Públic amb ganes d'escoltar Cançó del cigne normalment visitava una sala de concerts presentant un baríton i el seu pianista actuant en un escenari nu. No obstant això, els centenars ansiosos que van assaltar l'Armeria de Park Avenue divendres a la nit, en canvi, van presenciar la fastuosa estrena mundial de Doppelgänger , una peça de teatre visualment impactant i intermitent protagonitzada per Jonas Kaufmann, probablement el tenor més famós del món, que canta catorze cançons de Franz Schubert.
L'impressionant conjunt de Michael Levine.Monika Rittershaus, cortesia de Park Avenue Armory
Pierre Audi, la directora artística francesa Marina Kellen de l'Armeria, va donar carta blanca a Kaufmann i Claus Guth, un destacat director d'òpera, per crear una obra per a l'enorme Wade Thompson Drill Hall. Guth, fascinat durant molt de temps pel potencial teatral inexplorat del repertori de cançons clàssiques, especialment alemanya cançons, seleccionat el de Schubert Cançó del cigne, una col·lecció publicada després de la mort tràgicament primerenca del compositor als 31 anys. Guth es va plantejar un desafiament difícil com cant del cigne, a diferència del més conegut de Schubert Viatge d'hivern i La bella dona del moliner, no consta de cançons interrelacionades.
Inspirat pel passat militar de l'Armeria, Guth va evocar un escenari convincent en què Kaufmann encarnava un soldat ferit revivint episodis conseqüents de la seva vida durant els moments just abans de la seva mort. Aquell drama febril ja estava en curs quan el públic que entrava a l'enfosquit Drill Hall es va enfrontar a l'impressionant conjunt de seixanta-dos llits d'hospital meticulosament ordenats de Michael Levine. Mentre pujàvem esglaons vertiginosos fins als nostres seients de la grada, la música incidental de Mathis Nitschke molestava regularment la vintena de pacients-soldats i els feia tirar i encendre els seus bressols mentre sis infermeres feien la seva ronda. Els vestits austers de Constance Hoffman van evocar la Primera Guerra Mundial més que a finals de la dècada de 1820 quan es van compondre les cançons.
VEURE TAMBÉ: Com Tomer Zvulun va donar la volta a l'òpera d'Atlanta
Després de sonar un timbre, l'excel·lent soci de Kaufmann, Helmut Deutsch, assegut al piano situat al centre absolut dels llits, va començar a tocar, despertant el tenor superestrella anteriorment anònim la primera cançó del qual Kriegers Ahnung va començar amb les línies En profund repòs, els meus companys d'armes. / estirar en cercle al meu voltant. Al llarg de tot Doppelgänger, Kaufmann i Guth van tocar amb l'ordre habitual de les cançons, tot i que van mantenir junts els poemes de Ludwig Rellstab, seguits de les sis cançons de Heinrich Heine. L'editor original va enganxar la cançó final de Schubert, Die Taubenpost, al final de la col·lecció, però es va retirar completament de Doppelgänger de manera que l'actuació va acabar adequadament amb l'inquietant Der Doppelgänger, en què un home es disgusta per trobar-se amb el seu doble, un fet que tradicionalment presagia la mort.
La primera meitat de Doppelgänger va començar caòticament mentre un Kaufmann frenètic corria pels bressols trobant-se o esquivant els seus companys soldats. Va arribar un respir benvingut quan van apartar diversos dels llits que va permetre a Kaufmann estirar-se per fer una serenata a la seva estimada absent amb el celestial Ständchen, una de les melodies més famoses de Schubert que s'ha transcrit i adaptat per a moltes veus i instruments diferents.
Després d'acomiadar-se de Rellstab amb Abschied, Kaufmann va descansar mentre Deutsch interpretava exquisidament el segon moviment lamentable de la Sonata per a piano núm. 21 de Schubert. La seva eloqüència tranquil·la després de tant moviment frenètic (concebut per Sommer Ulrickson) va portar la producció a un enfocament més ferotge amb la Heine. configuracions. Per a Am Meer, es va formar una processó fúnebre quan sis soldats van portar a Kaufmann en un dels llits; després de la qual cosa, d'una manera sorprenent gir del teatre, la porta mecànica a l'extrem del teatre es va aixecar lentament per revelar una llum encegadora i el carrer concorregut més enllà. Kaufmann va caminar lentament cap a ella abans de desaparèixer. Durant la cançó final, va tornar una figura seguida de Kaufmann: l'inevitable trobada amb el Doppelgänger que finalment va portar la mort al soldat sense nom.
