Candace Bushnell encara mostra a les dones una manera diferent de pensar sobre si mateixes.Cortesia de Candace Bushnell

Més d'una vegada, Startracker ha anomenat Candace Bushnell la 'autèntica Carrie Bradshaw', però ara tothom hauria de saber que la seva Sexe i ciutat L'alter ego és només una petita part de la 'verdadera Candace Bushnell'. La ferotge feminista Bushnell és, sense cap ordre en particular, una autora internacional de best-sellers, novel·lista famosa i productora d'èxit. Les seves memòries teatrals d'una dona, aclamades per la crítica, True Tales of Sex, Success and Sex and the City s'estrenen al Café Carlyle demà (23 d'abril) per una tirada limitada després d'estades al Daryl Roth Theatre i als cinemes d'arreu del món.

La columna Sex and the City de Bushnell, per descomptat, es va originar el 1994 en aquesta mateixa publicació (aleshores la Seguidor d'estrelles de Nova York broadsheet) abans de transformar-se ràpidament en un llibre, un èxit de HBO protagonitzat per Sarah Jessica Parker, la primera de dues pel·lícules i, finalment, un fenomen cultural imparable.

Bushnell al seu espectacle per a una dona, True Tales of Sex, Success and Sex and the City.Foto de Jeremychanphotography/Getty Images

En un dia càlid d'abril, em vaig trobar amb Bushnell a la Madison Avenue per prendre un te a la Carlyle's Gallery. Tant talent i tantes estrelles s'han mogut per les seves sales art déco, semblava el lloc perfecte per xerrar amb la glamurosa i enginyosa OG Carrie Bradshaw. Bushnell, fidel a la moda, lluïa una brusa negra amb volants elegants a les espatlles, pantalons de cuir negre amb cremalleres platejades, talons grocs i una bossa de mà rosa. No només va ser emocionant entrevistar a un dels meus herois feministes, sinó com a antic columnista sexual del Startracker jo mateix, sempre havia sentit que tenia grans tacons per omplir. (Sí, encara porta Manolos.) I així... després de conèixer Bushnell, aquelles sabates es van sentir encara més grans.

senyal del 22 d'agost

Com vas acabar amb la teva columna icònica al Seguidor d'estrelles de Nova York ?

Quan vaig arribar a Nova York als 19 anys, vaig escriure un llibre per a nens. Vaig escriure per a qualsevol i per a tothom per a qui podia escriure. Tot això forma part del meu programa, True Tales of Sex, Success and Sex and the City. Després vaig escriure per a revistes de dones, que van ser les precursores de Sex and the City. Ja estava escrivint sobre la meva Samantha, la meva Miranda, segurament als anys vuitanta, però sempre he volgut escriure una columna. Vaig tenir una columna Senyoreta Probablement durant un mes o dos mesos, i després l'editor va marxar o va ser acomiadat o alguna cosa, cosa que passava sempre. Vaig començar a escriure per al Seguidor d'estrelles de Nova York i fent-los perfils, i els perfils eren molt, molt populars. Tothom parlava d'ells. Aleshores, l'editor en cap em va preguntar si volia tenir la meva pròpia columna, que només emmarcava el treball que ja havia desenvolupat. Ja havia desenvolupat la meva veu i ja portava 15 anys escrivint professionalment quan vaig rebre la columna Sex and the City.

Com va ser treballar amb Peter Kaplan, el llegendari editor en cap de la Seguidor d'estrelles de Nova York ?

Era un lloc molt orientat als homes, amb mentalitat de la Ivy League. Hi va haver moltes novatades i la gent era dura: van llançar telèfons. Kaplan no ho va fer, però altres persones ho van fer. L'edició era un negoci una mica violent. Però en Peter era genial, i només deia aquestes coses que t'acabes d'adonar, vaja, això és realment. En aquells temps, ser editor era una feina creativa. Va sentir que era la seva feina treure la història de l'escriptor d'alguna manera. Era una mentalitat diferent.

No va passar gaire abans que la columna de New York Startracker de Bushnell es convertís en un llibre.Fadil Berisha

Amb quina rapidesa va enlairar la teva columna Sex and the City? T'has convertit en una estrella.

Va passar de seguida. Un cop més, en parlo al programa. Crec que després d'haver escrit cinc columnes, el vaig vendre a Morgan Entrekin [editor de Grove Atlantic] com a llibre. Aleshores, la columna era realment com un llibre en sèrie, que era òbviament el que havia estat desitjant escriure tota la meva vida: un llibre. La gent enviava per fax [les columnes] als seus amics de LA, així que des del principi vaig tenir una trucada de Hollywood. ABC ho volia, HBO ho volia, Fine Line, New Line, una altra empresa de cinema probablement que no existeix, i vaig volar a LA. Va ser emocionant.

Com va ser navegar per això?

