El líder de Radiohead, Thom Yorke, actua a la sèrie de concerts MTV2 2$BILL al Beacon Theatre el 5 de juny de 2003 a la ciutat de Nova York.Mark Mainz/Getty Image
Quan Pitchfork va llançar el seu O.K. Computer Week al març, no només van compartir inexplicablement una sèrie de característiques sobre el rècord històric de Radiohead tres mesos abans del 20è aniversari de l'àlbum, sinó que van assenyalar sota cada titular que totes les històries estaven patrocinades pel servei de màrqueting per correu electrònic Mailchimp.
Ara, no hi ha res inherentment dolent amb Mailchimp, ni tampoc hi ha res dolent amb un punt de venda que promocioni els seus patrocinadors, si s'identifiquen clarament, com es va fer en aquestes peces. Però els interessos publicitaris haurien d'alinear-se amb l'editorial, no contradir-lo. Mentre els propis escriptors del lloc van desempaquetar D'acord Ordinador Els temes predictius de la tecnologia que s'imposa a la infraestructura, de la ubiqüitat tecnològica que afecta tot, des de les nostres eleccions fins als nostres hàbits de consum accelerats, el context d'aquesta presentació va soscavar completament el treball en si. Donar una bufetada a aquest patrocinador en particular en aquestes històries, un patrocinador que actualment funciona com un dels majors proveïdors d'una ubiqüitat comercialitzada tan accelerada, va ser desconcertant, contradictori i fora de marca.
La idea que la tecnologia i la societat anaven massa ràpid pel seu propi bé ja era evident per a Radiohead quan van fer-ho D'acord Ordinador fa 20 anys. Veure una retrospectiva d'aquest disc patrocinat per una empresa que ajuda a alimentar l'actual galop desesperat cap al consum infinit i la dependència tecnològica només forçaens la longevitat de D'acord Ordinador missatge d'.
Estava entrant en la sensació de sobrecàrrega d'informació, líder Thom Yorke explicat recentment Rolling Stone sobre l'escriptura D'acord Ordinador als 27. La qual cosa és irònic, de veritat, ja que ara és molt pitjor.
El 23 de juny, la banda celebra el 20è aniversari de l'àlbum OK NOTES INFORMÀTIQUES 1997-2017 , una reedició que inclou no només l'àlbum original, remasteritzat, sinó un segon disc de tres temes inèdits i cares B.
Enmig de grups pro-palestinians com el moviment Boicot, Desinversió i Sancions (BDS) que protesten per la decisió de la banda de tancar la seva gira a Tel Aviv, en l'era del Brexit i Trump, Radiohead encara es nega a prendre partit. Es resisteixen a la marca simple i polaritzadora de la identitat, a la identificació accelerada amb aquest moviment o aquell, i viuen ambivalents al mig, malgrat totes les seves complexitats insatisfactories i els conflictes de propòsits percebuts. I l'agudització de visions tan amples i no partidistes sobre l'estat del món va començar amb D'acord Ordinador.
La paranoia que vaig sentir en aquell moment estava molt més relacionada amb la manera com la gent es relacionava, va explicar Yorke a la Rolling Stone entrevista. Però jo estava utilitzant la terminologia de la tecnologia per expressar-ho. Tot el que estava escrivint era en realitat una manera d'intentar reconnectar amb altres éssers humans quan sempre estàs en trànsit. D'això havia d'escriure perquè era el que passava, que en si mateix inculcava una mena de solitud i desconnexió.
El patrocini de Mailchimp de Pitchfork també es fa ressò d'una de les paradoxes més grans de Radiohead: la banda ha creat i marcat amb èxit una estètica al voltant de les pràctiques anticapitalistes, des de la seva evolució en la indústria musical. En Arc de Sant Martí desplegament , a la seva comunitat de fans i marxandatge. Tant el club de fans de Radiohead com la botiga web, per exemple, estan sota el W.A.S.T.E. organització, un acrònim manllevat de Thomas Pynchon El plor del lot 49 que significa We Await Silent Trystero's Empire. A la novel·la, Trystero és una xarxa d'ombra subterrània que treballa conscientment per subvertir la cultura dominant.
