El mestre compositor Jim Peterik mostra l'ull del tigre al carrer 46.

Vaig fer una cosa de merda. El setembre de 2014, vaig passar el dia amb Jim Peterik, el famós compositor i intèrpret de Chicago que va llançar no una sinó dues bandes de pop increïblement influents, Ides of March i Survivor. Vam dinar, i després vaig ser el seu convidat en un concert íntim només per a amics que va donar a The Cutting Room aquella nit. La idea era que se suposava que l'havia d'entrevistar per donar un pub per a les seves llavors noves memòries, A través de l'ull del tigre: la vida del rock 'n' roll del membre fundador de Survivor .

I després no vaig escriure l'article.

El problema és que m'encanta el treball d'aquest noi, de manera irònica i plena. Jim Peterik ha estat un dels meus compositors preferits des que vaig sortir del meu bressol informant a tothom que sóc el fill d'un pobre amb una mala guitarra i una cançó senzilla. Aguanta soltament. Metall pesat. Rockin' Through the Night. Vehicle. Només colpejar després d'un cop perfecte. Puc imaginar-me mirant Rocky III a l'habitació familiar de Julie Kaufmann. Posaria aquell muntatge d'obertura amb Eye of the Tiger allà dalt amb la caminada de Tony Manero durant Stayin' Alive, Don't Dream It's Over durant els focs artificials de terra d'aventures, i The Concept durant el viatge per carretera a Adult jove entre els combos de cançons i pel·lícules més perfectament combinats mai. Hi ha almenys cinc ganxos diferents a I Can't Hold Back, cadascun d'ells sorprenent per si sol, i dins d'aquesta mena de confecció pop d'un sol ús, hi ha una estructura de cançons realment complexa. Només proveu de diagramar aquesta cançó amb els seus estranys mig ponts i el vers que comença just al mig d'un pont.

Així que m'encanta aquest noi, i com que és una cosa meva prendre'm seriosament la cultura que la gent intel·ligent mira amb el nas, tenia ganes d'entrevistar-lo i argumentar que mereix ser apreciat al costat de Cheap Trick i Big Star.

El problema és que el llibre fa una mica de merda. Llegiré gairebé qualsevol memòria de rock, i com a músic de rock fracassat, gairebé sempre hi puc trobar un fil: la desagradable elemental, els errors afegits a les drogues, els alborots alimentats pel sexe, els desastres empresarials, tot es pot relacionar. Però Peterik és només un noi molt simpàtic que s'ha fet bé per ell mateix, es va casar durant més de 40 anys amb la seva estimada de secundària i només escriu els ganxos més bruts de la història. Malauradament, és molt millor per escriure cors enganxosos que autobiografia. Aquesta cosa era massa curta i massa avorrida. I aleshores, quan el vaig conèixer, em va agradar tant que vaig caure en aquella cosa de no voler ferir els sentiments d'un noi que m'havia crescut: una trampa fatal per a un periodista. L'última gota: quan vaig anar a l'espectacle només per a amics, va tocar una raresa daurada, la gran cançó d'Ides L.A. Goodbye i la va dedicar a Ken, aquest escriptor molt simpàtic amb qui vaig passar el dia.

Vaig cagar la peça que anava a escriure.

Però aquest estiu, Peterik va llançar un nou disc, Les Cançons , que reinterpreta alguns dels seus grans èxits. Fins i tot sense les capes de sucre de producció, els ossos són tan sòlids. Vaig tornar a la meva entrevista original i ara, sense necessitat de promocionar el llibre, puc presentar-lo amb la consciència tranquil·la. De fet. . . no puc contenir-me.

Startracker: Sóc de Chicago i tinc música rock en el meu propi passat. Per mi és una broma dir-ho a algú que ha aconseguit el que tens, però alguns dels llocs que has esmentat com Orphans on t'han descobert en la teva carrera en solitari em són noms molt coneguts. Així que digueu-me de venir a Nova York com a jove rocker de Chicago.

