Lucas Steele com Anatole a 'Natasha, Pierre i el gran cometa de 1812'Txad Batka
El Dia de la marmota El musical està sonant a l'August Wilson Theatre, però a mitja dotzena d'illes al sud, Lucas Steele ha estat revivint les mateixes hores de la vida d'Anatole Kuragin una i altra vegada. Com un dels dos únics membres del repartiment que ha estat amb el Natasha, Pierre i el gran cometa de 1812 des de la seva primera encarnació el 2012, Lucas Steele ha conegut la jove (i compromesa) Natasha, s'ha enamorat, proposat i ha estat expulsat de la societat de Moscou del segle XIX, més de 500 vegades.
Crec que hi ha dues coses que ajuden a mantenir-lo viu, va dir Steele. Un és quan entra gent nova [al repartiment] amb la qual jugaràs; puc treballar amb el mateix actor durant un bon any i trobar alguna cosa nova al costat d'ells, així que certament no hem estat al situació el temps suficient amb la quantitat de persones meravelloses que han entrat a la peça perquè això es vagi.
Els dos estem asseguts al Stinger Bar de l'hotel Continental. L'altre element que és molt fonamental per a tot aquest espectacle, diu Steele, és el públic. Tan a prop —fa un gest cap a l'amplada del tamboret que hi ha entre nosaltres— com ara estàs assegut davant de mi. Són la tercera persona de l'escena. Per tant, el fet que hi siguin cada nit, que estiguin vius, frescos i nous, i que no saben realment què passarà, és aquesta energia increïble per poder treure'n.
Encara que menys íntim que la seva primera posada en escena a Ars Nova el 2012 i la seva posterior producció en una carpa al Meatpacking District, El Gran Cometa a l'Imperial Theatre ha aconseguit una proesa massivament impressionant de crear una intimitat de club de sopars rus en una gran sala de Broadway. Els actors es teixeixen entre els seients, caminant per plataformes que serpentegen per la sala de vellut vermell, llançant pirogues, notes i mirades coquetejadores als membres del públic segons ho requereixi la trama. L'últim d'ells és una especialitat d'Anatole Kuragin de Steele, l'andrògin Casanova amb un pompadour de platí que puja a l'escenari amb una arrogancia de David Bowie i una línia introductòria a la cançó d'obertura que explica al públic gairebé tot el que necessitem saber sobre ell: Anatole fa calor. Es gasta els seus diners en dones i vi.
Lucas Steele.Suzanne Fiore
color de cabell natural de margot robbie
Anatole, que sedueix dones que aviat es casaran i treu diners de les mans dels seus amics, és el més semblant a un dolent de la trama de El Gran Cometa. Però tot i així, diu Steele, no és del tot correcte pensar en ell com el dolent. Crec que per a mi, els dolents són conscients del fet que estan fent alguna cosa malament. I [Anatole] no en té ni idea. Ho aconsegueix al final, crec; hi ha un breu moment de constatació que, Oh, hauria d'haver tractat això d'una altra manera , però no em fa bigoti. És realment molt infantil, en aquest sentit 'Veig un objecte brillant, el vull pel meu compte, el baixaré fins que ho aconsegueixi'. Es mira al mirall i pensa: Bo per anar.
La semblança, en temperament i actitud cap a les dones, amb el nostre actual president no es perd en cap de nosaltres, tal com descriu Anatole.
Quan Donald Trump es mira al mirall, probablement no estigui gaire lluny imaginar que veu algú que s'assembla molt a Lucas Steele. Amb els seus ulls blaus i els seus cabells ros (blanquejats cada 6 setmanes més o menys per aconseguir un platí gelat per a l'espectacle), Steele es presenta com un príncep de Disney que es va submergir a la ciutat de Nova York en un Enchanted- com un escenari (qui llavors hauria pres la decisió lògica i relativament senzilla de seguir una carrera en el teatre musical).
signe astrològic del 24 de desembre
De fet, l'estètica de Steele de Disney era una cosa que l'equip de producció de l'espectacle havia de ser conscient quan va dissenyar com seria Anatole a Broadway.