Un moment de 'Doppelgänger' a l'Armeria de Park Avenue.Monika Rittershaus, cortesia de Park Avenue Armory
Aquesta seqüència final fascinant va oferir una coherència narrativa que les seccions anteriors Doppelgänger mancava, tot i que els quadres de Guth sovint eren d'una vida impressionant. Les obres escèniques de Schubert van fracassar durant la seva vida i, tot i que de tant en tant encara es reviuen, cap s'ha considerat realment digne d'escena. Per tant, no és estrany que directors i cantants hagin col·laborat en versions escèniques de Viatge d'hivern i Preciós moliner , però les cançons de Cançó del cigne mancaven d'una connexió temàtica, de manera que diverses de les dramatitzacions de Guth van semblar aleatòries, malgrat el disseny d'il·luminació sempre màgic d'Urs Schönebaum.
Absent del Metropolitan Opera des del 2017 i propens a cancel·lacions preocupants durant els últims mesos, Kaufmann va tornar amb bona veu. Fa temps que és un àvid recitalista, no un fenomen comú entre les estrelles de l'òpera. Cançó del cigne Tradicionalment ha estat acceptat principalment per barítons des de Dietrich Fischer-Dieskau, Hermann Prey i Thomas Quasthoff fins a Christian Gerhaher i Matthias Goerne, però el registre inferior fosc de Kaufmann sonava a gust a la música de Schubert, mentre que la seva dinàmica ben calibrada des de l'audaç. fort al dolor pianos estaven molt en evidència encara que l'amplificació necessària interferia inevitablement.
L'estrena mundial de 'Doppelgänger'.Monika Rittershaus, cortesia de Park Avenue Armory
declan arròs gf
Kaufmann es va llançar per tot l'escenari enormement ampli de Levine, però no importava on estiguessis assegut, la seva veu sonava igual. Tot i que en general l'amplificació es va gestionar decentment, els oients només van tenir una idea del veritable Kaufmann quan cantava directament davant d'ells.
El tenor ha estat durant molt de temps un actor seriós i eficaç a l'escenari de l'òpera, i la seva abraçada incansablement enèrgica dels rigorosos desafiaments físics de Guth va ser admirable. Un actor cantant més elèctric podria fer Doppelgänger una experiència més desgarradora, tot i que un alternatiu podria cantar-la amb menys matisos commovedor i polit que Kaufmann. Un es pregunta, però, si aquest costós projecte específic del lloc podria reviure en un altre lloc després dels seus cinc espectacles a l'Armeria.
Mentre s'uneix a l'ovació de la tarda raó de ser després Doppelganger' A l'estrena, la meva ment va anar cap a la incursió més recent de Kaufmann en la música popular: un CD de 22 cançons de Sony Classics publicat a principis d'aquest mes anomenat El so de les pel·lícules. Acompanyat d'arranjaments d'estil hollywoodià exuberant, Kaufmann s'acosta incòmodement a través d'una barreja desconcertant d'estàndards de Broadway com Edelweiss i You'll Never Walk Alone fins a Strangers in the Night i Moon River fins a temes de pel·lícules poc coneguts des de Gladiador i El caçador de cérvols.
Les vendes de l'opulenta col·lecció nadalenca de Kaufmann de fa uns quants anys deuen haver animat aquest seguiment equivocat, però prefereixo recordar el seu enregistrament revelador de principis d'any de Puccini. Turandot davant de Sondra Radvanovsky.
Tot i que sembla probable que l'absència de Kaufmann al Met continuï, Peter Gelb té molts plans per a Guth, que estava fent el seu esperat debut a Nova York amb Doppelgänger. La temporada vinent, el Lincoln Center hauria de veure el seu Salomé i Sèmele mentre que, segons el New York Times, Jenufa arribarà en uns quants anys.
Queden dos espectacles: dimecres 27 de setembre i dijous 28 de setembre a les 19.30 h.