Kristen Cui (esquerra) i Dave Bautista a 'Knock at the Cabin'.Universal Pictures

L'últim de M. Night Shyamalan, el thriller d'invasió domèstica Truqueu a la cabana , és poc probable que alteri l'opinió de ningú sobre el cineasta. És, cada centímetre, una pel·lícula de Shyamalan. Per a mi, solidifica un sentiment que ha perdurat a la meva ment durant anys: M. Night Shyamalan és el meu director preferit les pel·lícules del qual només adoro a mig camí. És com un director increïble dirigint una orquestra a través d'una simfonia oblidable. M'encanta veure'l treballar, fins i tot quan el treball en si no deixa una impressió duradora.

Aclamat en els primers anys com el següent Spielberg, Hitchcock i/o Serling pels seus thrillers pop d'alt concepte estretament dirigits, Shyamalan finalment es va convertir en un punchline nocturn amb una sèrie de costosos desastres. Després d'una dècada a la caseta de gossos, va llançar el barret a la paret i va utilitzar els diners que havia comprat el seu primer èxit de carrera per alimentar el seu renaixement com a autor d'horror de baix pressupost a l'estil Blumhouse. Començant amb la seva primera pel·lícula autofinançada, 2015 La Visita , va recuperar la seva pilota ràpida, almenys, com a director. És un ull brillant darrere de la càmera. Però les històries estranyes amb temes repetitius i girs ridículs romanen.

Truqueu a la cabana adapta la novel·la de Paul G. Tremblay La cabana de la fi del món , però la seva premissa és el llibre de text Shyamalan: una família de vacances es manté captiva per un quartet de desconeguts que els diuen que el món està a punt d'arribar a la seva fi, i l'única manera d'evitar-ho és que la família sacrifiqui voluntàriament un dels els seus. Ambientat principalment en una única ubicació amb set personatges, Truqueu a la cabana presenta algunes imatges impactants i esquitxades de sang, però principalment és un thriller psicològic i un experiment mental. Té el llibre de contes o Zona Crepuscular qualitat que sovint tenen les pel·lícules de Shyamalan, on els personatges amb objectius senzills s'enfronten a un problema que va més enllà de la seva comprensió. Com la platja que envelleix vell , el dilema en cabina té moltes regles molt específiques que condueixen convenientment la narració en la direcció que ha d'anar. I, com Signes (o la majoria de les seves pel·lícules, realment), Truqueu a la cabana tracta de la família i d'una crisi de fe, tant en la humanitat com en un poder superior.

La facturació principal d'aquesta imatge va per a Dave Bautista, que, dels tres antics campions del món de la WWE que actualment protagonitzen pel·lícules de gran pressupost, és qui realment pot actuar. Un dels moments destacats de Truqueu a la cabana està veient Big Dave manejar amb habilitat un paper que sembla com si fos escrit per a John Goodman, el del gentil antagonista gegant Leonard. És un home gran, tranquil i equilibrat que et podria desmuntar sense suar. Ell vol molt malament no fer-te mal, però Déu no li ha donat gaire opció. Leonard i les seves cohorts es veuen impulsats per visions que no poden explicar (o ho són?) per mantenir tres persones innocents com a ostatges al bosc, i les seves constants disculpes i equívocs només serveixen per fer-los més por. Els protagonistes reals de la pel·lícula són Eric ( Jonathan Groff , Hamilton ) i Andrew ( Ben Aldridge , Alerta de spoiler ), la feliç parella que es passa la meitat de la pel·lícula lligada a cadires. Andrew té un xip ben merescut a l'espatlla d'una vida de marginació i abusos per la seva sexualitat, i és ferotgement protector de l'oasi d'amor i seguretat que ha construït amb Eric i la seva filla Wen (la nouvinguda Kristen Cui). És molt conscient de com de desordenat i cruel és el nostre món, fins al punt que és capaç de descartar possibles signes de l'apocalipsi com a traumes quotidians de la vida del segle XXI. Tot el bo és aquí dins, amb ell, ara. Val la pena salvar alguna cosa fora d'aquests murs? Andrew proporciona la major part de la textura de la pel·lícula, ja que els altres personatges, especialment el seu sant soci Eric, són simplement funcionals.

6 de gener signe del zodíac

Ben Aldridge, Kristen Cui, Dave Bautista i Jonathan Groff (des de l'esquerra) a 'Knock at the Cabin'.Universal Pictures

La veritable estrella de l'espectacle, però, és M. Night Shyamalan, el treball de càmera del qual segueix sent una meravella. La majoria de Truqueu a la cabana té lloc en una única habitació amb els seus protagonistes atrapats en una posició estacionària, i tot i així Shyamalan troba contínuament noves maneres d'emmarcar l'espai, els personatges i les seves relacions entre ells. Talla l'habitació per la meitat, aïlla els personatges, els posa en desacord, canvia l'equilibri de poder amb cada empenta o paella. La subtilesa no és el seu, però allà on la seva escriptura de guions pesada pot esdevenir ràpidament esgotadora, d'alguna manera les seves opcions compositives molt literals són correctes. Shyamalan és el tipus de director que pot fer que fins i tot l'espectador més informal conegui la càmera. (És una de les raons per les quals David Sims i Griffin Newman de la Comprovació en blanc podcast anomena'l director de kit d'inici.) Potser això no sempre és positiu, però la meitat de l'alegria de veure'l Truqueu a la cabana o qualsevol pel·lícula de M. Night és la sensació de veure un artista prendre decisions molt fort. Gairebé deixo de preocupar-me que el guió sigui suat o evident, o que els personatges semblin secundaris a la gran idea de la pel·lícula.

I així, m'allunyo Truqueu a la cabana amb la mateixa barreja d'opinions que vaig fer quan vaig veure vell el 2021: M. Night Shyamalan és probablement un geni, i m'agrada sobretot la seva nova pel·lícula. Pot ser que aquesta no sigui la més útil per a un lector que decideixi si gasta o no els seus diners en efectiu al cinema aquest cap de setmana, però és honest. Shyamalan ha provocat durant molt de temps reaccions hiperbòliques de la crítica i del públic, però després de 15 pel·lícules en la seva carrera, crec que la majoria de nosaltres sabem on estem.

són avaluacions periòdiques del cinema nou i destacable.