Carrie Coon i Jude Law a El Niu .IFC Films

Els fantasmes no ronden les cases. Les hipoteques sí, i el lloguer.

No són les coses que xoquen a la nit les que fan por les manses amb corrent d'aire; són les mentides que ens diem durant l'esmorzar, o quan el brunzit s'esvaeix després d'una festa de treball especialment desastrosa.

I les mansions esgarrifoses no es construeixen sobre tombes antigues o obertures de la boca de l'infern, sinó sobre les fauces obertes dels nostres comptes bancaris que es buiden ràpidament, mentre que les parets ressonen amb els crits de por que acompanyen la nostra incapacitat per omplir-los.

O això planteja l'escriptor i director canadenc Sean Durkin El niu, el tan esperat seguiment del seu clàssic PTSD del 2011 Martha Marcy May Marlene. Durkin utilitza una variació gelada del llenguatge que trobem normalment a les pel·lícules de gènere més perdurables i omnipresents, la pel·lícula de les cases encantades, per explicar la història d'un matrimoni dels anys vuitanta que s'està enfonsant sota el pes de la consciència d'estatus. (Un títol millor per a aquesta pel·lícula pot haver estat L'apalancament .)

El resultat d'aquesta barreja inusual (penseu Qui té por de Virginia Wolf? i El Brillant i El pou dels diners) és una pel·lícula ambiciosa i sovint intrigant, tècnicament captivadora i animada per les captivadores interpretacions principals de dos actors en diferents extrems de la seva trajectòria professional.

Malauradament, no funciona del tot. L'emoció crua destinada a alimentar tant els terrors com els drames domèstics mai es manifesta, víctima de l'eliminació artística i desapassionada de la presentació meticulosament controlada de Durkin.

Quan comença la història, Rory (Jude Law) és un comerciant de productes bàsics britànic inquiet que porta una existència suburbana verda a Connecticut amb la seva dona ianqui Alison (Carrie Coon) i la seva filla Sam i el seu fill Benjamin (Oona Roche i Charlie Shotwell, respectivament). Després d'haver decidit de manera força impulsiva que les seves oportunitats als Estats Units s'han esgotat i acceptant una feina a la seva antiga empresa de Londres, Rory trasllada la seva família a una casa de camp britànica molt gran. (Si va iniciar l'oferta o si va ser reclutat es converteix en la primera de moltes mentides sobre les quals ha construït la fràgil façana de la seva vida.)

Fins i tot abans del trasllat, la vida d'Alison sembla existir al marge de la seva família. Genet i de vegades entrenadora, la seva relació més íntima sembla ser amb el seu cavall, que se li envia a Anglaterra i el destí final del qual acaba servint com a metàfora del col·lapse emocional d'Alison, així com de l'enfonsament del seu matrimoni.

Per als aficionats al seu treball matisat en els pilars principals de la televisió com Fargo i Les Restes , és profundament satisfactori veure a Coon interpretar un personatge de pel·lícula amb una vida interna tan rica, una dona que canvia el lent i constant desenrotllament de la pel·lícula de despistada a derrotista i desafiant. Igualment impressionant és la profunda superficialitat que guia la representació de Law d'un aspirant a un machedor que és tan mancat de profunditat emocional com els seus actius financers no tenen valor. Proporciona el buit perfecte en el qual l'Alison, cada cop més desesperada, de Coon pot plorar sense esperança.

Tenint en compte la seva feina, el període de temps, la seva sed de sang pels significants d'estatus i el buit darrere dels seus ulls, passes gran part de la pel·lícula esperant que Rory es reveli com un assassí en sèrie a la manera de American Psycho és Patrick Bateman. O potser només voleu que ho sigui perquè la pel·lícula pugui florir en alguna cosa una mica més emocionant i menys estàtica.

Part del problema és que el principi central de la pel·lícula no és gaire intrigant ni sorprenent. No requereix l'enginy calfred de Durkin perquè sàpigues que les persones que presumeixen massa de les seves fabuloses vides i de nombroses propietats immobiliàries estan, la majoria de les vegades, plenes del mateix tipus de fem que l'Alison està trepant cap al final de la pel·lícula quan els diners s'assequen. Cinc minuts a Instagram us ho mostraran.

Però el veritable problema que soscava l'esforç de segon de Durkin és fonamental per a la teixidura de la vanitat de la pel·lícula. Sembla una pel·lícula de terror, neda com una pel·lícula de terror i charlatans com una pel·lícula de terror, però no és una pel·lícula de terror. Aleshores, què dimonis és?

Bona pregunta. Després d'una llarga i lenta acumulació, El Niu acaba sent tan buit com la casa de camp de Surrey del títol, i deixa els espectadors sentint-se igual de buits.