Jim Peterik: Bé, la primera experiència va ser l'any 1970. Mai havia estat a Nova York i els Ides van tocar una estrena de la NBC en un centre de convencions, com el centre de convencions de la NBC. Teníem un rècord número 1. I era com una cosa de la societat, i estem jugant al vestíbul. Va ser molt incòmode i molt estrany. Però un flash-forward aproximadament un any i mig després, i ens van reservar al Bitter End, i això va ser divertit. Acabàvem de tocar a Miami Beach al Swingers Lounge i després vam volar a la ciutat de Nova York i vam tocar al Bitter End durant tres nits i acabem de matar. La primera vegada que vaig estar a Nova York, em va espantar. L'energia era gairebé massa. Vaig sentir que hi havia tanta gent i estava acostumat a ser un gran peix en un petit estany de Chicago. De sobte, vaig ser una de les masses a la ciutat de Nova York. No sabia com gestionar-ho. Però la segona vegada al Bitter End, aquella estada em vaig començar a sentir còmode. Vaig jugar a Meadowlands moltes vegades amb Survivor, quan Eye of the Tiger, i això va ser una gran emoció. Vam jugar amb REO Speedwagon. Recordo aquella nit l'Irv Azoff, el nan verí, ens cortejava per gestionar-nos. No ho oblidaré mai perquè saps que es va acostar a nosaltres després del plató i em va dir: Ei, Jim, com estàs? M'agrada molt la teva banda. Bé, vam acabar signant amb ell. Frank [Frankie Sullivan, cofundador i guitarrista de Survivor] solia sortir al públic sense fil i en bastides i fent totes les coses que m'agradaria estar fent bàsicament.

Bé, has desenvolupat el teu propi tipus de moviments escènics i personalitat, però sembla que formes part tan cerebral de l'experiència del rock, l'escriptor i tot això.

L'autor i compositor Jim Peterik fora d'Orso a Times Square.

què és el signe del zodíac de l'11 de juliol

Bé, sí, tinc dues cares. Ja saps que és el jo el que està intentant escriure un bon missatge amb una bona melodia per a una cançó, però després quan surts, vull dir que sempre va ser molt. . . Bé, els diuen pernils, però és més que un pernil: m'encanta actuar. Quan vaig veure a Springsteen actuar, això va ser abans que es trenqués realment. Va estar al Teatre Auditorium de Chicago. Això és abans de les guitarres sense fil, i tenia un cable de 200 peus. Durant l'Esperit de la nit, va sortir entre el públic i va caminar sobre el... Va a cavall entre els passadissos i es balancejava als braços, i jo estava al final. I hi ha Springsteen amb la seva Telecaster, i vaig dir: Karen, acabo de veure Déu. Jo ja era un showman...

Quants anys tenies aproximadament en aquella època?

Vaig veure Springsteen l'any 74.

Així que ja havies tingut un èxit de rock bastant.

Ah, sí, però ho va agafar un altre nivell quan vaig veure Springsteen. Però recordo que vam estrenar per a Sha-Na-Na a l'Arie Crown Theatre, i vaig tenir la meva Les Paul, i solia fer això on me la posava sota la barbeta, i durant l'embolic d'Eleanor Rigby, solia fer-ho. fer [canta] da-da-da-da-da-da do-do-do-do-do, i era molt cursi, però a la gent li va encantar. L'endemà, l'endemà, el revisor em va pegar per això i va dir: Quan va posar aquella guitarra i va fer veure que tocava un violí, gairebé em vaig morir de riure. Saps què? Els crítics mai. . . No he estat mai un estimat dels crítics.

Els crítics odien amb ressentiment el tipus de música que busca èxits, però crec que s'ha estimat que el que estàveu produint tenia mèrit. El mateix va passar amb REO Speedwagon, i sembla que hi ha hagut una reavaluació, que les coses realment es mantenen d'una manera que ningú el 1981 hauria predit.

