Warren Zevon.

quin és el signe del zodíac del 27 de novembre

La música de Halloween té poc quilometratge quan es reprodueix durant la resta de l'any.

Per descomptat, Monster Mash sempre serà un clàssic, per ser cobert en milions de CD temàtics a la safata de venda de les botigues de festes. La música de Rob Zombie i White Zombie també pot evocar alguns ensurts per als adolescents del centre comercial, però estic molt més espantat pensant en què va passar amb els nens que agradat aquella música més que jo d'aquesta música mateixa. I la banda sonora de Tim Burton Malson abans de Nadal , que es va estrenar quan tenia 6 anys, sempre conservarà un cert nivell de nostàlgia gòtica estacional i stop-motion. Cap música de Halloween realment em manté despert a la nit, tot i que la de John Carpenter Halloween el tema s'acosta.

L'horror és diferent del terror perquè es realitza, es mostra, no tant psicològicament manipulador com és allà mateix, a la teva cara. I al meu parer, cap àlbum és més horrible que l'obra mestra de Warren Zevon de 1978, Noi Emocionant . Estic fent servir horrible en el sentit clàssic de la paraula.

L'àlbum innovador de Zevon, Noi Emocionant va ser reforçat pel seu exitós senzill Werewolves of London que, malgrat el seu títol, era un dels temes més domèstics de l'àlbum. Però considereu que Jackson Browne està produint i tocant al disc, John McVie i Mick Fleetwood apareixent a Werewolves en el punt àlgid post- Tusk deliri de la cocaïna, i Linda Ronstadt cantant de suport a la cançó principal; aquest és un home pel qual la comunitat creativa tenia un gran respecte.

Amb Noi Emocionant L'estrena, finalment va ser el timr del públic en general per aprendre sobre Zevon, i no estava atenuant ni una mica el seu sentit de l'humor i la temàtica macabre per a ells.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PieupfKnHjg]

L'àlbum s'obre amb optimisme amb Johnny Strikes Up the Band, com afirma Zevon, Freddy es prepara, Rock Steady, quan Johnny ataca la banda. Alguns ho han suposat perquè més tard anomena aquest Johnny el seu home principal... que us tranquil·litza que Zevon parla d'un traficant de drogues, però probablement Zevon es referia a Johnny Carson i al seu productor de llarga data, Fred de Cordova. És una melodia enganyosament optimista per al disc, però emmarcant l'àlbum al voltant de l'entretingut aplaudiment d'un espectacle nocturn, Zevon ha configurat amb art les coses veritablement horribles perquè funcionin com un comentari sobre l'experiència americana.

Aquesta constatació arriba gairebé immediatament amb la següent cançó, Roland, The Headless Thompson Gunner. Zevon va escriure aquest amb un cambrer i exmercenari David Lindell. Zevon canta sobre Roland, un metrallador noruec que viatja amb mercenaris a l'Àfrica. Van lluitar contra la guerra del Congo amb els dits sobre els disparadors, fins als genolls de gore, canta Zevon, fent al·lusió al genocidi africà massiu que va atreure molts inversors estrangers.

L'habilitat de Roland amb l'arma Thompson es fa notar per la CIA, que persuadeix el seu amic Van Owen perquè li exploti el cap. Aleshores, la història de Roland es converteix en una història de fantasmes mentre busca venjança de Van Owen, a qui troba a Mombassa —Roland va apuntar amb la seva pistola Thompson—, no va dir ni una paraula. Però va fer volar el cos de Van Owen des d'allà fins a Johannesburg. El Thompson Gunner encara deambula per la nit posterior, perseguint el món i simbolitzant no només la lletjor del genocidi, sinó la lletjor de les guerres fundades per altres països. Al final d'aquesta història de fantasmes, la CIA té sang a les mans.

Una merda pesada per a un àlbum de rock 'n roll dels anys 70, eh? Creiem que Zevon li donarà un descans a la següent melodia, la cançó principal Excitable Boy, tal com suggereixen el seu piano optimista i enrotllable i les veus de suport de Linda Ronstadt. Un jove va a sopar en el seu millor diumenge? Que encantador. Només quan hi és, l'home es frega un rostit per tot el pit. Nen emocionat, van dir tots, en Zevon canta a la tornada, fent-se ressò del seu sobrenom de llarg temps entre els companys de banda.

Aleshores, el nostre excitable noi va a un espectacle de les 4 a.m. a The Clark, que segons l'hora que suposo que és un teatre porno. Allà mossega la cama d'una usherette i, de nou, la gent només creu que està excitat. Després porta la Little Suzie al Junior Prom, on la va violar i la va matar i se la va portar a casa, i encara es considera només un noi excitat. Amb aquest gir horrorós, la cançó es transforma de tractar d'un estrany estrany a una faula sobre la nostra incapacitat per diagnosticar problemes de salut mental en aquest país i la nostra voluntat de netejar-los quan no s'ajusten a un ideal americà.

Una merda pesada per a un àlbum de rock 'n roll dels anys 70, eh?

La següent cançó, Werewolves of London, es convertiria en una novetat, un clàssic del campament que Zevon va anomenar una cançó ximple per a gent intel·ligent. I per què no? Obre la melodia amb una imatge del gran actor de terror Lon Chaney passejant amb la reina per Londres, i la cançó segueix un nivell similar de tonteria, ja que descriu unes criatures peludes, menjant menjar xinès i mutilant petites dames. Deixant de banda el tema, la cançó sona encara més lleugera quan s'escolta successivament. Després de la pesadesa de les dues cançons anteriors, Zevon ens està donant un respir.

