Més de trenta-sis anys després de la seva estrena mundial a l'Òpera de Nova York, X: La vida i els temps de Malcolm X finalment va fer el breu viatge pel Lincoln Center Plaza no fa gaire cap a la Metropolitan Opera en una producció afrofuturista enlluernadora i vertiginosa dirigida per Robert O'Hara. Tot i que la representació tranquil·la i seriosa de Will Liverman va sorgir com a massa petita per al tema electrizant de l'obra, l'abraçada entusiasta del Met X farà molt per afavorir el seu renaixement del segle XXI.

Intèrprets de 'X: La vida i els temps de Malcolm X'.Crèdit fotogràfic: Marty Sohl/Met Opera

Recentment revisada pel compositor Anthony Davis, l'òpera en tres actes sobre un llibret de la seva cosina Thulani Davis basada en una història del seu germà Christopher Davis ens porta a través de més de trenta anys de la vida de Malcolm, des de la mort del seu pare quan el nen tenia només sis anys. anys fins al seu assassinat el 1965 a l'Alt Manhattan. Seguim la traumàtica separació de la seva mare afligida fins als seus crims que, inevitablement, resulten en l'empresonament.

Mentre és a la presó, el germà de Malcolm l'introdueix als ensenyaments de la Nació de l'Islam, el líder de la qual Elijah Muhammad abraça el jove convers, guiant-lo cap a un poderós ministeri. El seu ascens es veu obstaculitzat per una reacció contra els comentaris poc delicats després de l'assassinat de John F. Kennedy, i el seu assassinat segueix una ruptura amb Elijah i la Nació de l'Islam.

VEURE TAMBÉ: Les persones més influents del món de l'art actual

En lloc de centrar-se en trobades interactives, molts X’ Les escenes són quadres estàtics durant els quals els personatges reflexionen sobre esdeveniments que canvien la vida directament al públic. A l'escena inicial, la mare de Malcolm, Louise, s'angoixa per la seva terrible situació, després Ella, la seva germanastra, segueix amb un altre monòleg extens mentre porta el nen a viure amb ella a Boston, on coneix Street, que el dirigeix ​​cap a persecucions criminals. .

O'Hara intenta compensar la manca d'acció dramàtica presentant ballarins que executen la frenètica coreografia de Rickey Tripp, mentre que les projeccions calidoscòpiques de Yee Eun Nam llisquen sobre l'enorme plat volador de Clint Ramos que planeja sobre l'acció.

Malcolm de Liverman va començar de manera prometedora amb una poderosa ària sobre la seva situació maleïda.

A mesura que avançava la nit, l'evolució de Malcolm va trobar que el baríton es tornava cada cop més cap a dins, les seves paraules es van fer menys clares i el dinamisme que es veia als clips del Malcolm real va faltar. A més, quan la predicació de Malcolm hauria de ser electrificant, el cor la va diluir llançant repetidament pancartes a l'aire.

Liverman va excel·lir quan l'escriptura de Davis el va portar al seu registre alt, però malauradament, gran part de la música de Malcolm el va fer baixar incòmodament. La seva postura recessiva sovint permetia que els altres dominessin. Michael Sumuel va mostrar un baix baríton mordaç com el germà de Malcolm, Ronald, mentre que l'estranyament alt tenor de Victor Ryan Robertson va robar l'espectacle. dues vegades en el seu doblet de força de Street i Elijah.

Leah Hawkins va portar la seva gran i exuberant soprano al paper de la mare de Malcolm, així com al de la dona Betty, la gran importància de la qual per a ell gairebé no es veu a l'òpera. El seu duet de marit i dona, massa breu, que va acabar el segon acte es va sentir estranyament truncat, igual que el moment en què envia Malcolm al seu viatge revelador a la Meca.

Raehann Bryce-Davis va utilitzar la seva mezzo càlida i àmplia per portar a Ella i la reina mare a una vida massa breu.

Tot i que ambdues dones eren molt audibles, amb massa freqüència el director Kazem Abdullah va permetre que la seva orquestra esgarrifosa cobrira els altres cantants. Tot i que l'escriptura de Davis per a veus solistes i corals pot arribar a ser suaument incantadora, la seva orquestra sempre està plena de vitalitat gràcies a la bravura d'Episteme, un conjunt de jazz de vuit peces que inclou saxòfons, piano, baix i bateria, que es va incorporar a l'orquestra Met. Els problemes d'equilibri es poden resoldre per si mateixos durada fins al 2 de desembre continua.

Com que està preocupada per les moltes etapes de la seva llarga transformació de Malcolm Little a Malcolm X i finalment a el-Hajj Malik e-Shabazz, l'òpera presta poca atenció al període de la seva major influència i controvèrsia. Potser la intenció del seu creador és enviar el públic al seminal de Malcolm Autobiografia, una col·laboració enormement influent, publicada pòstumament amb Alex Haley.

'X: The Life and Times of Malcolm X' al Metropolitan Opera.Crèdit fotogràfic: Marty Sohl/Met Opera

X casualment va arribar el mateix dia que Rustin, El nou biopic de George C. Wolfe sobre Bayard Rustin, arquitecte afroamericà gai de la Marxa de 1963 a Washington, es va estrenar als cinemes. Els mitjans de comunicació segurament s'ompliran de records del 60è aniversari de l'assassinat del president Kennedy el 22 de novembre, però durant X al Met i una projecció prèvia de Rustin Vaig estar agraït de tornar a recordar altres assassinats brutalment durant els turbulents mitjans dels anys 60: a més de Malcolm i John Kennedy, els assassins també van matar a Medgar Evers, Martin Luther King, Jr. (ambdós homes estan retratats a Rustin) i Robert Kennedy.

Tots dos X i Rustin aviat arribarà a un públic més ampli. A més de ser retransmesa als cinemes de tot el món en HD el 18 de novembre, la potent producció d'O'Hara X A continuació viatjarà a l'Òpera Lírica de Chicago i a l'Òpera de Seattle, i el dia abans, Rustin s'estrena a Netflix. Aquestes fortes obres d'art exigeixen que el públic reflexioni sobre els sacrificis sagnants del passat i fomenten el reconeixement que encara queda molt per fer.