Jim Peterik va tocar un espectacle només per invitació a The Cutting Room el 30 de setembre de 2014.

Estic d'acord. De vegades, l'èxit funciona de manera divertida. Teníem tots aquests 10 rècords amb una bona quantitat de rècords número 1, però estàvem Or massís en comptes de Concert de rock de Don Kirshner , ja saps, i Or massís no té exactament el prestigi d'aquests altres espectacles. Rolling Stone Les crítiques solien assolir-me, i ja ho saps Rolling Stone és la meva Bíblia, i estic de camí amb els idus, i abans hi havia aquest poble que es deia Condemned, i hi havia un noi penjat, un petit dibuix animat, i després Vehicle pels idus de març. Passaria unes dues setmanes en una depressió profunda. Llavors vaig aprendre, saps què? No importa.

Parlant de depressió profunda, hi ha una bona història al llibre en què sembla que us obrireu a totes aquestes bandes genials. Estàs estrenant a Boston, el teu primer tipus de concert en solitari intentant ser un artista solista. I Bradley Delp té por de sortir, i més tard la seva vida acaba en el suïcidi més increïblement espantós. Aquestes bandes que fan aquest tipus de pop a l'estil de confiteria, no penseu que hi hagi aquests horribles sentiments deprimits arremolinant. Parla de com has tingut aquesta vida familiar molt estable, aquesta vida emocional molt estable enmig de totes aquestes circumstàncies realment molestes.

Bé, ja saps el que dic al llibre d'una manera diferent és que quan vaig començar. . . Ja saps que vaig dubtar a escriure aquest llibre durant 10 anys sobretot perquè no pensava que tingués prou drama a la meva vida, saps. No vaig tenir els accidents de tren que tenien els membres individuals de Duran Duran i Motley Crue. En primer lloc, sóc un lector voraç de biografies i autobiografies del rock. M'agrada El de Rick Springfield Tard, tard a la nit . Vaig pensar que era excel·lent. Parla de la depressió i de les visites que solia rebre. M'encanta aquest llibre. m'encantava El llibre de Howard Kaylan . No cal ser l'estrella més gran del món per escriure un gran llibre i, per descomptat, m'encantaven les tortugues. Allà va ser on vaig conèixer la meva dona, esperant a la cua per veure les tortugues. Però he llegit aquests llibres i hi ha tants accidents de trens, i hi ha una part de la naturalesa humana a la qual li encanta veure un accident de tren i no pot mirar cap a un altre costat. Així que vaig, hi ha prou tensió a la meva vida? Però quan vaig començar a escriure, vaig començar a plorar quan parlava de gairebé perdre el meu matrimoni per estar 10 anys a la carretera i el poder lluita amb les tàctiques agressives passives de Frankie i Frankie. Vaig dir: Saps què, hi ha molt més conflicte a la meva vida del que pensava, i saps per què? Sempre ho vaig cobrir amb cançons. Sempre anava a la meva habitació i vessava les emocions que tenia a les cançons que es convertien com un escut. Però t'has tret l'escut i jo vaig tenir una vida tan dura com ningú. És que així ho vaig tractar.

Sóc un fan prou gran que estic molt familiaritzat no només amb Ides of March i Survivor, sinó també amb un munt de les vostres col·laboracions de 38 Special a Brian Wilson. El que no havia apreciat realment fins a llegir el llibre és el vostre temps com a compositor professional (Reba McIntyre i Johnny Rivers) i també el material del jingle. El Sunkist? Vull dir, em vas arruïnar la vida amb aquesta cançó.

[Canta] Estic bevent bones vibracions, Sunkist en la sensació gustativa … vaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa . Estic avergonyit.

I el de Schlitz?

[Canta] Compte amb el toro. Compte amb el toro de licor de malta Schlitz. Ningú fa licor de malta com Schlitz.

