Lucie Lucas i Anton Yelchin Port .Kino Lorber

Anton Yelchin, el jove actor nord-americà nascut a Rússia que va fer soroll als 11 anys amb Anthony Hopkins a Cors de l'Atlàntida, va passar a papers destacats en dos Star Trek pel·lícules, i va morir tràgicament l'any passat quan el seu Jeep Cherokee va lliscar per una calçada empinada al revés i el va aixafar, ara s'enfronta a més mala sort, pòstumament, amb l'estrena de la seva darrera pel·lícula, una pretenciosa càrrega d'embolic feta a Portugal que hauria d'haver ha estat enterrat en una volta amb clau sense clau.

Yelchin interpreta a Jake, un vagabund perdut de 26 anys, allunyat de la seva família i que viu boca a boca a la ciutat propera a Lisboa d'on treu el títol la pel·lícula. Jake no es concentra. Es mou per tot arreu, fent feines puntuals i llegint. En un cafè que dura tota la nit coneix la Mati, una estudiant francesa d'uns 30 anys que ha passat una estona en una paperera i ara té una aventura amb una professora molt gran que va conèixer mentre estudiava a la Sorbona. És una xifra seductora d'un personatge que ningú es molesta a explicar, interpretada per Lucie Lucas, una actriu terrible amb un accent no identificable que clama desesperada pels subtítols. Per motius que mai s'expliquen, en Jake i en Mati van colpejar el sac (o, per ser sincers, un matalàs brut a terra) i tenen relacions sexuals tan grans que cauen desmaiats i comencen a citar Proust. L'endemà al matí, el deixa nu i desconsolat, sense voler tornar-lo a veure mai més. Es casa amb el professor barbut i té un nadó.

Passen els anys. Està divorciada, la seva filla és un prodigi musical que toca el violí. Sembla que es troben i tornen a colpejar el sac, però com deixa clar la direcció laboriosa (d'algú que demana l'anonimat anomenat Greg Klinger) i l'escriptura paralitzada (de Larry Gross), totes aquelles escenes d'orgasmes falsos són repeticions de fantasia del passat. La pel·lícula canvia i s'obre camí a través de miríades de zones horàries. Es repeteixen escenes senceres amb meitats de frases que falten sense cap propòsit excepte per avorrir a tothom fins a plorar. . Afortunadament, cap escena dura prou per desenvolupar el personatge o moure la narració. És un exemple típic de la mena de pel·lícules buides i amb el cap de lunk que fan aquests dies directors que pensen que és interessant veure dues persones passejant pel carrer portant caixes.

Per al diàleg, agafa això. Ella: Cada paraula que ens diem i cada gest que fem ha de ser exactament com és. Ell: Et diré la part realment estranya: no sembla una qüestió d'elecció.

Aquest embolic es fa encara més estúpid per una partitura terrible que inclou una mala música de piano que sona com un estudiant de música principiant que toca escales. Potser Anton Yelchin va prendre decisions excèntriques. Com s'explica, d'altra manera, involucrar-se en una pel·lícula tan insignificant? Famós pel seu encant dolç i de cara de nadó, ni tan sols sembla el seu antic jo. Pàl·lid, demacrat i anèmic, amb la línia del cabell retrocedint cap a una forma de V i plecs aguts i ossis on abans hi havia els pòmuls, no es veu gens bé. Potser era el guió. Però simplement tot sobre Port és tan alarmant que voreja l'esquizofrènia.