Rosalind Chao i BD Wong El que va ser de nosaltres. Aaron R. Foster

És un tòpic dir, quan oferiu una opinió discrepà sobre una obra d'art, que heu vist una pel·lícula/obra/programa de televisió/[insereix una forma d'art aquí] completament diferent. Tanmateix, de vegades, el tòpic és un fet indiscutible. Vaig perdre l'oportunitat de veure Shayan Lotfi's El que va ser de nosaltres quan es va estrenar el 4 de juny a l'Atlantic Stage 2 de Atlantic Theatre, quan va ser interpretada per Rosalind Chao i BD Wong, però finalment va tenir l'oportunitat de veure'l la setmana passada. La retrospectiva m'ha fet horriblement agraït pel meu retard habitual. Els crítics convidats a les actuacions de la primera setmana van culpar l'obra qualitat d'adormir i vaga actuacions, aspectes que poques vegades es van revelar a l'espectacle que vaig veure. O fer que espectacles.

A diferència del primer tram aproximadament d'actuacions que comença a mitjans de maig, les sèries de la setmana passada El que va ser de nosaltres es van presentar com un esdeveniment exclusiu de doble funció. Dues parelles d'actors es van tornar a interpretar els papers d'una germana anomenada Q i el seu germà petit, Z, que recorden el seu passat. Els primers 80 minuts van ser ancorats per Shohreh Aghdashloo i Tony Shalhoub, tots dos excel·lents en els seus papers de Q i Z, respectivament; després d'un entreacte, Rosalind Chao i BD Wong van assumir les mateixes parts. No tothom podria estar inclinat a passar tres hores d'actuació acumulades, però l'experiència va valdre la pena, fins i tot quan Aghdashloo i Shalhoub van oferir actuacions amb més ombres que Chao i Wong. Una doble funció és, a la reflexió, la manera adequada de veure l'espectacle que emociona l'ànima de Lotfi. El dia que vaig veure les dues obres (o és una obra de doble hèlix?), els companys del públic es van murmurar entre ells quant s'havien perdut a la primera funció, una confessió amb la qual vaig simpatitzar fàcilment.

Rosalind Chao entra El que va ser de nosaltres. Aaron R. Foster

Les primeres paraules de l'obra les pronuncia Q, sobre els seus pares. A l'escenari nu de Tanya Orellana, adornat amb un sol puntal en forma de sòcol rectangular, Q ens diu que van formar la primera imatge de la meva vida recordada. Els records són el combustible amb què funciona l'espectacle, però el que està passant no és una simple gesta de record. Més aviat, com els personatges de les novel·les de Faulkner, Q i Z, que s'uneixen a ella a l'escenari després del seu preàmbul, semblen mostrar una forma d'hipertimèsia de manera que els records de desenes d'anys enrere tornen amb una facilitat esportiva i adquireixen una vivesa que els fa semblar més reals. que el moment present. En La civilització i els seus descontentaments , Freud va espacialitzar la memòria, imaginant-se que res del que s'ha format un cop no pot perir, que tot es conserva d'alguna manera i que en circumstàncies adequades (quan, per exemple, la regressió es remunta prou enrere) es pot tornar a treure a la llum. El passat psíquic, va argumentar, estava tan ricament sedimentat com les successives fases de Roma.

Q i Z no necessiten cap terapeuta que els ajudi a destapar els seus records, però Lotfi complica la idea de desenterrar el passat amb els seus personatges. no recordeu —o elidiu deliberadament— certs detalls: els seus noms complets, el seu país d'origen precís, el nom dels seus altres significatius. Q neix a The Old Country, significat en algun lloc del sud global, segons el guió, i Z va néixer set anys després a Aquest país, situat en algun lloc del nord global.En lloc del nom de la universitat on es va acceptar Q, ens assabentem que era una de les elegants on els edificis són més antics que aquest país. La vaguetat és intencionada. Fa que l'obra sigui prou espaiosa com per acomodar diferents tipus de històries de fons, i diferents actors que habiten Q i Z emfatitzaran diferents acords.