Recordo aquella melodia! N'hi havia un que qualsevol fan dels Hawks recordaria escoltant hoquei a la ràdio: [canta] De la terra de les aigües blaves del cel …

[Canta] De la terra de les aigües blaves del cel. Vaig fer una d'aquestes.

Ho vas fer tu? Vaig pensar que t'havia sentit allà.

Absolutament. Van ser uns tres anys de drets d'autor: la cervesa de Hamm.

Així doncs, parleu-me una mica sobre per què no us podeu moure el cap fent coses de Survivor.

Quan vaig deixar Survivor l'any 96, vaig perdre el nom i la raó per la qual vaig ser tan fàcil amb ell: en primer lloc, odio les sales de justícia i no volia passar per una batalla llarga, amb la qual hauria estat. Frankie. Aleshores, vaig dir: Aquí teniu el nom, i aquest és el perquè: ho vaig sentir, i pot semblar egoista, però sense jo com a líder musical no valdria la pena lluitar per aquest nom. Jo era el quarterback musical d'aquella banda. Jo era el líder de la banda. Els vaig repassar tot: els arranjaments, la disciplina als assajos. Quan això no hi és, no tens un quarterback, i va resultar ser cert. Així que vaig tornar amb els Ides. De fet, abans havia reformat les Ides el 91 o el 90, i estàvem fent concerts. Va ser llavors quan Survivor va ser una mena d'encertat, i Jimmy va tenir la seva pròpia versió, i va ser una mena de malson. I vaig dir, bé, Berwyn, Illinois, ens va oferir bastants diners per tornar a un espectacle. Vam assajar durant tres mesos, i l'estiu del 90, Ides va fer aquest concert per a 25.000 persones a Berwyn. Vam dir: Ei, home, vam treballar durant tres mesos; no farem només un espectacle. Aquell any vam fer potser cinc espectacles, i cada any es va construir. Vaig tornar amb la meva família. I tens raó quan vas esmentar que Survivor era més una entitat empresarial que qualsevol altra cosa, i els va ressentir, especialment Frankie, qualsevol tipus d'escriptura que fes amb ningú més, fins i tot si no hagués pogut escriure aquestes cançons amb Survivor i no ho hauria fet. No ha estat la marca adequada. Mentre que, Ides of March, va ser, Sí, vas, Jim. El que és bo per a vosaltres és bo per a tots, i només va ser un entorn de suport total. Coneixia els nois de les Ides des dels Cub Scouts, i vaig tornar. I vaig pensar que tinc aquestes cançons: són els meus fills. Puc fer el que vull amb els meus fills. No cal que sigui Survivor jugant a Eye of the Tiger; poden ser les idus amb el llautó [canta] bap bap bap bap .

Supervivent al cim de la seva fama 'L'ull del tigre'. El compositor i teclista Jim Peterik és segon des de l'esquerra amb la samarreta blau clar; el cantant Dave Bickler porta els pantalons de cuir amb la seva boina característica; El compositor i guitarrista Frankie Sullivan és a la dreta. Els pantalons curts de gimnàstica no s'expliquen.

Us molesta, però, que aquestes cançons encara les toqui una entitat anomenada Survivor?

Ja saps, si estan fent bons espectacles, no m'importa. Si ho estan perseguint, i he sentit crítiques contradictòries.

Horòscop del 26 de desembre

Els has vist?

No ho tinc. No ho he fet a propòsit.

Sé una mica sobre la composició de cançons i com funciona la part de diners. Vas dir que tens molts diners per reformar i que siguin quins siguin aquests diners, no poden ser l'equivalent al que has de veure a la teva bústia tot el temps des de la teva feina. Sento les teves cançons a la ràdio tot el temps, avui.

D'acord. Bé, per això vaig haver de sospesar les meves opcions. Vaig rebre una trucada de Jimi fa potser vuit mesos per pensar si volia tornar a unir-me als teclats. Ell cantant, Frankie a la guitarra.

