Godzilla en acció.Toho Co., Ltd.

Godzilla no morirà. Les bales s'enfonsen com gotes de pluja. Planteu-li una mina a la boca, feu-la detonar amb una metralladora i, per descomptat, voldreu la meitat de la seva cara, però simplement en regenerarà una de nova uns instants després. El nostre desig de destruir-lo només sembla fer-lo més fort.

Així també Godzilla. La sèrie de pel·lícules que protagonitzen el monstre escalat de la mida d'una muntanya nascut de la devastació atòmica de la Segona Guerra Mundial ha arribat al seu 70è aniversari. Ha sobreviscut als avenços tecnològics que han anat molt més enllà d'un noi amb un vestit de llangardaix gegant, bromistas amb braços d'ironia que s'han passat dècades llançant cracks a Godzilla i els seus cosins Kaiju, i fins i tot a les iteracions americanes amb mantega CGI que gairebé han esgotat l'alegria. fora del concepte amb un espectacle contundent i sense matisos.

Hell, durant el seu cap de setmana d'obertura, l'última i més animada iteració de la franquícia en una generació, Godzilla menys un, va anar cara a cara amb la mateixa Queen Bey, arribant a un impressionant tercer lloc a la taquilla darrere de la de Beyoncé. Renaixement i l'últim Jocs de la fam pel·lícula; Godzilla Menys Un Els 11 milions de dòlars bruts de tres dies fins i tot van establir un rècord als Estats Units per a una pel·lícula en llengua estrangera.

Una de les maneres més senzilles d'explicar la seva resiliència irrompible al llarg de la dècada és que la criatura ha mantingut el seu estatus de metàfora més gran i més gran del cinema, rivalitzada només amb el Gran i poderós Oz i no presta atenció a l'home darrere del teló. Aquest és, sens dubte, el cas de l'última iteració del monstre, escrita i dirigida per Takashi Yamazaki, un experimentat supervisor d'efectes especials que dirigeix ​​el seu 20è llargmetratge.

Godzilla Menys Un torna la metàfora a les seves arrels originals immediates de la postguerra explicant la història de Shikishima (antic actor infantil Ryunosuke Kamiki), un kamikaze que no va completar la seva missió i que es va congelar quan va tenir l'oportunitat de fer mal a Godzilla; el monstre acaba matant un batalló de mecànics a la petita illa d'Odo. Aquesta vegada, Godzilla és un símbol poderós de l'atractiu addictiu de la destrucció i com, un cop alliberades, les armes de destrucció massiva mai més es podran contenir.

La pel·lícula també serveix com una poderosa faula sobre la naturalesa del penediment i la manera en què la culpa del supervivent fa metàstasi amb el temps. Shikishima, que va perdre els seus pares en el bombardeig de Tòquio i porta com una corona d'espines les fotos familiars dels homes assassinats a Odo, no es casa i forma una família a la manera dels seus compatriotes de la postguerra. En canvi, es troba amb Noriko (la superestrella japonesa Minami Hamabe) mentre ella cuida un nadó que ella mateixa va trobar abandonat. Igual que la roba que porten i el destartalat cobert en què viuen inicialment en una ciutat delmada, les seves vides estan pedacades amb fragments i detritus de pèrdua.

L'enfocament de Yamazaki per donar vida al gegant, mentre es fa amb CGI com l'altre Godzilla les pel·lícules de la generació actual, se senten igualment fragmentàries i fetes a mà. Potser no és un noi amb vestit, però aquest Godzilla gruixut sembla agradablement terrestre, com una joguina amb la qual es juga massa fort i es deixa fora de la pluja. Fins i tot les estranyes puntes que sobresurten de la seva part posterior (ha d'utilitzar-les per navegar, ja que semblen inútils com a arma) tenen una qualitat orgànica, semblant al gel que sobresurt d'un congelador vell que necessita una descongelació.

Com a resultat de la peculiaritat de la marxa de l'antic lluitador de Godzilla i la qualitat tacada amb els dits de la seva presentació, quan Yamazaki allibera l'alè de calor del seu monstre al Tòquio recentment reconstruït, l'impacte se sent molt més impactant: és com un Van Halen. solo de guitarra enmig d'un recital de flauta dulce.

Arriba uns cinc mesos després de l'alegria de doble canó d'aquest estiu Barbie i Oppenheimer, Godzilla Menys Un També serveix com a recordatori posterior a la pandèmia no només del divertit que pot ser veure grans pel·lícules a grans sales, sinó de com d'essencials poden ser aquestes experiències per ajudar-nos a donar sentit al nostre propi món, ell mateix constantment en la batuda d'una destrucció inimaginable. . La pel·lícula ofereix una escapada massa necessària, per exemple, dels horrors de la tragèdia en curs a Gaza. Però a mesura que hi rumieu més tard, proporciona una altra manera de considerar per què sentim la necessitat aclaparadora d'infligir tanta misèria els uns als altres.

Les pel·lícules i l'experiència cinematogràfica són com Shikishima, que al llarg del temps ha arribat a veure en Noriko no com un cas benèfic, sinó com l'amor i el focus central de la seva vida. Quan la coneix a l'atzar en una via de Tòquio que està a punt de trobar-se amb tota la força de la ira de Godzilla, la fa a un costat.

Vine amb mi si vols viure, diu.

són avaluacions periòdiques del cinema nou i destacable.