Beastie Boys.Captura de pantalla/YouTube
Llicència per a Ill, El debut de la gran discogràfica del grup de rap de la ciutat de Nova York, Beastie Boys, compleix 30 anys el dimarts 15 de novembre.
No és de cap manera el millor àlbum del trio, ni tan sols de lluny, sinó tot el contrari. Tampoc és el seu pitjor. Aquest honor va a l'any 2004 Als 5 municipis, una marxa enrere equivocada al 1986, que va caure creativament donats tots els salts i límits que havien fet Adam Horovitz, Mike Diamond i el difunt i gran Adam Yauch en obres posteriors com ara Paul's Boutique, comproveu el vostre cap, mala comunicació i Hola Nasty.
La immediatesa del període de temps al qual estaven remuntant, quan els B-Boys es van enllaçar per primera vegada amb Rick Rubin i van empalmar mostres de Gucci Time de Schoolly D i Custard Pie de Led Zeppelin perquè poguessin rimar sobre armes, noies i burla, va impactar. la joventut d'Amèrica com un Boeing 727 que s'estavella contra el vessant d'una muntanya.
La influència dels Beastie Boys en la nostra cultura és encara més surrealista si tenim en compte d'on van començar: l'escena hardcore de Nova York. I més estrany encara quan recordes que l'any 1987 et podies encendre Quiosc americà dissabte a la tarda i trobareu els Beasties espantant els normals del públic de l'estudi amb una sincronització de llavis ruidosa a través del seu èxit innovador (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) amb l'inconfusible riff de Kerry King de Slayer, una cançó que va arribar al punt culminant. les llistes de Billboard al número 7. Després van fer història quan Malalt es va convertir en el primer àlbum de hip-hop que va assolir el número 1 de les llistes, on va romandre durant set setmanes.
Va ser un xoc cultural que va definir l'època que va prendre el terreny trencat per Blondie amb Rapture i els seus socis de gira, els calefactors alimentats per Eddie Martinez de Run DMC com Rock Box i King of Rock (per no parlar del seu propi crossover smash de 1986 que cobreix Aerosmith's Walk This Way) i el va polveritzar fins a convertir-lo en una pols fina que es pot ensumar. Va ser el so de la joventut underground de Manhattan que va habitar immersions locals com A7 i CBGB després que tots els punks anessin a Hollywood per reclamar el Top 40 d'Amèrica.
I tampoc van oblidar les seves arrels un cop van arribar a la gran època: els Beasties van demanar a Murphy's Law que els obrís quan es van embarcar en la seva primera gira de cap de cartell en suport de Llicència a Ill.
signe del zodíac 5 de març
És una juxtaposició sorprenent que va existir com un forat de cuc estrany dins de l'excés de l'era Reagan que sempre va plantejar la pregunta de què pensaven els seus germans de l'escena de NYHC sobre la transició del trio del hardcore al hip-hop mentre portaven aquests bessons llunyans dels anys 80. música underground més a prop com a socis creatius i comercials. (Per exemple, Murphy's Law i els pioners del metalcore, The Cro-Mags, van signar amb Profile Records, que també va publicar àlbums de Run DMC, Dana Dane i Poor Righteous Teachers en aquell moment.)
En honor al seu 30è aniversari, Startracker va parlar recentment amb Jimmy Gestapo i Doug E. Beans de l'imborrable banda hardcore de Queens. Llei de Murphy , Cro-Mags el baixista Harley Flanagan i l'amic i inspirador de Beasties de molt de temps, el baixista Darryl Jenifer de les icones hardcore de DC Cervells dolents , sobre aquestes mateixes preguntes en el context de Llicència a Ill , i el seu paper en l'evolució de la cultura juvenil més enllà de les llistes i MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Cervells dolents
El hip-hop començava realment a saltar al voltant del 82 o el 83. Recordo quan va ser un fenomen que arribava a la part alta de la ciutat, i després va arribar una mica al centre de la ciutat com el nou, que sempre passava. Podria ser un ball nou, però aquesta vegada era un so nou. Així doncs, Mike [Diamond] i ells, eren nens hardcore, però estaven descobrint alguna cosa nova i van agafar el hip-hop aviat. Crec que primer estaven intentant fer gràcia amb això, perquè realment no era el seu.