[A Ars Nova,] el meu cabell era més llarg i baix i una mica flexible. El que vaig observar, i a partir de les discussions que vam tenir, és que [Anatole] semblava massa com el Príncep Encantador amb ell avall, i es va separar, i després, i rossa. Em semblava aquest típic príncep encantador. noi de milquetoast. Quan ens vam traslladar a Broadway, vaig tenir una conversa amb el [compositor] Dave Malloy al respecte. Va dir: 'No m'insereixo sovint en opinions de disseny, i trobo que com no ho faig, la gent escolta més quan realment ho faig. I et vaig treure els cabells.
I així, va anar cap amunt els cabells d'Anatole, un pompadour ben pomat que dóna la impressió menys d'un príncep que voldríeu portar a casa als vostres pares i més del noi que coneixeu en un club amb una feina en finances que coneixeu. tu només saber , serà dolent per a tu, però encara no pots evitar-te.
Sincerament, sento que no som els mateixos en cap mesura, diu Steele sobre la semblança amb el seu personatge. Aquest és el luxe d'interpretar-lo: puc exorcitzar molts dimonis i sortir per allà i fer veure que no m'importa una merda, i com si no em miro amb una lupa i veig tot el que està 'malament'. ' amb mi, o el que canviaria o arreglaria. Així que és un alleujament per a mi al final del dia que puc desaparèixer en aquesta persona que té molta confiança i busca exactament el que vol.
Mirades a banda, l'única similitud entre Steele i Anatole podria estar en la seva habilitat musical: El Gran Cometa presenta els seus actors en doble factura com a trobadors itinerants, tocant instruments juntament amb les seves cançons. Dolokhov gairebé mai no surt a l'escenari sense la seva guitarra, Pierre de Josh Groban obre l'espectacle amb un acordió i Anatole, bé, Anatole és sempre el pretendent refinat amb la barbeta sobre un violí.
El meu avi va morir i em va deixar el violí quan tenia uns onze anys, així que vaig començar a prendre classes perquè volia homenatjar-lo, va dir Steele. Va haver-hi un moment molt concret amb la senyora Chase, la meva professora de violí a l'escola pública: vaig tocar la meva lliçó al llibre de lliçons i, quan vaig acabar, em va dir: 'Vés amb compte, Carnegie Hall, aquí ve Lucas Steele'. I em vaig girar cap a ella i vaig dir: 'Què és Carnegie Hall?'
Des de molt jove, el seu prodigiós talent musical va començar a impressionar els adults que l'envoltaven.
Horòscop del 17 d'agost
Vaig començar a tocar el piano quan tenia tres anys i mig. Estava en uns grans magatzems amb la meva mare i la meva àvia; era pels voltants de l'Acció de Gràcies, i em van perdre en aquest racó de la botiga on hi havia aquest petit piano de sobretaula. El sentien tocar, anaven a buscar-me i després em trobaven allà de nou. La meva àvia la va recollir i me la van regalar per Nadal, i la vaig posar al costat del nostre gran piano. La meva mare estava prenent lliçons per tocar els himnes a l'església, i havia estat practicant aquest himne específic, i em vaig asseure i vaig tocar l'himne d'oïda.
Veient una producció de Al Bosc a la televisió tenia Steele mossegat per l'error de Sondheim. Aquest va ser el seu primer àlbum de repartiment que va comprar, i aviat va seguir Les Mis and Miss Saigon. Steele es va unir a algunes produccions de teatre regionals i després es va traslladar a la ciutat de Nova York.