No sabia res d'aquest negoci. Vaig trigar una estona a vendre-la a Darren Star. Diuen que la publicació és o solia ser una mica negoci de cavallers. No hi ha tants diners per guanyar. Però a la televisió i l'entreteniment, hi ha molts diners. Quan hi ha molts diners per guanyar, la gent no és, en general, equitativa. Ningú et regala molt per la bondat del seu cor. L'objectiu és donar un tracte tan dolent com puguis, i això és negoci. Si hi estàs, ho entens, saps com negociar-ho i tens poder. En cas contrari, si sou un foraster, no teniu aquest tipus d'accés privilegiat.

I era masclista.

L'any 1995, les dones no tenien el mateix tipus de poder que ara a Hollywood. Era molt diferent, i hi ha una mica d'actitud de, vull dir, tot el món era així, oi?

Vaig llegir que vau consultar a la sèrie d'HBO Sex and the City fins que el Sr. Big es va casar, i després vau sentir que ja no us relacionaves amb Carrie. Per què és això?

També explico aquesta història al programa. Al final de la segona temporada, Carrie i Mr. Big tenen una relació accidentada. Se separen, tornen a estar junts i després el Sr. Big deixa a Carrie i es casa amb una altra persona. Algú que creu que és material matrimonial, és a dir, més convencional i menys problemes, que és exactament el mateix que va passar a la meva vida real. Vaig pensar que potser era el final de la sèrie, i encaixava amb la meva tesi que nois com Big van i vénen, però les teves amigues sempre estan allà per tu. Però aleshores no s'ha acabat i volen fer una altra temporada, així que la Carrie té una aventura amb el seu exnòvio ara casat, Mr. Big. I com dic, va ser quan una part de mi un es va convertir en Carrie Bradshaw perquè per a mi no era feminista. Jo sóc més o menys el contrari.

Parlem-ne Contes reals de sexe, èxit i sexe i la ciutat. Com va sorgir l'espectacle?

Vaig conèixer David Foster i el seu gerent, Mark Johnson, i després vam tenir una reunió. Mark va dir: Per què no intentes fer un espectacle d'una sola dona? Vaig dir, per què no? Què he de perdre? El vaig escriure a principis del 2020, i després vaig començar a treballar amb [director i coreògraf] Lorin Latarro. Va trobar que hi havia gent de Broadway interessada, van recaptar diners i vam acabar fent-ne un taller a Bucks County Playhouse. I després el vam portar Off-Broadway al Daryl Roth Theatre, que em sembla una bogeria. M'agrada què ?! Després va tancar a causa del Covid.

Sempre has tingut interès per actuar? ?

Hi tenia un cert interès, però va ser una mica breu, i va ser fa molt de temps. Quan vaig començar a fer [l'espectacle], era més com fer una prova de doma que escriure un llibre o un article. És performatiu. Està coreografiat, dius això aquí i dius això allà, però després hi ha un altre aspecte de ser creatiu dins d'aquest mitjà, que és una cosa interessant per explorar i descobrir. Hi ha aspectes de temps, certes maneres de dir certes línies, i és molt físic. No sóc jo només dempeus amb un micròfon. Hi ha un conjunt. Hi ha petits accessoris. Hi ha esquemes petits. Caigo del sofà, i és divertit de fer. De fet, m'encanta fer-ho.

Sexe i ciutat acaba de sortir a Netflix. Com creus que ressona amb el públic de 20 anys?

Només puc parlar des de la meva experiència, que és que tinc tantes dones joves que s'acosten a mi com han estat fent durant els últims vint-i-cinc anys dient-ho. Sexe i ciutat els va salvar, els va inspirar i els va canviar, però sobretot els va donar una manera diferent de veure les seves vides. I m'han dit dones d'arreu del món això. Per a moltes dones joves, és com un ritu de pas veure'l quan van a la universitat. Aquests 20 anys ho estan veient a Netflix, però hi havia tota una generació abans d'ells de 20 anys que van veure els DVD amb els seus nous amics a la universitat.

Els fans diuen que Bushnell SATC els va salvar, els va inspirar i els va canviar, però sobretot els va donar una manera diferent de veure les seves vides.Cortesia de Candace Bushnell

tinc ganes Sexe i ciutat va fer que parlar i escriure sobre sexe fos menys tabú i més corrent.

No vaig escriure gaire sobre sexe. Hi havia coses allà dins com ara trios, però no era gràfic de cap manera. Sempre he sentit com si estigués escrivint sobre les estructures de poder entre homes i dones i les relacions heterosexuals. Vaig pensar que realment estava sent molt més un antropòleg social.

En un plafó, ho has dit Sexe i ciutat és feminista perquè és com, Ei, saps quina societat? Som dones solteres d'uns trenta anys i endevineu què, ho estem passant, tenim els nostres amics, vam fer un altre tipus de família... no ens passa res perquè no volem seguir-nos. l'estreta vida prescriptiva del que la societat diu a les dones que poden i han de fer.

Les dones eren força valentes [aleshores], he de dir. Coneixia moltes dones solteres i hi havia una autèntica companyonia. Havíem de cuidar els uns dels altres. Era un món d'homes, però també la ciutat de Nova York era un lloc on, i per això vaig escriure Selva de pintallavis que sempre vaig pensar que era el següent pas després Sexe i ciutat —les dones ambicioses ho aconsegueixen. Aquí hi ha moltes dones realment reeixides, i això per a mi és el més interessant. Això era el que era nerviós. Ara hi ha més dones d'èxit, hi ha llibertat i se't permet ser ambiciós. Mentre que abans no podies. Era com Martha Stewart i Anna Wintour i Tina Brown, però la gent escrivia coses horribles sobre elles tot el temps. Si eres dona i tenies èxit, també et castigarien.

