El repartiment de Alícia De Cor .Deen Van Meer
El compositor Duncan Sheik i el lletrista Steven Sater em van trencar el cor Despertar de Primavera , i ho tornen a fer. Simplement no de la mateixa manera. Alícia De Cor comparteix trets evidents amb el treball de teatre anterior de l'equip, que es va fer ben conegut quan es va traslladar a Broadway i va guanyar el Tony de 2007 al millor musical (el teu realment va escriure un llibre sobre la seva creació). Primavera i Alícia tots dos segueixen adolescents amb un amor angustiós que lluiten amb una odiosa supervisió d'adults sota l'ombra de la mort. Per a cadascun, l'equip va crear una partitura rica i inquietant: balades crues i contusionades d'enyorança i pèrdua. Anys abans, aquell altre duet al·literatiu Pasek i Paul explotaven l'anomia de l'escola secundària Benvolgut Evan Hansen , Sheik i Sater van dominar el sospir sospirat de la joventut meditabuda. Però Alícia De Cor trepitja la fórmula; diverses de les cançons són bastant dignes de desmaiar, però el concepte d'enquadrament em va deixar fred i confós.
La diferència: Despertar de Primavera va ser una adaptació directa del retrat satíric-tràgic del dramaturg Frank Wedekind d'adolescents hormonals i adults hipòcrites a l'Alemanya del segle XIX. Sater va reduir el text i va afegir les seves lletres tendres i sensuals. Sheik va portar a la taula el seu talent rumiador però intel·ligent. El resultat va ser una potent col·lisió de significants: rebel·lió adolescent que va transcendir el període històric a través del rock emo. Alícia De Cor és una barreja més confusa, enredada en massa capes de realitat i fantasia, trauma i capritx, per oferir la seva càrrega emocional.
Estem en una estació de metro del metro de Londres, un hospital/refugi improvisat durant el Blitz. Una infermera capdavantera de la Creu Roja (Grace McLean) i el doctor Butridge (Andrew Kober) sembla que són els únics adults a càrrec d'un grup de nens aterrits i estrets. Aquests inclouen, principalment, Alice Spencer ( Molly Gordon ) i el seu amic de la infància, Alfred Hallam ( Colton Ryan ), que està malalt de tuberculosi. Per passar el temps i distreure's de l'horror que plou des de dalt, l'Alice convida l'Alfred a retirar-se al seu llibre favorit, el clàssic fantasiós de Lewis Carroll de 1865 sobre un conill blanc, una eruga que fuma narguile i el gat de Cheshire. L'Alice l'estima tant que el té memoritzat. Cadascun dels personatges de l'estació de metro es transformarà en icònics homòlegs de Wonderland? És possible que estiguis per davant de la peça.
Alícia de cor .Deen Van Meer
Sobre el paper, podria funcionar. L'Alice estima l'Alfred, més que com a amic, però ell la segueix allunyant, sabent que el seu temps a la terra és curt. Ella l'heheraza amb el llibre, com una mena de seducció desesperada i cura desesperada. A través de la màgia del teatre, l'espai subterrani devastat per la guerra es transforma en la versió d'una noia enamorada del país de les meravelles. Els rifles esdevenen extensions de les extremitats del Jabberwock; un pelot de cascos d'acer Brodie, inclinats cap a l'audiència, es transformen en la closca de la Falsa Tortuga. L'Alfred és el conill blanc, que s'afanya per sempre amb l'Alice a la seva persecució. The Mad Hatter ( Wesley Taylor ) és un veterinari amb TEPT.
Pel que fa a l'Alice, els seus sobtats canvis d'alçada són, en aquesta versió, pubescents i glandulars. La seva trobada amb dues erugues (Heath Saunders i Nkeki Obi-Melekwe, tots somriures astuts i ulls de dormitori) sembla que podria desembocar en un trío alimentat amb drogues en qualsevol moment. Porc desgraciat: et vas fer créixer aquests pits i malucs, els meus estimats es van caure, només mirant-los, cantaven cançons la duquessa (Noah Galvin, acampant fort) a la nostra heroïna nerviosa.
Aquestes traduccions PG-13 del Carroll poden ser divertides entremaliades, però un cop hem anat per aquest forat del conill, és difícil mantenir les apostes clares o sentir cap vincle real amb els personatges. Al cap i a la fi, estem veient un malvat Y.A. romanç, embolicat en fanfics de Lewis Carroll, ambientat durant la Segona Guerra Mundial i explicat a través de l'idioma del musical indie-rock. És un nínxol de gust molt estret i no sé fins a quin punt s'estén més enllà de l'equip creatiu. A menys que el llibre (coescrit per Sater i la directora Jessie Nelson) pugui establir personatges rics i en evolució (i no només els protagonistes), tot és només un vampir metaficcional entre cançons.
Alícia de cor .Deen Van Meer
I aquestes xifres, moltes de les quals commocionen, fan poc per avançar en la trama o aprofundir en el personatge. Són peces d'humor, mock-pop. Va funcionar per Despertar de Primavera , on la maquinària narrativa va fer clic. Aquí, l'agitada i capritxosa remescla de Carroll ja està estilitzada com una bogeria, de manera que les cançons són interludis superflus d'escapament en un marc d'escapament. Molts m'agradaria tornar a escoltar-los en concert: el duet de no m'oblidis Another Room in Your Head, el difusor i sexy Afternoon i la meditació per a la majoria d'edat, Winter Blooms. Després d'haver sortit de la seva fantasia carrolliana, l'Alice, més sàvia i afligida, s'adona: Hi ha habitacions que deixes enrere, / Altres ferides d'altres temps. / Altres cançons t'omplen la ment. / Els conills et porten una estona, / Llibres d'imatges, / un somriure de Cheshire; / L'estiu deriva, com un nen.
Quan l'Alice de Molly Gordon, vivaç, desafiant, famolenc de l'espècie de la vida, canta un material tan delicat, t'enamores. Gordon és un intèrpret brillant i atractiu que ha fet pel·lícules (la comèdia de Melissa McCarthy La vida del partit ) i aquest és el seu major crèdit teatral fins ara. Ha de portar gran part de l'espectacle i treballa dur perquè l'Alice sigui coherent com a heroïna romàntica, però és difícil. Tot i que escenificada, a l'estil de teatre de contes, amb quadres i coreografies inspirades, el concepte de Sater i Nelson és massa estàtic i circular, i no ens deixa, ni a Alice, ningú a qui salvar de manera creïble, ni somni del qual despertar. Crec que l'equip creatiu vol despertar la nostra imaginació, però l'efecte és perversament soporífer, que és on va començar la veritable Alícia.