Zombi Blanc.
Per a molts dels que van créixer a la zona de la ciutat de Nova York durant les èpoques de Koch i Dinkins, l'underground local sempre va ser un estrèpit d'òxid, ràbia i creativitat informat per la misèria del seu entorn. Els diumenges a la tarda al CBGB i els dissabtes a la nit al Bowery eren una manera molt més salada de passar el cap de setmana, demostrant ser més com un exercici de supervivència que una oportunitat casual per veure un espectacle en un dia lliure.
Quinze anys o més, és difícil imaginar una habitació cultural com aquesta als carrers desinfectats d'aquesta metròpoli ràpidament gentrificada, un lloc on Vampire Weekend i Animal Collective s'haurien celebrat a punta de ganivet en un carreró fosc a prop del pont de Williamsburg i s'haurien agafat per els seus Hush Puppies vintage.
signe del zodíac per a lleó
Malgrat la duresa, o potser per això, aquest període va marcar un dels moments més fructífers de la música underground de la ciutat, un moment en què alguns dels actes més salvatges i innovadors del metall, el punk i l'hardcore van confluir als escenaris d'aquesta fabulació. llocs com The Pyramid Club, L'Amour i ABC No Rio. Cony en munt. Cop Shoot Cop. Cignes. Insensat. Crani viu. Sonic Youth. Zombi Blanc.
Espera, què?
Així és, nens. Abans de convertir-se en el juggernaut de metall alternatiu aprovat per Beavis, certificat de platí i nominat als Grammy dels anys noranta, White Zombie va existir per primera vegada com una banda de soroll muntada per un quartet d'estudiants de la Parsons School of Design de Nova York a la recerca d'una manera de evoca els elements de Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party i X en un sol cacofònic. Quan aquestes passions es van creuar amb els interessos del líder Rob Straker (ara Zombie), especialment el seu amor tant per The Misfits com per les pel·lícules de terror italianes, la imatge de la banda va sortir de les masses de denim trencat com un polze verd fluorescent.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
Un color primari, per cert, que el dissenyador gràfic Henry Owings de la fama de Chunklet va utilitzar per construir el magnífic conjunt de caixa nova de Numero Group , Va venir de N.Y.C.
Sabia exactament què volia fer per la caixa, explica Owings. I és gairebé exactament el que m'imaginava. Dues coses: cabell i tinta day-glo. Això era tot el que recordo d'ells. No crec que un altre dissenyador hagi estat tan mínim. Mireu la seva merda de Geffen, és fantàstic. Però en Rob és un il·lustrador, per això vaig contractar un tipus de dibuixos animats per fer les lletres i imitar l'aspecte dibuixat a mà d'en Rob.
Crònica d'aquests grans dies de White Zombie quan eren una raqueta molt més experimental, Va venir de N.Y.C. captura tota la seva producció gravada des del 1985 fins al 1989, incloent cada senzill i EP de 7 polzades, a més de versions remasteritzades dels seus dos primers llargmetratges, el de 1987. Triturador d'ànimes i els anys 1989 Fes-los morir a poc a poc .
White Zombie va ser un grup intel·ligent, copropietari de Matador Records i primer partidari de White Zombie, Gerard Cosloy. va dir Rolling Stone l'any 1999 . Sempre va ser pensat per ser més gran que la vida, no una cosa de punk-rock estranya i insular. Però, de nou, no conec ningú que hagués predit que Rob Zombie acabaria sent un heroi per a tots els adolescents fotuts d'Amèrica.
Si alguna vegada vau ser un admirador escèptic de White Zombie durant els seus anys de Geffen, és probable que tingueu un amic que una vegada us va dir alguna cosa en aquest sentit: Oh home! Hauríeu d'haver escoltat la seva merda abans que es fessin mainstream!
De fet, el pur art gueto de singles tan primerencs com Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven i la seva bogeria portada del Kiss cut God Of Thunder es troben a quilòmetres del país de la naturalesa dibuixada del 1992. Devil Music: La Sexorcisto Volume One i 1995 Astro Creep 2000, i sobretot els àlbums del repertori en solitari de Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Aquesta col·lecció de tres discos fa un treball fenomenal de rescatar d'una vegada per totes la història perduda del grup.