Part del camp probablement prové del fet que originalment va escriure Werewolves per als Everly Brothers quan volien una cançó de ball. Tot i que està vinculat temàticament a les dues pistes anteriors, aquesta és més divertida, gairebé insensibilitzant-te a la inserció casual de gore de Zevon: És millor que us allunyeu d'ell, us arrencarà els pulmons, Jim. Eh, m'agradaria conèixer el seu sastre. La versió original s'obre amb una famosa cita de Shakespeare Hamlet , on el príncep Hamlet medita sobre la mortalitat mentre aguanta el crani del seu difunt bufó. Ai, pobre Yorrick, el coneixia bé. Noi Emocionant explora un territori temàtic similar, recordant als oients que fins i tot els bromistas s'han d'enfrontar a la mort.

Les següents cançons no ho són horrible , per se, però encara subversiva i clàssica tanmateix.

Accidentally Like a Martyr compara el fet d'abocar-se amb ser crucificat, però es comunica amb tanta elegància i equilibri que encara conserva una potència que provoca llàgrimes. Les últimes línies del seu cor troben a Zevon en bona forma, comentant el dolor del romanç, que pot ser tan bonic i cegament ingenu com la devoció religiosa: vam fer l'amor boig, l'amor a l'ombra, l'amor a l'atzar i l'amor abandonat, accidentalment com un màrtir. El mal empitjora i el cor es fa més dur.

què li va passar a stevin john

Zevon encara connecta les imatges històriques amb la seva visió deformada de l'experiència americana, només que ara l'utilitza per comentar la naturalesa de la devoció.

Warren Zevon.

El següent és Nighttime In The Switching Yard, aparentment el tema més incidental del disc, ja que està entre dos llàgrimes. Sembla que hi ha algun significat en la línia de Zevon que El tren de mitjanit va en els dos sentits, aparentment subvertint la imatge de Gladys Knight & The Pips agafant un tren de mitjanit d'anada a Geòrgia amb una realitat reconfortant que els trens, de fet, tornen. viatges.

descripció de la verge

A continuació, Zevon torna a la tragèdia embruixada i basada en la història a la preciosa Veracruz, evocant una sensació similar de violència històrica amb les línies inicials: vaig sentir les pistoles de Woodrow Wilson, vaig sentir plorar la Maria. Ahir a la nit vaig saber la notícia que Veracruz s'estava morint. L'ocupació nord-americana de Veracruz es recorda en gran mesura a Mèxic com un dels moments més lletjos de traïció de la revolució mexicana, quan les relacions diplomàtiques entre els dos països es van trencar i els nord-americans van ocupar el port central de Mèxic, tallant les municions del president mexicà Victoriano Huerta que el seu tropes necessàries per lluitar.

Durant molt de temps, Zevon va tenir amor per la cultura mexicana, fins i tot si de vegades semblava fetitxista, com a la cançó d'amor del barri de L.A., Carmelita. Aquí està entrant de ple en l'empatia del dolor de la història, però, i imaginant com era per a les famílies en aquell moment... Aquell dia jo juri cap al port tornaré. Encara que el destí canvio la meva vida, a Veracruz morirà . Aproximadament traduït, la dita de Zevon: Aquell dia que vaig jurar, al port tornaré, encara que el destí em va canviar la vida, a Veracruz moriré.

En aquest punt del registre, els fantasmes de la història no són infinitament més espantosos que l'home llop, i fins i tot el sociópata Excitable Boy?

Com afecta la nostra reacció de la societat davant allò que ens fa sentir incòmodes, fins i tot en una microescena com en una taula de sopar, afecta el nostre comportament macro a mesura que es desenvolupa a l'estranger, en conflictes estrangers i carnisseries indescriptibles? Zevon no només fa totes aquestes preguntes, sinó que ho fa amb un somriure de coneixement.

La manera com el nostre país actua cap al món sovint té conseqüències còsmicament horribles.

Anomenem al penúltim Tenderness on the Block de l'àlbum una cançó d'amor sobre un pare que aprèn a confiar que la seva filla prendrà bones decisions. Tot i que no sóc pare, m'imagino que el moment en què la teva nena creix i surt sola pot ser tan aterridor com les escenes esmentades, si no més, però Zevon i Browne ho posen tot en perspectiva.

La pista final, Lawyers, Guns, and Money porta les referències històriques de Zevon, el gore i la desconfiança pels afers exteriors dels Estats Units a casa seva. Un home juga a l'Havana quan es posa en problemes i ha de demanar ajuda al seu pare. S'amaga a Hondures, espantat i demanant al pare que enviï els advocats, armes i diners. El motiu pel qual tota la merda va colpejar el ventilador s'explica d'entrada quan Zevon canta, vaig anar a casa amb una cambrera, com sempre ho faig. Com havia de saber que ella també estava amb els russos?

Llançada el 1978 durant un fort nivell de gelades de la Guerra Freda, la paranoia evocada de Zevon va arribar realment a casa.

Acabava de gastar una part del registre descrivint l'horror dels desastres de la política exterior dels Estats Units, i ara les conseqüències l'afecten personalment. Advocats, pistoles i diners són imatges amb connotacions negatives, però mentre el seu personatge s'amaga i resa per la seva vida, es converteixen en objectes d'alliberament. I quan aquestes tres coses equivalen a una nova trinitat de salvació, en els moments finals de l'àlbum, ens adonem que la manera com el nostre país actua cap al món sovint té conseqüències còsmicament horribles i ens deixa sang a les mans. I aquesta veritat podria ser la cosa més espantosa de totes.