Horòscop del 5 de setembre
Eren principalment nois de rock; almenys Mike D i [Adam] Yauch. Ad Rock va ser un noi b durant tot el temps. Ja veus, jo l'anomenava el meu fill quan eren molt joves, com uns 15 anys. Sempre va tenir aquest personatge b-boy, fins i tot aleshores. Yauch era un tipus de rock i Mike D era una mica com aquest tipus de proxeneta / rock que passava l'estona amb moltes noies, algunes d'elles es van convertir en Luscious Jackson.
I després jo seria la jove rasta, i després hi havia la Tania [Aebi], que era la meva xicota. Ella va ser la que va fer la volta al món . Tots vam passar l'estona a la gàbia de rates. Estaria sortint, menjant anacards i fumant males herbes. Tothom estaria sortint, com una cosa del tipus de passar l'estona.
Eddie de Leeway era com un b-boy al rock. Jimmy Gestapo també era un b-boy en el rock. Aleshores era un dels MCs més dolents, però formava part d'una banda de hardcore. Els discos de Run DMC fins i tot tenien guitarres de rock aleshores. S'estava creuant en tots els angles. I després vam començar amb la banda Brooklyn després que Yauch sortís de la carretera, i estàvem una mica avançats al nostre temps quan estàvem fent una merda així.
La música de Brooklyn era com el rock 'n' roll americà. No era punk ni hardcore, i va ser en un moment abans que la gent comencés a pensar que era genial ser més de base amb el teu rock, amb camises a quadres i merdes així. La política del hip-hop i el que en Yauch i ells estaven passant explotant, tot el viatge només va fer que el meu home Adam volgués refrescar-se una mica i jugar a alguna merda que abans sabia. Durant anys, Yauch ni tan sols parlava d'aquell disc amb mi, gairebé no. És una cosa que volia fer i que en aquell moment va pensar que sonava una droga. No estic tan segur que tingués tanta confiança en la seva veu, però crec que sona genial, home.
Harley Flanagan, Cro-Mags
Alguns dels meus millors records de la infància són sortir amb Adam Yauch i John Berry , que aleshores encara estava amb ells. Eren dos dels meus millors amics. La primera vegada que vaig menjar àcid va ser amb aquells nois. Vull dir, vam fer moltes merdes tontes junts creixent. Puc dir-te tantes nits dormint a casa d'en John o a casa d'Adam i només rient fins que et fa mal l'estómac d'una joventut adolescent tonta.
Aquells nois eren genials, home. Venien d'una mica millor de mi; Jo era un nen del Lower East Side i estàvem lluny d'això. Però van passar l'estona al meu barri, perquè allà era on passava tot al Lower East Side. Allà és on vivia la música; allà era on la vida circulava, així que van venir a la meva caputxa per passar l'estona.
Els vaig conèixer perquè eren fans de la meva antiga banda The Stimulators i solien sortir a veure'ns tocar. Em van dir, i ho comento al meu llibre, que John Berry va citar dient que vaig ser una gran inspiració perquè comencessin a tocar en bandes, perquè em deien: 'Joder, home, la Harley és més jove que nosaltres i està allà fora de rock'. '. Fem això, què ens atura? Té 11 anys. Nosaltres en tenim 13, 14, 15. Si pogués fer-ho, fem aquesta merda, quina merda!’
El que Rick Rubin va fer amb els Beastie Boys va canviar la història de la merda musical.—Harley Flanagan, Cro-Mags
Aquells nois eren molt bons nois, i amb els anys vaig veure els Beastie Boys tocar en diferents concerts enormes i sempre m'assegurava d'estar a la llista de convidats i sempre em donava un crit des de l'escenari. Trobo molt a faltar Adam i John.
senyal solar del 26 d'agost
El que va fer Rick Rubin amb els Beastie Boys va canviar la història musical. Per ser sincer, aleshores no era un gran fan del sampleig musical. La meva opinió ha canviat una mica des d'aleshores, ara puc apreciar l'ús de mostres i la ment creativa que es necessita per escoltar alguna cosa i pensar: 'Oh, això seria genial de fer un bucle'. . No vaig apreciar realment l'art i tota aquella merda aleshores.
