Ray Anthony Thomas, Danny DeVito i Lucy DeVito (des de l'esquerra). Necessito això .Joan Marcus
Necessito això | 1h 40min. Sense entreacte. | Teatre American Airlines | 227 West 42nd Street | 212-719-1300
El valor net de Graham Norton
La parella que hi havia darrere meu no callava. Vaig estar a l'American Airlines Theatre intentant revisar l'estrena de Roundabout de Theresa Rebeck's. Necessito això , i dos randos a la fila K estaven subministrant extres de DVD. Quan Danny DeVito, com un vidu i acaparador desconcertat anomenat Sam, va pujar a una prestatgeria precària per arribar a una pila de jocs de taula antics, van xiuxiuejar a l'escenari: Ooh, mira: Risc ! Pista ! Creuen que estan a casa veient una comedia de situació?
Bé, una mica. La història de 100 minuts de dol i alliberament de Rebeck és el tipus de plaer a la gent mitjana que solia ser la tarifa habitual a Broadway fa més de 60 anys, però que fa temps que ha migrat a les pantalles petites. Neil Simon hauria donat una bufetada a un segon acte i hauria netejat la massa de taquilla. Muntat de manera eficient, si no massa sòlida, a partir de línies de puny, traumes familiars i girs de credibilitat. Necessito això baixa fàcil i deixa poc rastre. Els seus plaers es deuen principalment a una actuació entranyable i alegre de DeVito, vista per última vegada a la rotonda en el seu renaixement del 2017 d'Arthur Miller. El Preu . Dècades de comèdia televisiva han dotat a l'estimat actor d'un moment impecable i d'un personatge ja fet: el diablillat cruixent i xambòlic de moltes temporades de Sempre fa sol a Filadèlfia .
Ray Anthony Thomas, Lucy DeVito i Danny DeVito (des de l'esquerra). Necessito això .Joan Marcus
Tot i que no és tan cutre com Sempre assolellat En Frank Reynolds, Sam també viu en la misèria, o en la semi-misura. Cada vegada que la seva filla, Amelia ( Lucy DeVito ), o la seva amiga veïna, Foster ( Ray Anthony Thomas ), l'agulla sobre els munts desbordants de possessions que omplen la sala d'estar de la seva casa de Nova Jersey, Sam assenyala a la defensiva que la seva cuina i bany estan nets i es dutxa regularment. Foster, que té un motiu ocult perquè Sam continuï vivint d'aquesta manera, admet que els acaparadors dels programes de televisió estan realment preocupats: ànimes perdudes. No sóc una ànima perduda, bala Sam, en un cas de l'alimentació temàtica de la cullera de Rebeck, a més de subratllar la connexió òbvia entre acumular brossa i aferrar-se als records.
Sam és un vidu la dona del qual estava afectada d'Alzheimer. Mostrar els seus objectes del passat era una manera de restaurar el sentit de si mateix i del passat de la dona. Ara que s'ha anat, ell no pot separar-se de la seva roba, amuntegada al sofà, o de les seves moltes piles de llibres, així com d'innombrables records de la infància i la vida anterior de Sam. El dissenyador escènic Alexander Dodge s'enfronta al repte d'engordar el seu conjunt (que gira per mostrar el porxo davanter), organitzar piles de revistes antigues, prestatges d'electrodomèstics sense utilitzar, un parell de crosses, llums desendollades, tchotchkes, calendaris de paret, mantes, caixes de banquers, coixins, cistelles de vímet i altres coses. (No és sorprenent, la paraula coses apareix en diàlegs i direccions escèniques una trentena de vegades.)
Des de la perspectiva de l'escriptura teatral, el bloc d'un acaparador és una màquina de generació de narracions. A més d'operar com una metàfora gegant de la psique constipada del protagonista (estic organitzant, segons l'excusa estàndard de Sam), hi ha una història darrere de cada objecte. Sam treu una guitarra elèctrica d'època i explica a Foster i Amelia com la va aconseguir a l'exèrcit d'un noi que va servir a la guerra del Vietnam, que ell mateix la va aconseguir del gran Link Wray. Durant tota una escena sense paraules, Sam intenta captar un senyal en un televisor desvencijat que el seu pare va construir amb peces, agitant antenes d'orella de conill com un conductor boig. En una seqüència especialment hàbil, Sam juga en solitari un joc de Ho sento això comença com una bogeria elaborada, però es fa cada cop més desesperat a mesura que està inundat de records d'assetjament per part dels seus germans.
Danny DeVito entra Necessito això. Joan Marcus
Escenificada amb la simpatia habitual pels forasters desequilibrats per Moritz von Stuelpnagel ( Mà a Déu ), l'obra és principalment un vehicle perquè DeVito escrigui el progrés de Sam des d'un tancament gruixut amb risc de desnonament per crear un perill d'incendi a un home desordenat en el camí de la curació i ajudar la seva filla angoixada. En aquest paper, ingrata, sense humor i no millorat per una revelació tardana artificiosa, Lucy DeVito és brillant i punxeguda enfront del seu pare. Thomas daura les feines del seu personatge amb una calidesa sincera (les dificultats financeres han portat a Foster a aturades molt poc ètiques).
DeVito treu més quilometratge de Sam del que esperaries de la pàgina, actuant amb un toc fluix i descarat. Quan Foster li diu a Sam que té previst traslladar-se a Ohio per estar amb la família del seu fill, Sam reacciona amb una incredulitat visceral. Cleveland?! repeteix, allargant la primera síl·laba amb una parada glotal gàrgara untada de flegma i menyspreu. Pronunciació divertida. Cares ximples. Obsessius cooky que es comporten de manera irracional. Ha estat el tema de les comèdies de situació durant dècades i és popular per una raó. Tot i així, quan poseu un producte de nivell televisiu a l'escenari de Broadway, no us sorprengui si l'audiència contesta.
clive standen lucy martin