Mackenzie Davis, actriuCeleste Sloman for Startracker

La gent diu que em sembla Laura Dern. I, no m'ho crec, però sempre m'ho vull creure perquè em fa sentir més bonica del que realment em sento, Robin Wright, diu Mackenzie Davis i riu. Ella només té una mandíbula infernal.

Estem parlant de doppelgängers al vestíbul de l'hotel Bowery de la ciutat de Nova York. Amb les seves palmeres en test, els panells de fusta i les xemeneies de pedra medievals, l'ambient és una cosa entre el club d'homes de l'època colonial i el lloc popular de l'edat daurada de Hollywood que només esperaries veure en blanc i negre.

Tenint en compte la seva darrera pel·lícula, Sempre Brilla , la nostra discussió sobre els semblants de les celebritats sembla més o menys apropiada: la pel·lícula se centra en les amigues Anna i Beth, ambdues noies rosses i boniques que intenten ser actrius, que s'han enfrontat per papers i atenció.

12 de setembre signe del zodíac

Davis és potser més coneguda actualment pel seu paper a l'episodi de Mirall negre anomenat San Junipero, una història d'amor desgarradorament sincera que gairebé immediatament es va convertir en l'episodi preferit d'Internet del programa d'antologia. Perquè consti, Davis creu en la interpretació del final feliç de l'episodi: realment crec que van acabar junts. Crec que la versió més òbvia de la història és certa. Ni tan sols veig [l'opció de gir] fins al producte acabat. Em perdo com el 100 per cent del simbolisme fins que la gent m'ho digui.

Mackenzie DavisCeleste Sloman for Startracker

És curiós els projectes que realment ressonen amb persones que mai no espereu, diu Davis, que també protagonitza el programa de combustió lenta d'AMC. Atura i pren foc i va aparèixer, gairebé irreconeixiblement vestit, en el mega-hit El marcià (el truc de la vella noia amb les ulleres, fa broma Davis).

Un altre element de Hollywood al seu currículum: interpretar l'interès amorós de Miles Teller a la comedia romàntica de Zac Efron, Aquell moment incòmode. 'Jo era el millor amic genial que no sabia que estava calenta i que el deixava sortir amb la seva sort', diu Davis, somrient amb sorna.

Em va molestar molt que, en sortir de l'escola de teatre, m'alimentés d'aquesta idea que el que vaig fer no era important: hi havia un milió de persones com jo, i hauria d'agrair que algú m'oferís alguna feina i no fos gens exigent. . Sempre em vaig sentir, tot i que estava insegur de treballar, tenia 24 anys i mai tenia feina i no sabia si això sortiria mai, sabia que no seria feliç amb qualsevol. carrera. I no es tractava del nivell d'èxit visible; es tractava més de la qualitat de les coses.

De qualsevol manera, Davis està a punt de fer-se molt visible: l'actriu acaba de ser emesa (casualment al costat de Robin Wright) en el proper Blade Runner seqüela.

Mackenzie DavisCeleste Sloman for Startracker

Després de graduar-se a la Universitat McGill a la seva terra natal, Canadà, Davis va estudiar al Neighborhood Playhouse de la ciutat de Nova York. Vaig tenir molta, moltíssima sort. Em vaig graduar a l'escola de teatre, i tres mesos més tard em vaig embarcar en una petita pel·lícula que es deia Respira. Davis va interpretar un dels quatre protagonistes de la pel·lícula, juntament amb Amy Ryan, Guy Pearce i Felicity Jones. [El director Drake Doremus] acabava de sortir de fer Com un boig, que va guanyar el Gran Premi del Jurat a Sundance. Tenia tant d'impuls darrere d'ell, i només en llançar-me, em vaig ungir d'aquesta manera que em va permetre saltar tants passos. Realment no sé què hauria passat si no hagués aconseguit aquesta feina. Em va donar accés als agents i ser vist pels directors de càsting i que la gent em deixava entrar a la sala. Si no hagués tingut això, no sé com hauria aconseguit aquest tipus d'accés.

El talent de Davis per al subtil i el devastador es mostra plenament Sempre Brilla. Amb plans simbòlicament significatius i un ritme deliberat i premonitori, la pel·lícula s'ha comparat amb raó amb altres thrillers psicològics que estan disposats a examinar les peculiars relacions entre dones.

Hi havia moltes pel·lícules dels anys 70 a les quals vaig fer referència molt a l'etapa d'escriptura de la pel·lícula, amb el meu marit i amb el meu director de fotografia, diu la directora Sophia Takal. I Persona va ser un que crec que vaig explorar una mica més amb els meus editors. Però 3 Dones d'Altman va ser un altre gran: el vaig veure com 40 vegades mentre pensava en la pel·lícula. Robert Altman va fer una altra pel·lícula anomenada Imatges això em va inspirar molt visualment i també amb la partitura. I la pel·lícula de Cassavete, Nit d'Obertura .

