Al documental 'Who Lets The Dogs Out?', el director Brent Hodge equilibra àgilment una equació de corda fluixa de quant és un llibre blanc i fins a quin punt és una pel·lícula entretinguda, cosa que admet que va ser una lluita.Cortesia de 'Who Let The Dogs Out'

Brent Hodge tenia una preocupació dirigint un documental sobre Qui va deixar sortir els gossos? No va ser descobrir els personatges implicats en la història secreta i problemàtica de la cançó i no era si algú veuria la pel·lícula. No, què li preocupava a Hodge assegut a la sala d'edició, tallant escenes i possiblement caient-se en la bogeria escoltant Who Let Let the Dogs Out? llaçada una i altra vegada, com una joguina de corda que no para de girar.

Sí, fins i tot el tipus que va fer la pel·lícula definitiva sobre l'èxit de pop novetat més exagerat i exagerat dels anys 2000 no era un fan.

Ho odiava, va admetre Hodge. És la cançó més molesta del món.

11 de novembre signe del zodíac

Per ser justos, els Baha Men tampoc eren exactament fans al principi. Quan el gerent del grup Steve Greenberg se'ls va acostar per gravar Who Let the Dogs Out?, el fundador de Baha Men, Isaiah Taylor, es va negar originalment. Taylor, el grup i tots els altres a les Bahames ja coneixien la cançó. Es deia Doggie, escrit i enregistrat per Anslem Douglas, i havia explotat gràcies a la seva estúpida recepció al Carnival, l'any anual de les Bahames. junkanoo festival de carrer. Qualsevol cosa que els Baha Men enregistressin seria una versió, i no eren una banda de covers. A més, quant més gran podria arribar a ser la cançó?

No puc ni tan sols intentaré prendre el crèdit de la cançó, va dir TaylorStartracker. Tot el crèdit que li hauria de donar a Steve Greenberg. Quan em va trucar i em va preguntar per la cançó, li vaig preguntar si estava boig. L'únic que em va dir va ser provar-ho una vegada. Si fas aquesta cançó, pots fer qualsevol altra cosa que vulguis.

Amb aquest compromís, els Baha Men van acceptar i, per tant, anem a caure pel forat del conill que és la pel·lícula d'Hodge. Un documental intel·ligent que pràcticament es reprodueix a una velocitat 1,5x, Qui va deixar sortir els gossos? deixa el públic commocionat, divertit i d'alguna manera més intel·ligent que abans. La nina matrioshka d'una pel·lícula, que abasta tres països diferents al llarg de tres dècades diferents, entreveu els nusos nudosos i els cors trencats d'acord amb el negoci de l'espectacle, intentant desempaquetar els mites de la visió artística i el funcionament intern de la llei de drets d'autor. Hodge pot dir que és una pel·lícula innecessària que ningú no ha demanat, però maleït si no és un viatge infernal.

georgia toffolo nua

El nostre conductor d'aquest tren boig per Dogville és Ben Sisto, el principal expert mundial en Who Let the Dogs Out? La pel·lícula repassa els nou anys de viatge de Sisto investigant la cançó, que va començar quan va llegir l'entrada de la Viquipèdia de Who Let the Dogs Out? i va notar que faltava una cita. En aquell moment estava a l'atur i fumava un munt d'herba, així que va decidir arreglar-ho. El seguim a una perruqueria de Londres, on el ganxo va ser descobert per primera vegada per aquells que es van adonar del seu potencial d'èxit pop, com Greenberg, i finalment acabem a un Little Caesar's a Jacksonville, el lloc on dos adolescents de Florida van gargotejar originalment el famós ganxo. una bossa de pa per portar. Entre la gairebé dotzena de personatges que al·leguen crèdit com a compositor al llarg del camí, la meitat d'ells acaben demandant-se i destruint amistats en el procés; uns quants simplement no es podien permetre el luxe de demandar.

Aquí representa l'última estratagema del documental, juntament amb la de Sisto: et sents terrible que aquesta gent s'hagi enganxat amb una cançó que amb molt de gust no tornaria a escoltar en la teva vida. Et preguntes com passa això? Per què la llei de drets d'autor és tan barroca i obtusa? Què és la IP a l'era de les xarxes socials, l'era de l'ús compartit de fitxers i l'estètica del bricolatge i les expectatives de l'audiència de contingut gratuït? Mireu sabent que avui dia una cançó amb aquest sucós d'un passat, una amb tantes demandes i personatges excèntrics, hauria rebut l'atenció sense parar de tuits i mems, com la polèmica dels drets d'autor de Línies borroses de Robin Thicke. Però una cançó amb la popularitat mundial de Happy Birthday i Hallelujah d'alguna manera va escapar d'aquesta atenció.

