La primera vegada que empenyes un grup de bombetes turístiques per mirar a través del vidre antibales Mona Lisa , veureu un quadre la imatge del qual és tan familiar que pot decebre. Darrere d'aquest vidre hi ha un objecte que, si mireu a través del seu nim de la fama, podeu veure. Però, i si la fama fos el tema mateix de la pintura? Aquella fantasia perfecta i perfecta de l'altre que l'era de la reproducció mecànica ha inflat tan lluminosament? En altres paraules, és realment possible veure un Warhol?
El 1962, Andy Warhol va mostrar 32 quadres de llaunes de sopa de Campbell a la Ferus Gallery de Los Angeles. D'un cop d'ull, cada llenç serigrafiat petit, vermell i blanc, era gairebé exactament el mateix que els altres, però no eren del tot intercanviables, perquè n'hi havia exactament un per a cadascuna de les varietats disponibles de Campbell, i la crema de bolets és' No serveix de molt quan estàs d'humor per als fideus de pollastre. En retrospectiva, la suite sembla un retrat col·lectiu d'una marca, però en realitat només era un retrat de la marca, no la idea, és a dir, sinó el disseny que la portava. Només quan la sopa Warhol es va convertir en una idea, una idea amb un valor monetari no massa estrictament relacionat amb el seu referent, va arribar realment a la perfecció eterna i incorpòria de la marca americana infinitament reproduïble i cornucòpicament disponible.
Cinquanta anys després, Warhol encara fa notícia, no pel que va fer, sinó pel que val: una altra llauna de sopa de 1962, no de la sèrie, es va vendre per 11,7 milions de dòlars el 2006, la seva Accident de cotxe verd venut per 71,7 milions de dòlars el 2007; Recentment, un Warhol va canviar de mans per 38 milions de dòlars (Jerry Saltz, prou raonablement, veu els preus actuals com una bombolla, però per la meva part, sospito que Warhol s'ha convertit en béns immobles, i malgrat les crisis hipotecàries, a la llarga, els béns immobles mai no s'esgoten. La llauna de sopa icònica i abstracta de Warhol, que substitueix tota la seva obra –que, segons el mateix artista, no representava més que el que semblava– ara pot comprar moltes converses interessants sobre la mecànica de l'art. economia, la naturalesa de la celebritat i la subjectivitat col·lectiva de l'acte de percepció. Tot això fa que sembli com si l'últim que podria tractar una mostra de llaunes de sopa Warhol, en aquest moment, són les pintures en si.
El 1965, Warhol va fer una sèrie de 20 pintures en què va podar les seves 32 varietats fins al simple tomàquet, no casualment el més fungible de les sopes, però va substituir l'etiqueta groga, blanca i vermella de Campbell per un arc de Sant Martí de colors tropicals. Dinou d'aquestes pintures encara es conserven, i 12 de les 19 s'han muntat a les parets blanques i albergínies de L&M Arts al carrer 78.
què és el signe del zodíac del 20 de març
Pot semblar un exercici artificial, però provem de mirar aquestes pintures a través del nimbe. Pintats a mà en blocs en capes sota una serigrafia final, en blanc o negre, del contorn de la llauna i dels aspectes més destacats de les paraules Campbell's i SOUP, utilitzen la llauna de sopa donada com a mitjà per a experiments de pensament delicats sobre la combinació de colors. Una llauna verda i vermella amb Campbell's en blanc brut podria ser una autèntica llauna de sopa, encara que no ho és; un taronja i verd podria ser una autèntica llauna del nord d'Europa; un blau i morat, només en un somni. Una pintura ens dóna una llauna vermella i blanca, però el vermell està esvaït, el blanc és d'un groc pèsol malaltís i el fons és d'un blau verd brillant. En dos casos, mantenint la part superior vermella i tenint la meitat inferior de blau de la llauna, Warhol converteix la sopa de tomàquet en una al·lusió a Quaker Oats.
Liana Love Island temporada 2
Aquestes llaunes també són, a la seva manera, molt més insidioses que el conjunt de 1962. Aquells primers quadres, amb la seva reproducció ostensiblement servil d'etiquetes reals, van situar la seva ironia en l'espai entre el llenç i l'espectador, i van dissoldre el poder de la marca des de dins cap a fora. Les llaunes de sopa de colors, en canvi, passen de contraban la forma platònica de la marca més enllà de les vostres defenses sota un camuflatge enlluernador de variació superficial. Els colors són diversos, els contorns serigrafiats no sempre estan exactament al seu lloc, la medalla groga es simplifica i les flors de lis a la part inferior de la llauna es desdibuixen mentre marxen cap a les vores. Són tan boniques que gairebé pots oblidar el que estàs mirant, però el que es dóna s'accepta, sens dubte, com a donat.
Si no podem fer res més mirant a través del nimbus, almenys podem negar-nos a prendre aquesta llauna de sopa com a donada. Per descomptat, una altra cosa que us podria passar davant del Mona Lisa és que fins i tot si aconsegueixes tenir-ne una experiència autènticament personal, és poc probable que pensis res que no s'hagi pensat un milió de vegades abans. Però utilitzar la predictibilitat per proporcionar la il·lusió d'una experiència compartida és, al cap i a la fi, exactament l'objectiu d'una llauna de sopa de marca, i això és exactament el que esteu mirant.