Nicolas Cage (esquerra) i Nicholas Hoult a 'Renfield'.Michele K Short/Universal Pictures

Encara que la longitud de Renfield és afortunadament breu, una hora i mitja d'escombraries totals és més tortura del que mereix una ment sana. La pitjor pel·lícula des de llavors Babilònia, aquest munt de brossa sorollosa, odiosa i violenta afirma amb audacia que es diu una farsa de vampirs, però no hi ha ni una mica d'originalitat a la vista i és tan enginyós com una ambulància amb un pneumàtic punxat.

Renfield és un testimoni de la mediocritat de les pel·lícules en general en aquests dies, així que no m'hauria d'estranyar, però tenia més esperances en la idea d'una pel·lícula que explorés més el personatge colorit però discret de Renfield, el servidor lleial del comte Dràcula, tan memorable. immortalitzat a la clàssica pel·lícula de terror de 1931 de Dwight Frye. Després de segles de servitud abusiva, la patètica criatura es cansa d'aconseguir cossos nous per al seu amo narcisista i parteix pel seu compte per veure si hi ha vida fora dels diversos manicomis que ell anomena casa, una feina respectable a més de l'esclavitud del príncep de les tenebres i el gust d'alguna cosa a més dels menjars de rates i aranyes que li proporciona el seu cap mesquí. Així que em vaig apropar a una pel·lícula sobre la ment i els sentiments de l'única parella de Dràcula en depravació amb il·lusió i la promesa d'una cosa fresca i interessant. El resultat, em sap greu, va tenir l'emoció d'una pruna seca i l'impacte d'una auditoria fiscal.

Des d'un guió tan vibrant com l'assassinat a la carretera fins a una llista uniformement equivocada d'actors que ni tan sols poden tornar a la vida una eternitat de no-morts amb gràfics per ordinador, tot sobre aquest calamitós derbi de demolició cinematogràfica va malament. Nicholas Hoult és massa jove i maco per interpretar un monstre que ha existit durant segles en un menú sense proteïnes. Entre els malbaratats criminalment hi ha Shoreh Aghdashloo, la poderosa actriu iraniana nominada a l'Oscar de Casa de sorra i boira. Veure-la compartir la pantalla amb la terrible raper i actriu Awkwafina és una de les vergonyes més importants de l'any. I el pitjor de tot, Nicolas Cage mastega tots els paisatges que no estan clavats al terra com el mateix comte Dràcula. No és la primera vegada que interpreta un xuclasangs, però ningú recorda un embolic microcòsmic anomenat El petó del vampir. Ara, jugar al terror de Transsilvània podria ser un mal somni a la seva llista de cubs atapeïda, però fins i tot amb llapis de llavis negre d'anys de jugulars drenant, ungles a pressió i fulles d'afaitar grogues per a les dents, volant com un ratpenat pels carrers de mitjanit de Nova Orleans. amb una inclinació pels turistes i les monges, no fa més por que una targeta de Halloween de Walgreen's. El seu Dràcula és un tros cadàver d'hamburguesa sagnant cobert de nafres, bevent plasma d'una copa de martini, i reprodueix cada escena sota la direcció despistada d'un hack anomenat Chris McKay. El Sr. Cage és un actor sense por (a la vida real, també un dels més simpàtics), però com a Dràcula també és escandalós, absurd i histèric, més Butthead que Bela.

Afortunadament no té gaire a fer. El guió estúpid de Ryan Ridley se centra principalment en Renfield, que decideix, després de segles arrossegant les capes de Dràcula a les tintoreries, tirar la tovallola i aconseguir una vida. Per canviar, reclamar la seva llibertat del seu cap tòxic i narcisista i créixer al màxim poder, comença comprant-se un jersei de colors a Macy's, traslladant-se a l'actual Nova Orleans amb roba moderna i inscriure's a sessions de teràpia de grup per a col·laboradors desil·lusionats. dependents. (Ridley sembla desconèixer que Anne Rice va arribar primer al Big Easy, amb una banda de vampirs molt més interessant, que va fer que qualsevol intent d'originalitat fos mort a l'arribada.) L'objectiu de Renfield: volar com Lugosi, menjar uns beignets al barri francès sense el seu menú habitual de mosques, i, Déu n'hi do, trobar . . . felicitat. Amb aquesta finalitat, la pel·lícula segueix totes les tendències actuals: ulls esquerdes, caps tallats, cossos explosius ruixant sang per tot el fons de pantalla i, pitjor, encara que busca però no troba un equilibri creïble entre la pel·lícula de por i la farsa. Vaig sortir per curiositat, la mateixa curiositat, resulta que va matar el gat.

són avaluacions periòdiques del cinema nou i destacable.