[El cantant original de Survivor va ser Dave Bickler, que va passar a ser la veu de la campanya Real Men of Genius de Budweiser. Va ser substituït per Jimi Jamison, que va morir el setembre de 2014, pocs dies abans de realitzar aquesta entrevista.]

Fins fa uns sis mesos, hi havia dos cantants. Dave i Jimi estaven compartint la veu principal. David Lee Roth i Van Halen, sí, [Peterik vol dir Sammy Hagar]. I en Jimi comença, òbviament, en Frankie el va proposar perquè en Frankie no em trucaria directament. Ja saps que no tenim aquest tipus de relació. Així que en Jimi m'està donant el tipus de cor i ànima: és un home realment fantàstic. Estem cantant molt bé, estem tocant molt bé, bla, bla, bla. Va seguir parlant i em vaig adonar que encara era l'espectacle de Frankie i que no anava bé, i va acabar dient: Jim, no vols estar aquí fora. I això va ser l'últim. . . havia de ser sincer perquè és el meu amic.

Les teves descripcions de la teva relació amb Frankie estan molt ben elaborades. Has mantingut el respecte per ell com a col·laborador musical durant tot aquest temps, i tanmateix és tan clar com de difícil és ser una habitació junts.

Bé, l'única vegada que va ser còmode, i dic que es va posar un barret de palla i un bastó i va venir a la sessió d'escriptura perquè sabia que allà era on s'untava el pa, publicava, i em va agradar molt en Frankie quan estàvem escrivint junts. Era un compositor fort.

És un tipus riff.

Era un bon riff, però jo també sóc un bon riff. Molts dels riffs que la gent suposa que són de Frankie són meus.

Segurament jo mateix sóc culpable d'això. He suposat que les melodies, les idees, les lletres eren vostres, i després ell era el tipus de riff.

Bé, això sí que existia. Vull dir, Caught in the Game va ser sens dubte el seu riff, que és genial, ja ho saps, però hi ha altres vegades en què vaig crear un riff i, per descomptat, Take You on a Saturday era el seu, però et podria posar altres exemples que eren els meus. Però va tenir una gran prova de rock and roll, i va ser un gran editor. I ja saps, fins i tot si no estigués a l'habitació, si sabés que li presentaré una idea a Frankie, m'editaria a mi mateix, m'asseguraria que no hi hagués alguna cosa massa intel·ligent que la gent no tingués. o hi havia un acord que no estava massa a l'esquerra del centre. Era molt mainstream. Frankie coneixia la marca anomenada Survivor, i això és el més important que va afegir a la banda. No li agradava l'espatlla, i això era una bona cosa.

Per tant, vau tenir col·laboracions reals amb 38 Special. L'acabes de citar a la nostra cambrera. I no només Hold On Loosely, sinó tan Caught Up In You també era teu?

Nois del sud d'ulls salvatges, noia de fantasia, llamps en cadena, segueixen fugint, balancejant-se a la nit...

Ah, això no ho sabia. Va ser com el seu primer èxit, oi?

[Canta] Da da do do do. El moment és realment estrany en això. Algú diu que estàs segur que el temps serà comercial? Sí.

Dos tabalers? Què dimonis és això?

I cap dels dos era realment bo. Un noi gairebé no podia jugar. Va ser tan dolent. Estàvem assajant amb ells a Jacksonville. Vaig, no pots jugar? Això era malament dir. Però no, aquesta cançó, i està al llibre, havia d'estar al primer disc de Survivor que va produir Ron Nevison. I aquesta va ser una cançó de gran escenari.

Qui són tots els coguionistes que figuren a Rockin' Into the Night?

Hi havia Frankie Sullivan i Gary Smith, el bateria, que els acabo de donar. Gary Smith va ser el bateria de Survivor abans de Marc Droubay. Va tocar només al primer disc. Marc Droubay i Dennis Johnson eren membres del grup Chase abans d'això.