Signe de l'horòscop del 28 de juny

En els seus assajos per a la pel·lícula, Davis i Caitlin FitzGerald van treballar amb Takal no només per entendre els seus personatges, sinó també per entendre el llegat cinematogràfic en què viuria la pel·lícula.

Vaig arribar a Big Sur una setmana abans per assajar amb la Sophia i amb la Caitlin per construir la relació dels nostres personatges mitjançant molts exercicis d'improvisació i altres, diu Davis. En aquell temps, la Sophia ens va fer veure pel·lícules i ens va explicar moltes de les seves referències: 3 Dones va ser molt important: la Sophia va comprar la mateixa lent que utilitzaven en aquella pel·lícula perquè poguéssim reflectir la seva fotografia llarga.

Sempre Brilla mereix elogis per la seva atenció als detalls de la seva realització cinematogràfica, però, bé, brilla en el retrat de matisos d'aspectes de la inseguretat femenina que sovint no es discuteixen.

Mackenzie DavisCeleste Sloman for Startracker

Hi havia certes pel·lícules que parlaven de dones, però em va semblar que no arribaven a alguna cosa essencial sobre el que era ser una dona, diu Takal. I normalment eren escrits i dirigits per homes.

Tal com diu Davis: la pel·lícula tracta sens dubte sobre la competència femenina i com aquesta competència es genera a partir d'un entorn on tenim totes aquestes fonts externes que ens diuen que hi ha una manera correcta i una equivocada de ser. I si veus que algú és la versió 'correcta' d'una dona —referent, mansa i potser tímida, i simplement delicada, fent aquesta forma tan fàcil de feminitat— i la veus rebent dividends d'això, se sent com un llenguatge que mai après.

Ella continua, tinc aquest record indeleble de venir a Nova York i quedar-me amb una amiga meva que és aquesta noia molt bonica. Vam sortir a prendre una copa i vam acabar amb això actor que ens va demanar que agafem una copa amb ell i el seu amic, i vam anar a la sala Boom Boom, i jo no els cridava cap atenció. Estava assegut sol a una taula mentre tots eren al bar, i vaig veure el seu cos moure's d'aquesta manera ballètica i increïblement seductora, just mentre parlava, articulava la columna vertebral i les extremitats. I —Davis riu fent sortir les paraules— vaig plorar. I acabo de marxar. Em vaig sentir tan trist de sobte, semblant que algú parlava amb fluïdesa una llengua que mai vaig aprendre, i volia saber-ne tant el secret, però només podia fallar.

Això és una cosa que vaig notar des d'hora parlant amb Mackenzie Davis: per a una noia rossa, de moda i bonica, a la que casualment es podria anomenar una estrella, aquesta crida mediàtica per a les actrius joves, és brillant en el seu llenguatge. Volia diagramar la seva sintaxi sobre aquells gràfics fractals que vam utilitzar a vuitè grau. Volia anotar les seves metàfores al meu quadern amb tres subratllats per poder citar-les en un context diferent més endavant. En una actuació brillant, una actriu dotada és capaç d'expressar alguna cosa sobre la humanitat que sempre vas saber però que mai no vas poder articular. Davis ho fa cada tercera frase.

Mackenzie DavisCeleste Sloman for Startracker

chromecast per al porno

Se sent tan opressiu. És tan difícil veure-ho i saber que t'equivoques d'alguna manera, en la manera en què articules la teva feminitat, o oblidar per articular la teva feminitat, i ets immediat i fort, desordenat i agressiu. No és fins que rebeu comentaris externs que no és desitjable que hàgiu de reflexionar.

La representació més recent de les complexitats de l'amistat femenina en la cultura popular va arribar en forma de les novel·les napolitanes d'Elena Ferrante. Va semblar gairebé invasiva com d'articular era sobre aquests sentiments interns de gelosia i competitivitat en una amistat femenina a la qual mai no s'ha donat un escenari de cap manera seriosa que no s'hagi qualificat de 'chick-lit' o alguna cosa sense sentit i trivial, Davis. diu sobre la sèrie italiana. I em va semblar tan exposant, tenir-la parlant d'aquesta cosa que semblava una realitat secreta per a tu, però també tan gratificant que algú cregués que era prou important per parlar-ne.

Una nota a Hollywood, en nom de les dones: Tenim gana d'històries que ens mostrin a la pantalla. Mostra'ns lletjos i complicats, gelosos i mesquins. Mostra'ns aterrits. Mira Sempre Brilla , i preneu nota perquè, sí, de vegades l’entorn de masclisme tòxic que ens han ensenyat des del naixement a navegar només per instint pot semblar una pel·lícula de terror tranquil·la i devastadora.