The Metropolitan Opera's current production of Daniel Catan and Marcela Feuntes-Berain's Florència a l'Amazones és la primera òpera en castellà que apareix a l'escenari del Met en més d'un segle. Una distinció tan dubtosa acostuma a dir més sobre la institució que no pas sobre l'obra, plantejant-se la pregunta de per què ha trigat tant de temps quan l'òpera en llengua espanyola ha existit durant segles. Però com el crit de l'òpera, en español! que va pujar des del primer balcó confirma que aquestes primeres i primeres en un temps encara són de vital importància per al públic, que té moltes ganes d'escoltar el seu llenguatge, estils musicals i gèneres literaris representats a l'escenari de l'òpera.
Ailyn Pérez in the title role of Catán's Florència a l'Amazones.Foto: Ken Howard / Met Opera
L'òpera de Catàn de 1996, que segueix una diva de l'òpera, l'escriptora de música corradesa que l'adora, un esperit fluvial i altres personatges diversos en un viatge en vaixell de vapor per la conca del riu Amazones fins a Manaus que els deixa a tots transformats, encara que de diverses maneres, sembla un opció perfecta per introduir l'òpera en espanyol al corrent principal.
VEURE TAMBÉ: Els ingressos del lloguer mantenen algunes galeries d'art en negre
És una autèntica gran òpera amb personatges familiars que apareixen en paisatges encantats que s'inspiren en les obres realistes màgiques d'escriptors llatinoamericans com Gabriel García Márquez. En aquesta producció de Mary Zimmerman (que va guanyar un Tony el 1996 per una altra obra plena de transformacions: Ovid's Metamorfosi ), l'òpera de Catán cobra vida d'una moda resplendent —m'atreveixo a dir màgica?—, i ens ofereix una de les sortides visualment més impressionants i emocionals del Met de les últimes temporades.
Gabriella Reyes as Rosalba, Mario Chang as Arcadi, Ailyn Pérez as Florència i Nancy Fabiola Herrera as Paula in Catán's Florència a l'Amazones.Foto: Ken Howard / Met Opera
Florència veu els seus personatges en punts d'inflexió
El retorn de Florència a casa també és un viatge enrere a la seva història emocional: la persegueix un antic amant Cristóbal, que va desaparèixer a la selva vint anys abans de l'esdeveniment. Quan s'acosten a Manaus, Florència comença a sentir la seva presència.
La producció de Zimmerman es pren l'encantament seriosament, donant-nos-ho en un arc de Sant Martí de color desenfrenat que talla l'implacable monotonia de les produccions recents del Met i a través d'un món on els ballarins vestits de garses, nenúfars gegants, una escola de piranyes o onades agitades que xerrar i girar en un paisatge més verd que verd.
Griffin Massey és a Heron and Mattia Olivieri a Riolobo in Catán's Florència a l'Amazones.Foto: Ken Howard / Met Opera
Entre l'escenògraf Riccardo Hernándéz i l'escenari de la dissenyadora de projeccions S. Katy Tucker (que era alhora la coberta del vaixell fluvial, el mateix riu i la selva tropical) i els vestits al·lucinants d'Ana Kuzmanić, Florència és una festa per als ulls. Algunes floritures visuals —un ballarí de garses desplegant les seves espectaculars ales, un caiman titella que semblava nedar per l'escenari, el sòl negre ara aigua negra del riu, la transfiguració final de Florència— eren prou boniques que els meus ulls van sortir de llàgrimes.
La fulla visual, tallant l'implacable grisa monotonia de les produccions recents, el compromís amb el realisme suau en els llibrets i les estructures avorrides de la vida real. En canvi, el món de Florència està ple de tocs de color i meravelles màgiques. Em vaig sentir com un nen. Aquí, el realisme màgic, que com indica el seu paradoxal títol, implica escenaris i personatges realistes.
Gabriella Reyes as Rosalba and Ailyn Pérez in the title role of Catán's Florència a l'Amazones.Foto: Ken Howard / Met Opera