Sylvester Stallone entra Rambo: Last Blood .Ell és Blajeva

Tot i que pot haver estat rodat a Bulgària i les illes Canàries, Rambo: Last Blood està pensat per tenir lloc en una ciutat sense nom a Arizona i una ciutat sense nom a Mèxic. Els personatges, tal com existeixen, passen regularment entre els dos llocs. De vegades transporten armes petites, com una pistola i una versió del ganivet de caça per la qual és famós el personatge principal; de vegades és un menor drogat, obligat a fer tràfic sexual. Una vegada és un cap decapitat, recolzat al costat del passatger d'una camioneta com una síndria sense assegurança. Tot això presumiblement passa per la seguretat fronterera sense ni tan sols aixecar una cella.

La pel·lícula intentava fer el mateix punt sobre la perillosament porosa frontera sud retratada a les manifestacions de suport al nostre actual president? Probablement, però és difícil de dir. Mentre Rambo: Last Blood pot ser igual de dolent, de cap manera és tan pensat.

VEURE TAMBÉ: 'It Chapter Two' Piles sobre els monstres però oblida portar el terror

Aquesta és una pel·lícula èpicament muda, però no d'una manera gens divertida, memorable o amb un propòsit. És mut perquè és mandrós i totalment desinteressat, i no només en la història que explica. Tampoc no li importava menys la icona assetjada que va rescatar d'una venda d'etiquetes de l'era Reagan només per treure el significat o la humanitat que va tenir el personatge. Aquesta imatge de Rambo, concebuda descuidament i representada amb fang, no només insulta cap membre del públic que tingui la mala sort de veure-la; fa una cosa molt pitjor. Insulta a Rambo.

Hi ha una idea que condueix la pel·lícula, que pretén posar un John Rambo reticent a un Presa Aventura d'estil on intenta venjar-se d'una xarxa de tràfic sexual que segresta la seva neboda (Yvette Monreal) després que ella es col·liï a través de la frontera contra el millor consell de Rambo. La idea és que quan Rambo mata, ho fa amb una crueltat inigualable, un reflex de la seva experiència i ràbia reprimida. I una vegada que el sindicat del crim envaeix el seu ranxo carregat de túnels, sembla dur a terme execucions gairebé tan sovint com respira. La filosofia de la pel·lícula és, per què disparar a algú quan li pots clavar una pipa pel cap o perforar-li la panxa amb una forca? Al cap d'una estona, Última Sang sembla menys una nova pel·lícula de Rambo que l'última entrega Massacre de Texas Chainsaw.

La pel·lícula està marcada per un comentari de boca a l'època de Rambo com a boina verda a Vietnam i el seu tractament d'aquest trauma, un tema que va donar certa ressonància a les pel·lícules anteriors de la sèrie, especialment a les de 1982. Primera Sang. Primer s'hi torna a veure mentre navega pels túnels que aparentment passa els seus dies i nits excavant sense cap altre motiu aparent que no sigui per oferir-li un lloc fantàstic per assassinar matones genèrics en el tercer acte.

Al final, quan s'asseu en una mecedora de grans dimensions al porxo davanter per prendre un respir de la carnisseria, contempla amb una veu en off mandrosa com mai va poder tornar a casa després de la guerra. Tot és tan profundament a mitges, que podria haver estat perdonable si el problema dels soldats que lluiten amb un trauma no fos tan prevalent avui, tal com ho va ser quan Rambo va alliberar per primera vegada el seu conjunt particular d'habilitats i el deliciós cabell de jugador d'hoquei de Minnesota. fa anys. On Primera Sang ple de compassió pels soldats que retornen el llegat i el lloc dels quals a la societat encara s'estaven resolent, Última Sang no té cap idea d'ells, ni de cap altra cosa.

El que sí que té la pel·lícula és Sylvester Stallone, que (per tradició amb la sèrie Rambo) també té una mà en el guió. Fins i tot en una pel·lícula tan creativa i moralment fallida com aquesta, mostra una versió més experimentada del carisma de gos penjat que ha estat el seu valor i comerç durant mig segle. És l'única cosa remotament genuïna de la pel·lícula.

Però aquesta aparent autenticitat acaba funcionant en contra de la pel·lícula. Sents una profunda sensació de traïció que Stallone ha permès que un personatge que abans va ressonar profundament amb una nació ferida es converteixi en poc més que un triturador de carn monosíl·lab per a innombrables nois dolents. Stallone l'hauria d'haver protegit, però va acabar explotant-lo amb la mateixa indiferència que l'exèrcit i tots els altres van fer fa tots aquests anys.

Ens mereixem millor, i John Rambo també.