signe del zodíac de febrer

BD Wong entra El que va ser de nosaltres. Aaron R. Foster

Les elissions es compensen amb una densitat de detalls descriptius: Z recorda exactament on era Q quan va tenir el seu primer període (mentre esperava en una marquesina d'autobús, al costat d'un home brusc en un scooter de mobilitat) i Q recorda que el seu germà petit solia fer-ho. posar-se el delineador d'ulls de la nostra mare al bany amb la porta tancada i marxar en una protesta contra una ocupació estrangera que passa no gaire lluny del Vell País. L'obra té una qualitat poètica altíssima, que sovint em fa pensar en l'aclamada obra de Joe Brainard. Ho recordo , una obra autobiogràfica que va cosir un edredó de records sobre la seva infantesa, començant per la tornada que recordo. El gir aquí és que en comptes de liderar amb el pronom vertical, els personatges narren la vida dels seus germans en un relleu d'afirmacions declaratives en segona persona. Així ens assabentem que després que els pares de Q i Z es traslladessin a aquest país, Q es va convertir en el tercer adult imminent de la llar, ajudant a criar Z. Ella recorda que quan era nen, Z tenia un remolí de cabells que s'assemblava a un huracà d'aterratge, un tret. passen al seu fill, anomenat només El nen d'or. La Z ens explica com la Q, malgrat la seva acceptació a una universitat de l'Ivy League, decideix matricular-se en una escola apàtica, cansada i en ruines i treballa a la botiga del racó dels seus pares durant els caps de setmana. Es converteix en bibliotecària mentre Z acumula el deute de la targeta de crèdit en anar a l'escola de cuina per convertir-se en xef. Durant una de les visites de Z als seus pares, els revelen que no són un home, ni tampoc una dona, sinó alguna cosa entremig. Et vas asseure amb la cara de pedra mentre la nostra mare reia i el nostre pare plorava, recorden. La manca de resposta fa que Z interrompi el contacte amb els seus pares, i amb Q, durant un temps. (Tot i que el guió no especifica els pronoms dels personatges, en un correu electrònic que em va enviar, Lotfi va aclarir que si bé Z té una relació en evolució amb la seva identitat de gènere + expressió al llarg de l'obra [i va créixer en una època amb terminologies diferents. ], encara crec que els pronoms propis des del punt de vista d'aquí i ara serien ells/ells en lloc de ell/ell.)

Sota la direcció exquisida de Jennifer Chang, Aghdashloo i Shalhoub van fer un ús excel·lent de l'escenari. Es van envoltar l'un a l'altre sense fer contacte visual —una proesa de propiocepció— fins als últims minuts de l'obra. Va ser una cosa en silenci per ser testimoni. Després d'un entreacte de 15 minuts, en què el públic va ser traslladat a una altra sala per gaudir d'un refrigeri, Rosalind Chao i BD Wong van pujar a l'escenari. La Z de Wong va tallar una figura més infantil que la de Shalhoub; en lloc de secretar directament la seva taronja a la butxaca d'una jaqueta, per exemple, la van llançar a l'aire i van canviar la seva jaqueta com una capa. Malauradament, Chao no estava tan segura en els seus lliuraments com Aghdashloo, i tant Chao com Wong tenien tendència a accelerar els seus discursos. Com a resultat, la segona actuació de vegades semblava una versió enucleada de la primera, que es limitava a anotar. Hi ha menys espai per a la sorpresa i la subtilesa a la segona actuació. Quan la Q d'Aghdashloo va parlar de beure molts te verd amb una escriptora que acaba de conèixer, va posar en cursiva la paraula many; El lliurament de Chao va ser lliure de coqueteig. De la mateixa manera, quan la Q de Chao va elogiar el seu germà per ajudar-la a renovar la seva casa (vau oferir-vos instal·lar terres i finestres nous a canvi d'utilitzar la casa dues vegades a l'any, i em vaig estalviar milers en costos de renovació), va sonar estranyament com un anunci patrocinat. . No obstant això, a banda d'aquests dubtes, El que va ser de nosaltres és prou potent com per funcionar com un elixir a la memòria, independentment del repartiment que actuï.

El que va ser de nosaltres | 80 minuts. Un entreacte. | Companyia de Teatre Atlàntic | 330 West 20th Street | 646-328-9579 | Compra entrades aquí