Sabbath, per exemple, va ser una gran influència per a mi, sobretot en els temps dels Cro-Mags i crec que això és el que ens diferenciava de la resta de bandes de hardcore de Nova York és perquè teníem moltes influències fora de l'hardcore. Les bandes que només escoltaven hardcore, crec que la majoria són una merda perquè després d'un temps va ser com d'on et vas inspirar? És com la mateixa merda una i una altra i una altra. I crec que probablement per això els Beastie Boys van tenir tant impacte en tothom va ser perquè van començar a aprofitar influències fora del seu cercle. Van anar més enllà.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wToYujbHG20?list=PLjIuADMrDKIZh24r0bnqFlNTV8N5WD958&w=560&h=315]
Jimmy Gestapo, Llei de Murphy
Tothom va fugir de casa i va acabar al Lower East Side i tots vam passar l'estona a un lloc anomenat A7. Allà va començar els espectacles, però vaig conèixer els Beastie Boys a Max's Kansas City quan eren The Young and The Useless, i ens vam fer bons amics. Canto al Young and Useless de 7 polzades, a la cançó 'Rise and Shine'. No obstant això, vam passar l'estona tot el temps a l'A7, i Jack Rabid feia de DJ i ens asseiavem tots i parlàvem de música, sobretot de moltes coses que venien d'Anglaterra, quan encara era punk. , abans de la merda del hardcore.
Coses com The Rezillos i The Sex Pistols. Tots teníem 14, 15 anys. Així va ser com va sorgir tot. Vam passar l'estona amb Adam i aquells nois just quan van començar a enlairar-se després que es van connectar amb Rick Rubin, que també era gran a l'escena mentre anava a la universitat. Va tocar en una banda anomenada The Pricks i acostumaven a tocar Max i altres coses. I llavors tot just va començar a evolucionar. Hi havia molts nens del meu barri, fumant marihuana i escoltant rap, i no aquestes coses de cony que tenen ara, més com Schoolly D i merdes així.
Coses amb personalitat que tenien tacte i talent i que tenien un missatge, no només nois que van presumir del que tenien o del que porten. Era tot nou per a nosaltres, aquesta evolució de la música que estava passant als barris al voltant del hip-hop. I cap de nosaltres pensava que arribàvem a enlloc; tothom s'ho passava bé i no hi havia cap aspecte de crear música com anar a guanyar diners o viatjar pel món. Estàvem fent el que estàvem fent en aquell moment, i va ser genial. Estic molt content d'haver-hi pogut formar part.
Em podeu trobar al vídeo 'Fight For Your Right'. Estava al mig de la sala quan tothom ballava i em vaig posar la samarreta de la Llei de Murphy. La meva vella xicota Natalie hi és, ella va ser una de les noies que atrau el nerd a la cambra del darrere. El meu guitarrista trenca un pastís a la cara d'un dels nois. Tota la banda hi era. Vam fer els dos dies de rodatge i vam estar tota la nit fora. Es va filmar a l'apartament d'algú, que era pràcticament com es feien tots els vídeos aleshores.
Ric Menello, que va fer tots els seus vídeos Llicència per a Ill, ens hi va convidar a tots. De fet, quan Rick Rubin i Russell Simmons van iniciar Def Jam, ens van convidar a tots els espectacles de hip-hop, que sens dubte van ajudar a fer un pont entre el hardcore i el hip-hop. Eren tan vells al respecte, i això va ser molt divertit.
signe astrològic 5 de juny
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YkFLidkvbEw&w=560&h=315]
Doug E. Beans, Llei de Murphy
Adam Yauch va començar Brooklyn amb mi, Darryl Jenifer i [associat de Beasties] Tom Cushman perquè necessitava un descans. Volia tornar a tocar música. Vull dir, tot el que va fer realment era rap quan estava de gira Llicència a Ill. Només haurien de presentar-se a l'escenari i fer les seves coses al micròfon. Però crec que també li va fer venir ganes de tornar a la música i tenia moltes coses escrites, així que em va posar en bucle a mi i en Darryl amb el que ell i en Tom estaven fent.