Tot de W.A.S.T.E. La mercaderia adornada amb lletres de la banda i els adhesius reflectants que es donen als fotògrafs de la gira que diuen Generic Sticky Pass reflecteixen l'abraçada conscient de Radiohead d'un llenguatge no ordenat i gairebé autocràtic. La banda també juga amb una mica d'eslògans, un enfocament estilístic que va començar amb la seva llista de pensaments adequats a un humà modern. D'acord Ordinador És més en forma, més feliç.
A la meitat de l'àlbum, la veu mecanitzada de Fitter, Happier parla d'eslògans predeterminats que comencen bé però que aviat es tornen durs, fins que la veu descriu el seu tema com un porc en una gàbia amb antibiòtics. Aquesta cançó va ser el començament de la banda convertint el seu art en un ganivet, documentant la fascinació per la intel·ligència artificial a D'acord Ordinador que enllaçaria temàticament amb la seva Nen A rumiacions sobre el primer humà clonat, que esclaten entre un paisatge d'argot i falses banderes. Salut al lladre.
Que Fitter, Happier aparegui a mig camí no sembla cap accident: Radiohead va estar treballant per aconseguir-ho durant la primera meitat del disc. L'Opener Airbag posa a prova la nostra fe en la tecnologia fins a l'extrem, fent-se ressò d'un accident de cotxe que Yorke va haver experimentat anys abans per expressar que estem alhora agraïts per la tecnologia i aterrats per la nostra dependència en ella. Immediatament després d'això, el favorit dels fanàtics Android Paranoid suggereix que el mateix terror aviat afectarà les nostres opinions sobre les persones que ens insulten tant que no entenem com poden ser humans.
El desaparegut autor Douglas Adams explica Marvin, l'Androide paranoic al seu clàssic, Una guia per a autoestopista a la galàxia , com l'èxit més orgullós de la Sirius Cybernetics Corporation, el departament de màrqueting de la qual descriu com una colla d'idiotes sense sentit que seran els primers contra la paret quan arribi la revolució. Evocant el mateix mur, amb la vostra opinió, que no té cap conseqüència, Yorke fa conèixer el seu amor per aquest detall satíric destacat des de Guia de l'autoestopista - el contingut no té cap conseqüència, ni les històries heretades, realment.
La pluja damunt meu pont, fent ressò Blade Runner El soliloqui de la mort de Tears in the Rain del personatge de Roy Batty al final de la clàssica pel·lícula de ciència-ficció, porta encara més a casa la lluita entre la humanitat i l'artificialitat. Aleshores, Yorke aprofundeix encara més amb aquest tema a la següent cançó, Subterranean Homesick Alien.
El fet que Exit Music (For a Film) hagi estat escrit per a Baz Luhrmann Romeu + Julieta només va contribuir encara més a l'estatus paradoxal de Radiohead d'operar simultàniament des d'una narrativa corporativa, alhora que desafiava aquesta narrativa per tirar-la endavant.
Si no hagués estat per aquesta cançó, aquest escriptor mai hauria descobert Radiohead als nou anys, mai hauria saquejat la col·lecció de cintes del seu germà gran per trobar-ne una còpia. Els Revolts , i probablement avui seria molt menys cínic. Com una de les cançons més senzilles de l'àlbum, va ser un punt d'entrada perfecte per a molts de nosaltres al catàleg posterior d'una banda que estava a punt de transformar-se en alguna cosa radicalment diferent, i estaríem amb ells a cada pas. del camí.
La cara B de la reedició, Lift, que va tocar Radiohead sovint durant les seves dates obertura per Alanis Morissette el 1996 Petita pastilla dentada la gira, insinua el so més comercial que podrien haver fet. Però, tal com està, Exit Music és un dels moments més accessibles a l'instant. D'acord Ordinador.
