Kenneth Branagh com el comandant Bolton Dunkerque .Cortesia de Warner Bros. Pictures

He perdut una quantitat de temps desmesurada en els últims anys intentant esbrinar el confús lagniappe que Christopher Nolan anomena cinema. Com que he odiat tot el que ha fet fins ara, des dels pretensiosos Inici als ximples, absurds Cavaller fosc trilogia, tenia moltes esperances Dunkerque. Tot i que no mereix de cap manera la genuflexió babosa amb què molts crítics l'han saludat, estic d'acord que és la millor i més accessible obra del director fins ara.

Fins i tot conté ingredients de meravella i impacte. No n'hi ha prou, em sap greu afegir, per resistir els tòpics habituals de les pel·lícules de guerra, qualificar per a la grandesa o superar Salvant el soldat Ryan. Però si pots suportar la música desconcertant que fa incomprensible el 90 per cent dels diàlegs molt accentuats, o seguir el que hi ha de la trama complicada, o si ets un fan de la guerra i la carnisseria en general, no ho seràs. avorrit.

Per a la seva primera èpica històrica basada en fets, l'enfocament borroso de Nolan se centra en la situació èpica dels 400.000 aliats francesos i britànics atrapats en l'evacuació de Dunkerque durant la Segona Guerra Mundial, que van ser conduïts a les platges de l'altra banda del Canal de la Mànega on van ser implacablement. bombardejat pels alemanys mentre esperava ser rescatat per Churchill. La pel·lícula tracta sobre el seu coratge, pèrdua, desesperació, orgull i esperança. Els objectius de Nolan: demostrar, una vegada més, que la guerra és un infern i demostrar la determinació del poble britànic de protegir la llibertat del seu país amb sacrifici heroic i patriotisme inextinguible, es compleixen amb una artesania noble i inquebrantable. L'immens repartiment, format principalment per desconeguts i complementat per uns quants veterans com Kenneth Branagh, Mark Rylance i Tom Hardy en aparicions petites i sense importància, treballa dur per donar vida als horrors de la guerra. Però el fet és que Dunkerque va ser un capítol de la lluita per la victòria que es va centrar en els submarins, escombradores de mines, bombarders en picat i valents interventors civils en vaixells de pesca. Nolan captura el pànic i evoca l'angoixa i la desesperació, però la major part de l'acció es limita als supervivents ofegats, de manera que mai tens la mateixa sensació de ser llançat al centre d'un malson que Steven Spielberg va aconseguir en Salvant el soldat Ryan.

Tot i així, és una addició apassionant al cànon de guerra a la pel·lícula que definitivament mereix atenció, i algunes de les imatges són electritzants. No oblidaré aviat la sorprenent presa d'homes alineats a la platja, vadeant cadàvers amb aigua fins a la cintura per arribar als vaixells fumejants, mentre les bombes enemigues dispersen els seus companys moribunds. Tens escenes amb una coreografia inquietant de malalts i ferits saltant al mar des d'un vaixell sanitari bombardejat, una seqüència inoblidable que inclou un pilot rescatat de l'aigua gelada en un estat de xoc que ni tan sols pot dir el seu propi nom, una fotografia aèria impressionant. que captura la guerra des d'una sèrie d'angles vertiginosos, i hi ha una sensació de caos i mort especialment greu quan un vaixell de rescat ple de supervivents és colpejat per un torpede enemic. Per molt admirable que sigui, els espectadors que ja coneixen l'afinitat del director per la transversalitat i la incoherència narrativa sabran esperar molt soroll i molt poc text. El treball de càmera de Hoyte van Hoytema pot ser lúcid, però això no resol el trencaclosques de la incapacitat de Nolan per explicar una història de manera cohesionada.

Per explicar-ho, treu la saga de Dunkerque en un trio de contes: un anomenat The Mole segueix els esforços per abordar les tropes en vaixells que suren entre les restes dels molls de llançament. La segona part, anomenada The Sea, se centra en els esforços durant tot el dia de vaixells de pesca i iots de mariners comandats per voluntaris decidits a transportar els supervivents a casa a través d'un tram de 26 milles del Canal de la Mànega. La tercera part segueix a dos pilots que proporcionen cobertura contra els avions atacants de la Luftwaffe. Els crítics estan entusiasmats amb la manera com Nolan llança els trossos i pessics del tríptic com els ingredients d'un guisat. La meva reacció va ser una mica diferent. Sacsejar i saltar cap endavant i cap enrere d'una configuració a l'altra com una granota de salt em va donar ni més ni menys que l'equivalent cinematogràfic d'un cas gegantí de mareig.

El problema més gran amb Dunkerque és que és impossible desxifrar gairebé tot el que algú està dient. Cal fer una menció especial a la música cacofònica de Hans Zimmer, que és tan ensordidora que fins i tot ofega el rugit de les bombes i l'artilleria. Vaig sortir amb la necessitat de dos taps per a les orelles i un Dramamine. La pel·lícula es mostra en diversos formats innecessaris, com ara 70 mm, 35 mm i IMAX. El meu consell és evitar la horrible versió IMAX que oblitera la banda sonora, suposa una amenaça perillosa per als timpans i fa que el diàleg sigui indescifrable. Afortunadament, aquesta no és una pel·lícula sobre diàlegs, però tot i que és escassa, també ha de ser inconscient? Dunkerque és sens dubte una pel·lícula que podria beneficiar-se dels subtítols.