Diane Kruger (esquerra) i Liam Neeson a 'Marlowe'.Open Road Films

Vaig pensar que el famós i fictici polle privat de Raymond Chandler i el tipus dur d'ulls roscats, Philip Marlowe, que prefereix picar l'orella d'una noia bonica que tapar el seu xicot tort, havia empaquetat la seva teulada i es va retirar a un condomini a Palm Springs. Suposo que vaig subestimar l'addicció de Hollywood a les seqüeles, les preqüeles i el reciclatge de vells èxits en reproduccions obsoletes i de segona categoria. Marlowe, dirigida per l'irlandès Neil Jordan, el treu de nou de les boles de naftalina, amb el mateix barret vell i el mateix vestit arrugat dels anys 30 que tots els Marlowe del passat han fet servir, des d'Humphrey Bogart fins a Dick Powell i Robert Mitchum. El vestit ha desgastat la seva benvinguda i Philip Marlowe també.

En les dècades des que en Bogey va interpretar l'investigador deficient El Gran Son (l945), no s'han observat millores. Liam Neeson és un bon actor, sobretot a l'escenari, però està massa desgastat i llarg per ser confós amb una sabata de xiclet elegant, encara que no tan desesperadament ample com el lamentablement equivocat Elliot Gould. El llarg adéu (1973). En cada encarnació, Marlowe sempre ha estat contractada per una bella, perillosa i misteriosament dona fatal que vol que trobi una persona desapareguda. Aquesta vegada es tracta d'una hereva ( Diane Kruger ) i la filla d'una estrella de cinema dura ( Jessica Lange ) que demana els seus serveis per trobar un ex-amant anomenat Nico, un dels caps de l'inframón de Hollywood. Les ironies s'acumulen, les escapades estretes s'acceleren i els cops de puny familiars es multipliquen, sense cap resultat, en el guió badall de William Monaghan.

Ja no molts cineastes saben com fer una pel·lícula negra. El treball amb càmera en blanc i negre ajudaria, però no veig cap remei a les expressions blanques de Liam Neeson o a les lectures de línies indiferents. En els clinches amb Diane Kruger, no hi ha ni una mica de la química sexy que va convertir Bogart i Bacall en noms coneguts a El gran son, i no passa res que encara no hagis vist orquestrat en pel·lícules més enginyoses i molt superiors, com ara la d'Edward Dmytryk. Assassinat, dolça meva i el de Roman Polanski Barri Xinès. Sembla que personatges aleatoris tornen a visitar els primers llocs de Hollywood, com ara el propietari d'un club ombrívol (Danny Huston), un ric ambaixador (Mitchell Mullen), un col·leccionista d'antiguitats rares i inestimables (Alan Cumming) i la germana torturada de l'home desaparegut (Daniela Melchior). Tots entren i surten de subtrames incoherents, sense aportar res important o fascinant a la narració.

Liam Neeson és l'habitant més avorrit d'aquest Hollywood After Dark especialment untuós. Com a Marlowe, descobreix el xantatge habitual, el robatori major, l'homicidi i altres crims que corrompeixen els raigs de llum klieg del sud de Califòrnia, sense molta energia ni enginy. Destil·lat de la novel·la del 2014 La rossa d'ulls negres de John Banville, escrivint sota el pseudònim de Benjamin Black, aquesta pel·lícula ni tan sols és l'original de Raymond Chandler, i s'ha perdut una gran oportunitat de banyar una pel·lícula negra en l'ambient fràgil del vell Hollywood, ignorant el glamur i la decadència tan bellament capturats. en pel·lícules acolorides de la mateixa època ( Adéu estimada meva i L.A. Confidencial, per citar només dos). Marlowe se situa l'any 1939, però es va rodar a Barcelona i Dublín, de tots els llocs, esborrant el seu personatge més valuós —Los Angeles— i deixant l'espectador poc estimulat per un heroi de ficció pulp sobresexual que s'enconneix d'espatlles amb semblant avorrit. La seva investigació es redueix per descobrir les respostes a només tres preguntes vitals: quines cendres omplen l'urna de Nico? Per què? I a algú li importa?

són avaluacions periòdiques del cinema nou i destacable.