A Exit Music li segueix el gran Let Down, en què la fugacitat decebedora dels viatges inculca un entumiment insensible al nostre cantant. El sentimentalisme és ser emocional per això, va dir Yorke Fum revista sobre la cançó el juliol de 1997. Estem bombardejats de sentiments, gent emotiva. Aquesta és la decepció. Sentir cada emoció és fals. O més aviat totes les emocions estan en el mateix pla, tant si es tracta d'un anunci de cotxe com d'una cançó pop.
Aquesta decepció fa que ens adonem que les emocions són falses perquè la gent les està manipulant. I la següent melodia, Karma Police es va convertir en un clàssic perquè, com Paranoid Android i la majoria de les millors cançons de Radiohead, sona com una merda poderosa per a aquells que intenten exercir el control sobre coses que formen part de l'ordre natural (com el karma o l'emoció). ). També era una broma de banda, una frase que s'atribuïa a qualsevol quan fessin com un gilipollas.
Aquestes cançons precedeixen a Fitter, Happier, i s'afegeixen a una explicació de com vam arribar al punt en què un ordinador ens dicta la nostra realitat. Com a comentari sobre el que ve a continuació, la cançó més política de Radiohead, Electioneering intenta llançar el cinisme sobre l'elecció de Tony Blair com a primer ministre, que es presenta a la plataforma del partit New Labor. Reciclatge George H.W. El terme de Bush per a les polítiques de l'era Reagan, l'economia vudú i l'addició d'imatges de pinyols de bestiar i el Fons Monetari Internacional, Radiohead pinta la imatge d'un home amb intencions diferents de les que ha declarat, un home que no és tot el que afirma.
Climbing Up The Walls va marcar l'arranjament més impressionant del multiinstrumentista Jonny Greenwood en aquell moment, compost per 16 violins diferents que toquen quarts de to entre si per un efecte que la converteix en una de les cançons més esgarrifoses de la banda. El nostre cantant recorda al seu destinatari que es mantindrà present, fins al punt d'incomoditat, injectant-se a l'entorn tant si es vulgui com si no. Entre les nombroses interpretacions d'aquesta melodia, encaixa en el context de l'àlbum com un comentari sobre la necessitat de rastreig, cosa que s'ha convertit en un problema més freqüent en la nostra època de sobresaturació de notícies i gratificació instantània, cortesia de xarxes socials.
Igual que amb Let Down, No Surprises es fa ressò dels sentiments d'algú que s'ha tornat insensible davant l'avorriment. Tenen una casa bonica, un jardí bonic, una feina estúpida, un cor trencat i res a mostrar. Però mentre que Let Down va mostrar aquesta sensació que s'enfilava, No Surprises és la cançó sobre com se sent Yorke ara que ha arribat. Els yuppies de xarxes a Paranoid Android semblen haver guanyat.
Una cançó germana d'Airbag, Lucky, la preferida dels fans, també descriu una experiència transportadora propera a la mort, però Yorke és molt més cínic mentre diu: sóc el teu superheroi/estem a la vora. Tot i que aquest avantatge sense nom pot ser prescindible a l'hora de fer referència al que seria l'explosió d'Internet i la intel·ligència artificial durant els propers anys a mesura que ens aproximàvem al nou mil·lenni, és el següent vers que es va convertir en el més acentuament profètic: el cap d'estat ha demanat jo de nom/però no tinc temps per a ell. L'any 2003, Tony Blair va convidar Yorke a parlar amb ell sobre el canvi climàtic, un tema sobre el qual Yorke s'ha implicat apassionadament en la conscienciació. Yorke declinat.
Com a tancament, The Tourist captura perfectament D'acord Ordinador Els comentaris sobre la fatalitat que comporta una infraestructura tecnològica accelerada. Ei home, alenteix, canta Yorke en una melodia escrita per Jonny Greenwood després de veure com un grup de turistes corria per França. Si només haguéssim escoltat.