L'escenari de la història d'origen de Steele la fa francament arquetípica: la Pennsilvània rural. El meu pare tenia una botiga d'automòbils que també tenia el meu avi, a la família durant 90 anys, així que vaig créixer al voltant de molts cotxes: treballant en un garatge, rentant molts cotxes, canviant l'oli. No vaig fer mai treballs de motor, més aviat el meu germà, però conec els pneumàtics. Tinc una tieta i un oncle que són ramaders de llet. Així que a l'estiu, com que vivia al 'centre' —Steele riu i posa la paraula que descriu la seva petita ciutat entre cometes—, a l'estiu, em passava un parell de setmanes a la granja. Vaig aprendre el valor del treball dur. Els agricultors són realment herois desconeguts. Malgrat el nom d'una estrella del porno (nom real, jura), són frases com la que evoquen anuncis publicitaris per als congressistes locals. És l'encarnació del tòpic de Broadway: noi de granja d'un poble petit que s'enamora de la música i del teatre musical, i es trasllada a la gran ciutat per seguir els seus somnis.
Lucas Steele.Suzanne Fiore
quin zodíac és el febrer
I des que es va instal·lar en el paper d'Anatole fa cinc anys, s'ha emocionat de veure'l canviar i créixer, pel que fa al pentinat i als membres del repartiment als quals interpreta.
Hi ha una intensitat en el seu Pierre que prové de tenir un instrument increïble, diu Steele sobre Josh Groban, el famós vocalista que es va unir com un dels papers titulars del programa quan es tractava de Broadway. La seva interpretació, també, viu en un lloc d'aquest focus làser. Aquesta és una diferència que he marcat entre ell i, diguem-ne, Dave Malloy [el compositor de l'espectacle que va fer el paper a Ars Nova i a la tenda de Meatpacking District]. Quan veig el Pierre de Josh, és un home impulsat per la seva filosofia, i la filosofia és la que el guia cap a la seva pròpia revelació emocional. El Pierre de Dave Malloy és tot el contrari. És un home que es mou per la seva emoció, que el porta a la seva filosofia.
L'enfocament de Groban, diu Steele, és molt directe, permanentment compromès amb tots els detalls d'una escena, la qual cosa permet cada nit moments minúsculs a l'escenari que el públic es pot perdre.
Potser hi ha cinc persones per nit que ho veuen depenent d'on estiguis assegut, però hi ha un moment amb l'Helene, al final de l'espectacle, quan m'atrapen, quan tinc el cap a la seva falda i en Pierre diu , 'No em parlis, dona, hi ha alguna cosa dins meu', i aquesta línia és molt indicativa de la violència i la ràbia que hi ha en Pierre, i fa una mena d'al·lusió al fet que ha donat una bufetada a Helene. abans. El meu cap està a la seva falda, i miro cap amunt, i ens mirem, i hi ha aquest intercanvi que passa que és molt real per a nosaltres, com ella dient: 'Què has fet i com ho faré. pagar el preu per això? Però només la gent asseguda a la banqueta de les escales, i en Josh, ho veuen realment.
he vist El Gran Cometa dues vegades, des de l'orquestra i dels banquets, i des de cap punt de vista no vaig tenir la sort de captar aquella mirada psíquica entre els dos germans Kuragin, ni tampoc, en les meves escoltes infinites de la gravació del repartiment, per desgràcia, el repartiment fora de Broadway. —Recolliu l'indici de violència entre Pierre i la seva infidel dona. L'espectacle en si és tan complex i en capes com la gruixuda novel·la russa del seu material original, un conte de fades convertit en si mateix i fet dissonant, existencial i estrany.
És la nostra responsabilitat omplir constantment cada moment en què no es pronuncien les paraules amb informació que influeixi en com l'audiència veu aquestes persones i els dóna una idea de qui són, cosa que sembla bàsica, diu Steele, però quan estàs constantment en òrbita, es converteix en un altre nivell de multitasca.
Aquells moments, mentre els membres del repartiment ronden per l'escenari informe, són infinits i impossibles de catalogar: entre el repartiment i el públic, el repartiment i el repartiment, i entre el públic i el públic, la gent que mira a través de les taules minúscules escampades pel teatre per Poseu-vos en contacte visual amb un amic o un desconegut i doneu un cop d'ull que digui: No és increïble tot això?