A un nivell molt fonamental, els drets d'autor i la propietat intel·lectual, tal com els entenem, només funcionen dins d'un tipus molt específic de capitalisme de l'economia de la informació postfordista, va dir Sisto.Startracker . I no crec que aquest sistema existirà per sempre. No crec que els drets d'autor existiran per sempre. Per tant, és interessant pensar en aquesta mena d'apunt del segle XX de com afectem l'intercanvi públic d'informació i els seus beneficis econòmics i problemes.

símbol de la verge

O com simplement va dir la productora Aly Kelly, Who owns art és la tesi de la pel·lícula.

En Qui deixa sortir els gossos? , Hodge equilibra amb intel·ligència una equació de corda fluixa de quant és un llibre blanc i quant és una pel·lícula entretinguda, cosa que admet que va ser una lluita. La seva gesta és poderosament impressionant; ha fet el documental explicatiu perfecte per als nostres temps culturals, tot alhora que manté el públic compromès i rient.

Això no serà una sorpresa per a ningú que hagi seguit la carrera d'Hodge. Vol obertament ocupar un nou gènere de pel·lícules de no ficció que anomena documents de comèdia, una cosa amb un ganxo divertit, però educa els espectadors de manera furtiva sobre un tema que d'altra manera ignorarien. Ho veus a Hodge's Un conte de Brony , una exploració de 21stmasculinitat del segle a través dels homes obsessionats El meu petit poni , i Sóc Chris Farley , un retrat de la Dissabte nit en directe home divertit que destaca les conseqüències de la fama. Qui deixa sortir els gossos , una pel·lícula tan incrèdul com informativa, és una progressió natural per a Hodge.

S'escriu una comèdia [tradicional] i és divertida i és una situació en la qual potser has estat amb els teus amics, però això és la vida real, va dir Hodge.Startracker. Com aquesta cançó va passar i tenia una vida i tenia un problema de drets d'autor, tenia gent. Hi ha un món real que va passar l'any 2000 del qual tots formàvem part, ho sabéssim o no.

Un subtext de la pel·lícula és com Qui va deixar sortir els gossos? va evolucionar d'un crit de guerra masculí a un himne d'empoderament feminista, i com aquesta transició va provocar la seva popularitat. Tot i que els equips de futbol de Dowagiac, Michigan i Austin, Texas afirmen que van deixar sortir els gossos per primera vegada, una nació sencera no es va posar en atenció quan ho van fer. Només quan Anslem Douglas s'havia cansat d'escoltar a les dones anomenades skettels (que vol dir poc puta) i tota l'objectivació despectiva que emanava de l'escena dels baixos de Miami dels anys 90, va crear Doggie com una crida femenina a les armes. Deixar sortir els gossos es va convertir en quelcom negatiu, quelcom contra el qual retrocedir, en lloc d'alguna cosa per glorificar com va fer en les seves encarnacions anteriors.

viatge per carretera a Maine

Però la versió de Douglas només té sentit en un entorn de dancehall del Carib. Encara és divertit i divertit, però enteneu per què Doggie no va explotar a tot el món. No estava pensat. Només en mans dels Baha Men i el geni del màrqueting del seu manager Steve Greenberg va cristal·litzar alguna cosa per captar les orelles de tothom, fins i tot si no sabien què volia dir la cançó, com els va arribar o els semblava absolutament molest. .

L'assoliment de la cançó, tal com la posiciona el documental, és que ja ningú en té realment. Pertany a la cultura pop, a nosaltres, d'alguna manera que poques cançons s'actualitzen mai; tant si t'agrada com si no, és una mica més important.

Hi ha una cosa que has d'entendre a la vida, va dir el líder de Baha Men, Isaiah Taylor. No esperis que tothom li agradi o estimi el que fas perquè això és molt impossible. Tindràs positiu, tindreu negatiu i tots treballen junts. No hi ha absolutament res que puguis fer al respecte.

Va, va, senyor. Guau, guau, de veritat.