Jay O. Sanders, William Jackson Harper, Eric Berryman (des de l'esquerra) a 'Primary Trust' al Laura Pels Theatre.Joan Marcus
Confiança primària | 1 h 35 minuts. Sense entreacte. | Teatre Laura Pels | 111 West 46th Street | 212-719-1300
Quan William Jackson Harper puja a l'escenari a Eboni Booth's Confiança primària —entrant des del passadís amb tanta desconfiança que el confons amb el director d'escena—, diu una petita veu dins, vaja. En part és sorpresa, en part és pura gratitud veure aquest magnífic actor, tan contingut i deslligat, capaç de despertar sentiments profunds amb una gran economia. Harper, com Kenneth, comença a explicar la seva història, aturades esporàdiques marcades pel toc d'una campana, i aquella veu petita xiuxiueja: Et farà plorar. Fes cas a la veu. En algun moment, o molts, et rendiràs al conte de Kenneth, que comença trist i baixa a un trauma insondable. Quan Kenneth es trenca, ja estàs a trossos.
Pot ser que sigui un apagat automàtic, per a aquells que es molesten amb la manipulació emocional a les obres. Però això és el que millor fa el teatre: ens reuneix i mostra tragèdies o desgràcies intenses i ens permet compartir l'emoció. Òbviament, la diferència entre una llàgrima maudlin i una catarsi genuïna és l'escriptura i l'execució. El retrat detallat de la solitud i el perill dels mecanismes d'afrontament de Booth no és ni pornografia de dolor ni una fantasia terapèutica. De fet, els dispositius psicoanalítics formals són notablement absents; al seu lloc hi ha alcohol, il·lusions i deixar anar.
Pel que fa a la beguda, és forta, ensucrada i ve en tasses peculiars. La trobada nocturna de Kenneth a la ciutat nord-est de Cranberry, Nova York (15.000 habitants) és la de Wally. El descriu com un vell restaurant tiki amb catifes, i sempre hi ha un home amb una camisa hawaiana tocant el teclat al costat de la barra d'amanides. El teclista en qüestió és Luke Wygodny, que també toca el timbre, mentre que Kenneth és servit per una desfilada de cambrers d'orígens eclèctics, tot interpretat amb virtuosisme casual pel poderós morphing April Matthis. Kenneth està assegut a Wally's durant hores bevent massa Mai Tais, però no està sol. BFF Bert (Eric Berryman) hi és, afable, solidari, simpàtic: el company perfecte. Només hi ha una cosa, ens diu Kenneth: l'imaginari de Bert.
William Jackson Harper i April Matthis a 'Primary Trust' al Laura Pels Theatre.Joan Marcus
A dalt, vaig observar que Harper entra com un director d'escena i, de fet, s'assembla a un famós SM: Thornton Wilder. Situat a l'encantador conjunt d'edificis diminuts de Marsha Ginsberg (el banc del títol de Primary Trust, una església, una botiga de sabates gastada), Kenneth podria ser un substitut de la guia popular de Wilder per la petita ciutat americana. Com el narrador de El nostre poble , Kenneth ens transporta de la vida quotidiana humorística a la final espantós de la mort; a diferència d'ell, té pell al joc. Al principi, ens assabentem que quan Kenneth tenia deu anys, la seva mare va morir.
La major part del joc de Booth rau a desempaquetar aquesta pèrdua primordial, mostrant com ha circumscrit la personalitat de Kenneth i ha provocat formes eficients però perjudicials d'autocura. Kenneth no és exactament un alcohòlic, tot i que beu com un. No té família ni amants vius. Treballa: primer a una llibreria i després a un banc. Es fa amic d'una cambrera càlida i sensible de Wally's, Corinna (Matthis), però no és romàntic. L'amic ni tan sols es medica amb ESPN. El joc de pilota esportiva amb el... He sentit algunes persones parlant aquest matí, li diu Kenneth a Bert. Sembla que va guanyar l'equip adequat! (L'entonació d'Harper marca el riure.) En resum, Kenneth és un fantasma d'home: la tragèdia infantil l'ha fet efectivament neurodivergent, incapaç de créixer, observant la seva absoluta solitud des de fora.
Jay O. Sanders i William Jackson Harper a 'Primary Trust' al Laura Pels Theatre.Joan Marcus
Booth ens ofereix una obra de teatre sense dolents, excepte la vida. El gran Jay O. Sanders interpreta un parell d'empresaris a l'òrbita de Kenneth, primer el propietari d'una llibreria cruixent i més tard un avuncular executiu d'un banc còmicament nostàlgic del seu passat futbolístic. Matthis gira com a clients del banc, un dels quals és tan abrasiu (despreciant el seu fill mort) que provoca Kenneth, que té una crisi laboral. En Bert comença a allunyar-se. Kenneth parla de passejar per la ciutat una nit freda en un monòleg que encara em persegueix. Amb calma, quirúrgicament, Booth despulla les capes protectores del seu protagonista, no per crueltat sinó perquè ha de canviar. És un mèrit a la producció global que al final ens sentim amb esperança coberta de por.
Director Knud Adams ( Anglès ) continua la seva carrera com a destil·lador perfecte d'essència dramàtica, treballant amb el més somiador dels repartiments onírics. La moderació del guió de Booth, sumada a l'immens do de Harper per a la claredat i la quietud i un director que manté el conjunt al límit de la comèdia i la desesperació, funciona. Tot s'aconsegueix amb una il·luminació acuradament calibrada (Isabella Byrd), vestuari (Qween Jean), so (Mikaal Sulaiman) i perruques (Nikiya Mathis). Confiança primària restaura la teva fe en els poders elementals de narració del teatre, com ens ajuda a estar sols junts.
Per regla general, els crítics volen estar en guàrdia si una obra prement els nostres botons: el nostre jo social, les nostres històries, qui som. pensa som; hem de mantenir la distància. (Per a d'altres, fer pressionar els botons d'un pot ser un pas per a la rectitud, un esforç per a la data límit.) Booth i el seu equip simplement van trencar el meu. Has perdut algú? T'has adormit? Encara esperes? Us suggereixo que visiteu Wally's i que feu companyia a Kenneth.