Magníficament dissenyat per Owings i amb notes exhaustives i perspicaces del reconegut periodista musical Grayson Haver Currin, Va venir de N.Y.C. no deixa cap pedra sense girar quan es tracta de la seva documentació de la vida passada de White Zombie. La combinació de la utilització magistral per part d'Owings de fotos, fulletons i fins i tot samarretes de l'època i les converses profundes i reveladores de Currin amb tots els membres originals del grup explica la història completa d'una banda i un home radicalment diferent del Rob Zombie de avui, que amb prou feines reconeix les seves arrels a l'escena del soroll de Nova York.
fundador de Craigslist
De fet, quan mireu Zombie ara, és realment difícil imaginar-vos que aquest és el mateix home que solia portar les samarretes de Janus Films a l'escenari i passar l'estona amb Michael Gira i Thurston Moore.
Crec que la percepció més comuna de White Zombie i Rob Zombie té a veure amb el seu groove metall i l'ús de l'electrònica, explica Currin.
Però White Zombie va ser una banda molt diferent en un moment determinat. Durant uns quants anys, van ser una banda molt volàtil en una escena molt volàtil. I eren molt diferents dels seus companys de l'escena de Nova York, perquè estaven increïblement interessats en la presentació, l'aspecte i l'efecte. Crec que aquesta és una de les coses que els diferencia des del principi. Tenien una estètica molt deliberada. Eren nens d'escola d'art, i per això estaven a la ciutat. No era per la música, era per l'escola d'art. Crec que va ser una gran part de l'èxit de Rob i White Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
Eren una banda tan estèticament impulsada. Tenien una mirada i volien ser sensacionals. I en això eren molt bons. Crec que és una cosa que sempre els diferencia. La música que feien sempre era un treball en curs. Fins i tot podeu escoltar en aquest quadre la noció d'una banda que treballa dins d'aquesta escena, intenta esbrinar com hi encaixen i fent una música força estranya. Eren una banda molt fotuda, a falta d'una paraula millor.
White Zombie i Pussy Galore van signar amb Caroline al mateix temps i van fer un munt d'espectacles junts, revela Bob Bert, que va tocar la bateria a Sonic Youth fins al 1985, quan es va unir a persones com Jon Spencer i Neil Hagerty a Pussy Galore.
També va servir darrere del kit per a altres grans del soroll del garatge de la ciutat de Nova York, The Chrome Cranks i actualment està actuant en l'últim projecte de Lydia Lunch, Retrovirus, a més de tocar al costat de Mick Collins de The Dirtbombs i el llegendari Kid Congo Powers en un nou supergrup anomenat. El projecte Wolfmanhattan.
White Zombie sempre ens va obrir. [Pussy Galore] tenia un concepte i un públic molt més clars i, en aquell moment, semblava un futur molt més brillant. White Zombie, tot i que les seves influències estaven al seu lloc, era molt més una banda caòtica de noise-rock de l'East Village que qualsevol cosa que s'assemblava al groove metal. Tenien un noi que es deia Tom Five a la guitarra, que va formar una banda que es deia Angel Rot i un bateria que es deia Ivan [de Prume], que no va dir gaire i semblava que no tenia gaire cosa a dalt.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
És difícil imaginar que Rob Zombie tingui algun nivell de credibilitat al carrer el 2016. Aquí hi ha un noi que és l'encarnació viva de la cultura del formatge Hot Topic en aquesta època moderna. Com a cineasta, gairebé va destruir el bon nom de John Carpenter Halloween amb el seu terrible remake. Mentrestant, el seu darrer disc en solitari, El dispensador de celebració de l'orgia satànica del bruixot elèctric de l'àcid , només en el seu títol només demostra que l'home nascut Robert Cummings s'ha reduït a una simple closca d'etiquetes psicodèliques sense sentit que tergiversan totalment el tipus de metall de tatuatge tribal genèric que ha estat produint darrerament.
Però, com testimonia Bert, hi va haver un moment en què Zombie era el veritable negoci, tot i ser més un tipus de terror i ciència-ficció del que probablement molts dels d'aquella escena voldrien admetre.
En Rob i [el baixista] Sean [Yseult] eren una parella en aquell moment i em vaig portar molt bé amb tots dos, explica Bert. Hi havia gent que recordo que no li agradava tant en Rob, però sempre m'ha estat genial. Recordo haver estat penjat al seu lloc una vegada. Tots dos tenien feines fent maquetació per a una revista anomenada Detectiu de celebritats, que imprimia fotos nues de personatges famosos. Encara sóc amic de Sean fins avui, però no he vist en Rob des que van signar amb Geffen i van marxar de Nova York. No sóc un gran fan del metall, així que mai els vaig seguir tan de prop. Tothom es va sorprendre que fossin la banda d'aquella escena per fer-ho gran. Realment no eren gran cosa fins que es van modelar.