Ho vas descriure, però per què va participar Smith en la composició de cançons? Això és típic?

No. Probablement va ser la bondat del meu cor. Vaig donar crèdit a Frankie perquè va crear el riff. [Canta] Jo no dono Don, que es va convertir en una gran part de la cançó. No va escriure res amb els acords ni amb la lletra.

Va ser generós per part teva donar a aquests nois...

He estat molt generós amb això. Gary va crear el ritme per [canta] Esperant Participant. La seva part de bateria em va inspirar per escriure aquesta part.

I això rep un crèdit de compositor? Aquest tipus està rebent controls fins avui per inventar el temps d'una part de bateria?

Tots dos ho són. Però després em vaig convertir com el dolent perquè Kolodner [John Kolodner, el cap d'A&R d'Atlantic Records] era com el meu tipus perquè ja saps que pensava que jo era el líder de la banda, i realment ho era. Així que em van culpar i quan això es va convertir en un rècord entre els 10 millors per a 38 Special... Estaríem al cotxe, i aquella cançó es posaria en marxa, i Frank només esclataria la ràdio.

M'encanten aquestes coses de la història de la cançó. Parla'm de Vehicle.

Acabo de fer una entrevista a la ràdio, i el responsable de l'emissora va continuar. Va dir: quina emoció! El tipus que va cantar 'Vehicle'.

The Ides of March va tenir moltes cançons fantàstiques, però 'Vehicle' és l'èxit més conegut del grup de Berwyn, Illinois. La cançó va arribar al número 2, va vendre més d'un milió de còpies i va guanyar llocs per a la banda d'adolescents amb suport a Jimi Hendrix, Janis Joplin i Led Zeppelin.

No m'estranya això. Aquesta cançó és tan especial, tan inusual per a un èxit de ràdio. També és una mica esgarrifós. Jo hi estava jugant. Tinc filles petites i els deia que entrevistaré un heroi de rock, i la meva filla em diu: Un estrany amable en un sedan negre?

I aquí en tinc 19 cantant-ne. Crec que podria haver explicat al llibre el que va passar. És curiós, ja saps que Hardees acaba de fer-hi un anunci: Hardees i Carl's Jr i ho van jugar. Van jugar a aquella cosa estranya amistosa. Tenen aquest actor assegut en un sedan negre menjant un entrepà de pollastre. Estava assegut amb el meu company de biologia del laboratori de pedra, i ell riu, Jim, mira això! Aquest fullet antidroga que circulava per l'escola. I cal tenir en compte aquesta petita caricatura de l'estrany amable, i anava en un sedan negre, ja ho sabeu. Sóc el simpàtic desconegut de la berlina negra, saltaries dins del meu cotxe? Estava buscant aquesta primera línia. Abans d'això era [canta] Tinc un joc de rodes boniques, nena bonica, no et pujaràs dins del meu cotxe. No tenia el ritme.

Recordes un grup de Chicago anomenat The Kind?

Per descomptat. Sí, Frank. . .

què és el signe del zodíac del 17 de desembre

Tothom era Frank en aquella banda, una típica banda italiana de Chicago. Van tenir un èxit anomenat Loved By You. Ells i Off Broadway, tots dos molt influenciats per tu.

Bé, vull dir Cliff i jo encara... Ell estava a l'escenari mundial. Ja saps, faig aquests escenaris mundials, una mena de la meva ressenya de Ringo Starr, unes dues vegades l'any, i ell va estar en almenys dos anys d'espectacles. Estàvem fent moltes coses, vull dir Bully Bully i totes aquestes cançons fantàstiques, Keeping Time i Don’t Get Out of Line.

Queda't en el temps. És una gran cançó.

Ets un noi que coneix el seu rock.

Aquest és el compliment més gran que he rebut mai.

Posa aquesta gravadora en pausa. Vull dir-te alguna cosa sobre Cliff. . .