Per què a tu i a tanta gent avui encara els agrada parlar? Sexe i ciutat ?

No en parlo, però molta altra gent vol parlar-ne, i això és genial. Parlo del meu nou treball, de l'espectacle que estic fent, del feminisme, de ser el teu propi Mr. Big i de totes les coses que em porten com a escriptora, intèrpret i persona creativa del món a fer el que em proposo fer. des del principi, que va ser intentar mostrar a les dones una manera diferent de pensar sobre si mateixes i sobre la seva vida fora del patriarcat. Aquesta ha estat la meva missió des que era petit. Encara ho és.

Crec que a tots ens han venut el conte de fades del cavaller amb una armadura brillant, i això és problemàtic.

És problemàtic perquè estar amb un home pot ser físicament perillós per a les dones. Hi ha algunes veritats realment desagradables sobre les relacions heterosexuals que no reconeixem. I crec que anar per l'home que et cuidarà o per l'home ric, aquest tipus que estarà enamorat de tu, pot passar si tens les circumstàncies adequades, però si no en tens gaire. circumstàncies adequades, potser no passarà. I així, en comptes de passar el teu temps invertint en alguna cosa que finalment no pots controlar perquè no pots controlar com algú se sent per tu o què farà per tu, però pots controlar, amb sort, en qui estàs. el món i, amb sort, la capacitat de guanyar diners i cuidar-se. Hi ha molt d'orgull en això.

Però després també hi ha la bretxa salarial. El sistema està manipulat contra les dones.

Si mireu numèricament l'1%, només el 3,5% de l'1% són dones que guanyen els seus propis diners. I per estar a l'1%, cal tenir un patrimoni net d'11 milions de dòlars. Penseu en quants milers de milions [és a dir], penseu en tots els homes que tenen més d'11 mil milions de dòlars. D'acord, el 96,5% de les dones de l'1% estan casades amb un home ric o han heretat els diners. Això em va malament.

L'escriptora i productora es considera una antropòloga social.Harold Mindel, cortesia de Candace Bushnell

Has fet una crònica de la riquesa i el poder de Nova York. Tinc la sensació que tens una mica d'una relació d'amor-odi amb els rics. Segur que sí.

Nova York està plena de gent rica. Hi ha una gran disparitat d'ingressos. Sento que és un problema. I són determinades pràctiques empresarials que s'han permesa en els darrers trenta anys. Vull dir, hi ha hagut canvis legals en la manera de fer negocis, i crec que com a periodista se suposa que hauríeu de posar una mica de dubte cap als rics. En realitat no se suposa que siguis un d'ells.

Com Truman Capote.

Truman Capote, Dominick Dunne, Tom Wolfe's Foguera de les Vanitats. Són temes clàssics per als periodistes. Per descomptat, ara vivim en un altre temps. Va ser un moment en què la gent va venerar la paraula escrita. Hi havia un estat real en això. Ara hi ha un estatus real per ser un influencer. El nostre sistema de valors ha canviat. Vivim en una economia de l'atenció on realment es tracta de cridar l'atenció. Vull dir, Carrie Bradshaw seria avui Emily a París .

No és fàcil ser artista a la ciutat.

Realment no ho és. Vull dir, això és el més complicat de Nova York. Ha de ser un lloc on si tens molta creativitat i habilitat artística, encara puguis viure aquí i no necessites un milió de dòlars. Quan em vaig mudar aquí a finals dels anys setanta, em va semblar molt car, però d'alguna manera creieu que podríeu pujar l'escala i arribar-hi. Ara sembla que molts d'aquests llocs estan fora de l'abast. És una gran diferència si alguna cosa és de 2 milions de dòlars i alguna cosa és de 20 milions de dòlars. Molta gent va venir a Nova York a finals dels setanta i principis dels vuitanta, com Cynthia Rowley. Ella va dir, acabo de fer roba amb el meu petit estudi del centre. Va cosir roba, i després una botiga va dir que la volien. Quan em vaig mudar aquí per primera vegada, vas haver de ser creatiu i interessant, però no et vas sentir com, Oh, necessito viure al millor lloc perquè tothom vivia en un lloc de merda.

Finalment, parleu-me de com actuar a l'emblemàtic Café Carlyle.

Molta gent llegendària ha fet espectacles aquí; és increïble. A més, és només una cosa molt, molt nova de York. He estat a l'escenari i també al públic, i és una experiència súper íntima, que realment no pots arribar a cap altre lloc. És només una habitació molt especial i té el fons de pantalla original. Té un escenari molt, molt petit, i la gent és aquí mateix. Et sents com si estiguessis a la sala d'estar d'algú. Això és el que tracta Nova York, oi? Aquestes experiències úniques i puntuals.