Quan White Zombie es va separar el 1998, no va ser en termes amistosos.
Zombi Blanc.
12 d'octubre signe del zodíac
Aquest estiu hi va haver rumors sobre la possibilitat d'una reunió després de les notícies sobre l'actuació de Rob Zombie Astro Creep 2000 en la seva totalitat al Riot Fest d'enguany al setembre. Però segons Currin, basant-se en la seva experiència reunint aquestes notes de folre per Va venir de N.Y.C., les possibilitats de veure qualsevol alineació de White Zombie i molt menys el quartet original són realment escasses a cap donat l'estat actual d'allunyament de la banda.
Quan em van demanar que fes aquestes notes, va ser una oferta interessant, va dir Currin. I una de les coses més interessants d'això va ser que els membres de White Zombie no s'entenen realment. No parlen gens. Podria tenir un nivell d'accés sense precedents a tots els membres, així que era important per a mi assegurar-me que Rob Zombie parlés i que tots estiguéssim en la mateixa pàgina. Va ser difícil navegar per la història de dues o més faccions d'una banda que està posant el seu segell oficial en un producte.
Zombie, però, va esperar fins a l'últim minut per asseure's i ser entrevistat per Currin; sens dubte, cap sorpresa donada la seva compulsió d'esquivar el passat, posant l'escriptor en una pressió innecessària.
Així, inicialment, Rob hi havia acceptat i, al llarg de diversos mesos, no va complir amb la seva obligació, explica. I semblava que anava a escriure les notes de folre sense en Rob. Però es va posar en contacte a l'hora 11 i vam tenir dues xerrades. Estaven bons. Era una mica no compromès. Els altres membres eren molt oberts sobre aquells dies, però ell volia jugar una mica més genial, perquè és Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Malauradament, Zombie va continuar impedint el muntatge Va venir de N.Y.C. , impulsant el projecte més enllà del seu termini , particularment quan es tractava de verificar els fets de les notes de línia.
Així que finalment vaig reunir les notes de folre, i va tenir una bona quantitat de canvis, explica Currin. Es tractava principalment de coses que el feien semblar dolent, que era pràcticament tot el que tothom havia de dir sobre ell. De fet, no tinc ni idea de com es llegia la versió final de les notes de folre, perquè vaig deixar el control en un moment donat. Estava clar que Rob Zombie no anava a comprometre els seus punts. Les notes de folre estaven totalment aprovades i en producció i les va retirar, bàsicament.
Per a Bert, un comportament tan desagradable per part de Zombie sens dubte no és sorprenent, tenint en compte el que ha sentit sobre ell al llarg dels anys.
Em vaig riure una mica quan vaig llegir que Rob va canviar legalment el seu nom a 'Zombie', afirma.
Havia sentit a través de la vinya que realment se li va anar al cap que tractava en Sean com una merda, que tenia el seu propi vestidor, etc. Ningú que el conegués tenia res agradable a dir sobre ell. Sempre vaig voler trobar-me amb ell per veure com reaccionaria amb mi, però mai va passar. En Sean, d'altra banda, es va mantenir en contacte amb mi al llarg dels anys. De fet, als anys 90, vaig gravar i posar fotos amb ella i Bridgette West com els Famous Monsters, que va publicar un fantàstic de quatre cançons de 7 polzades a Estrus Records que fins i tot em va pagar drets d'autor, una raresa! Aleshores, quan els Chrome Cranks es van reunir el 2009 més o menys, la seva banda Star & Dagger ens va obrir al Mercury Lounge.
No obstant això, malgrat els grumolls rebuts per Currin, Owings i Numero Group en la construcció d'aquesta caixa, Va venir de N.Y.C. és un capítol perdut increïblement significatiu de la història parlant del noise rock de Nova York, i un imprescindible per a qualsevol ànima que vulgui despertar finalment la seva curiositat per White Zombie en els seus dies d'amanides.
M'alegro que hi hagi aquesta caixa, en primer lloc perquè aquests discos són realment fantàstics, proclama Currin.
I, en segon lloc, espero que aporti una mica de llum sobre el fet que White Zombie no sempre va ser aquesta cosa de groove metal encapçaladora de festivals. Eren una banda estranya. Rob és molt conscient de la imatge, sempre ho ha estat. Així que a Rob voldria que creguessis que d'alguna manera aquesta banda no va prendre influència d'altres llocs. Això no és ben cert. Crec que, parlant amb els altres membres, va quedar molt clar que estaven prenent notes i vivint l'escena que girava al seu voltant.