Ens ho vam passar molt bé gravant aquestes sessions i Yauch ho va pagar tot. Va pagar perquè en Darryl i jo baixéssim a la ciutat des de l'estat, perquè tots dos vivim allà dalt. Van ser uns mesos interessants. Practicàvem amb Brooklyn i després anava a Queens i en Darryl anava al Village per gravar amb els Brains i després ens trobàvem a l'autobús de les 11:30 per tornar a New Paltz i Woodstock com, 'Ens veiem en dos'. dies!' [Riu]
Per a mi, conèixer Darryl Jenifer va ser increïble. La primera vegada que vaig jugar amb ells no sabia qui venia, només vaig pensar que anàvem a ser jo, Yauch i Tom Cushman. I després va entrar en Darryl, i vaig dir: 'Merda!' Quan vaig sortir de la gira, Adam Yauch va dir: 'Hola, vols fer-ho alguna vegada?'. pensant que no em trucaria mai més. Però un dia la meva mare em diu: ‘Adam Yauch està al telèfon!’ I em diu que el conegui en aquest estudi de la ciutat.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=nERMNxd3sG8&w=560&h=315]
Estic acostumat a tocar en aquests estudis gegants de la 10th Ave i a petites merdes i coses així. Per a aquestes sessions vaig entrar a una casa i no sabia si estava al lloc correcte. Així que vaig anar a la recepció i vaig dir: 'Adam Yauch', i em van dir: 'Oh, sí, a la sala D, hi entro i és un escenari estrany i els monitors i tots els micròfons estaven instal·lats i hi havia sofàs'. . Va ser fantàstic i vaig tenir la gran sort de formar-ne part. Espero que aquestes sessions surtin algun dia.
Vaig començar a treballar al restaurant que tinc a New Paltz durant els últims 23 anys quan vaig tornar del Llicència a Ill gira. Vam tornar de la carretera i, literalment, una setmana més tard, Murphy's Law va tornar de gira pel sud, i quan vaig tornar no tenia diners, així que necessitava guanyar diners. Tampoc vam fer tant a la gira de Beasties. Van ser unes vacances pagades, realment. Deu dòlars al dia per dia i després vam rebre els diners de la mercaderia, però això va ser tot. No estàvem fent gaire obertura. Però va ser un moment increïble.
Signe del zodíac del 8 d'agost
Vam ser nosaltres i en Fishbone els que ens vam obrir, i després Public Enemy. Crec que la lògica darrere d'això era perquè va ser una gira universitària, i tot el primer mes va ser gairebé tots els col·legis i clubs de culs petits. Vull dir, vam tocar com The Stone a San Francisco i es va esgotar ràpidament. Ens agradaria fer dues nits a The Stone i després vam estar fent una altra nit a Seattle. De fet, vam començar a Montana i vam arribar al punt que quan vam baixar cap a Hollywood, tot va esclatar. Va ser una bogeria.
Em vaig unir a Murphy's Law al desembre del 86, i de seguida em van dir: 'Vols sortir a la carretera amb aquesta banda, els Beastie Boys?' I vaig dir: 'Qui? n'havia sentit parlar a través del cercle punk, però mai els vaig veure. Així que vam fer dos espectacles amb ells a Nova York; una a The Ritz, que va ser un concert principalment per a la gent del segell discogràfic de Def Jam. Però després vam jugar a Nassau Community College i va sortir Run DMC i això va ser bastant salvatge.
Després, quan vam volar cap a l'oest, va ser quan Fishbone es va unir a la gira i quan vam tornar a l'est, Public Enemy es va unir a la gira. Això va ser una bogeria. Recordo la primera nit que estaven fent tot el seu poder negre, i Lyor Cohen els va arrencar un nou idiota entre bastidors al vestidor. Estàvem tots parats allà i ell va dir: 'Has de jugar amb els nens si vols guanyar diners'. I la nit següent ho van reduir. Van jugar el joc, home. Ho havien de fer; era una multitud predominantment blanca i Def Jam estava nerviós perquè enfadaven la gent.