Armie Hammer i Geoffrey Rush entren Retrat final. Son Pictures Classics

Delicadament escrit i minuciosament dirigit, tots dos per l'actor Stanley Tucci, un curiós anomenat Retrat final està fent la volta als cinemes d'art a la recerca d'alguna acció de taquilla. És probable que no en trobi cap, però vaig observar amb gust el dolor físic i l'agonia emocional que va patir el gran artista suís Alberto Giacometti mentre abordava el seu últim quadre en un taller brut, desordenat i desorganitzat de París, i em va semblar inusual. i vigoritzant.

El 1964, Giacometti (interpretat per un maltractat i neuròtic Geoffrey Rush) es va topar amb un amic, l'escriptor, biògraf i comerciant d'art nord-americà James Lord ( Armie Hammer , acabat de triomfar com a amant universitari d'un adolescent de l'èxit). pel·lícula Truca'm pel teu nom) i li va demanar que pogués per al que el reconegut pintor va declarar que seria el seu retrat final. Després de descuidar els encàrrecs que l'esperaven a casa, Lord havia planejat posar fi a la seva llarga visita a París immediatament i tornar a Nova York, però la temptació de ser objecte de l'últim llenç d'un gran artista era un atractiu massa poderós per resistir-se.

Així, afalagat i impressionat, amb la garantia que la posada no superaria les dues sessions formals, Lord va començar el primer de molts intercanvis de bitllets d'avió, un nombre creixent de cites cancel·lades, una sèrie d'interrupcions domèstiques cacofòniques i ajornaments interminables com el de dos dies. el projecte s'allarga durant 18 sessions i una quinzena de frustració.

Bàsicament amb dues mans amb un parell d'actors encantadors a l'anell central, la pel·lícula millora encara més el control genial i sexy d'Armie Hammer com un ninot Ken que realment pot actuar, alhora que allarga la via lliure a l'excentricitat nudosa, entrecortada i descoberta de Geoffrey Rush. Us agradin o no, el guió de Tucci et permet conèixer els protagonistes mentre la seva direcció et mou dins i al voltant d'ells de maneres desconegudes. El resultat és un estat de claustrofòbia asfixiant que mai és tan avorrit com implica. Quan sorgeix la pregunta, Giacometti insinua cínicament que no importa quantes vegades James Lord es canviï la corbata, el seu retrat potser no s'acabarà mai.

Mentrestant, ell (i el públic) estan sotmesos a la bogeria que esclata diàriament a l'estudi. Giacometti és realment una obra, despotrica contra Picasso, critica Chagall, arrossega milions de francs amagats en llibres i caixes vells polsegosos sempre que necessita diners per a coñac o cigars. Parla incessantment del suïcidi, abusa de la seva esquitxada i patida dona Annette (Sylvie Testud), negant-li tot, inclosa una cuina que funcioni, mentre fa regals a la seva amant i musa, la prostituta Caroline (Clémence Poésy), i fins i tot paga de més als seus proxenetas. rotlles de bitllets per utilitzar el seu temps com a model preferit.

Per a la seva disgust, Lord permet pacientment que Giacometti l'arrossegue indefinidament, només per veure horroritzat com destrueix la pintura i comença de nou. No es regala cap spoiler per recordar-vos que la pintura final es va acabar acabant, aportant a James Lord 20 milions de dòlars i inspirant la seva famosa memòria, A Giacometti Portrait, publicat el 1965, així com una biografia completa de Giacometti. Aquesta pel·lícula és un dossier minuciós del procés artístic d'un home que la va crear i d'un altre home que la va viure. No és el vostre preu habitual al cinema, però val la pena la paciència per fer-ho pagar.