Malauradament, l'emblemàtica revista de sàtira finalitza la seva tirada de 67 anys a l'agost.Elizabeth W. Kearley/Getty Images
Mad em va parlar abans fins i tot d'adonar-me que estava parlant amb mi, va dir Joe Raiola , un home que va passar 33 anys com a escriptor i editor de la revista Mad . Els nens en general entenen que la gent està plena de merda... Mad va confirmar tot el que estava pensant, però no va dir a ningú més: Tothom està ple de merda, i no pots confiar en ningú.
Signe del 20 de setembre
En créixer a Staten Island, Raiola va agafar per primera vegada una còpia de Mad quan tenia 10 anys. De manera innata, sabia que havia trobat un esperit afí a partir de l'actitud i l'ethos del missatge impulsor de la revista: qüestiona sempre l'autoritat.
VEURE TAMBÉ: Els escriptors d'humor estan perfeccionant la sàtira amb 'Millennials of New York'
Això va ser il·luminador per a mi, va explicar Raiola. Vaig digerir la veu Boja.
Raiola va néixer l'any 1955, el mateix any que Mad es va convertir en revista (va començar com a còmic l'any 1952). Va créixer amb una dieta satírica constant de la banda habitual d'idiotes: Don Martin, Spy vs. Spy, The Lighter Side of de Dave Berg i, especialment, les paròdies de cançons de Frank Jacobs , que va obrir el camí per influir en Weird Al Yankovic .
Malauradament, l'emblemàtica revista de sàtira finalitza la seva tirada de 67 anys a l'agost. Desaparegut. Desaparegut. No més. Però Mad continuarà vivint a través de com va influir en totes les forces còmiques que mai s'han posat el nas a l'autoritat, des dels Simpson i la ceba a Howard Stern , Judd Apatow i Stephen Colbert . Crític de cinema Roger Ebert va explicar una vegada com Mad havia ampliat els seus horitzons i obert la seva ment a les realitats del cinema. Director Terry Gilliam va escriure, Mad es va convertir en la Bíblia per a mi i per a tota la meva generació. La poeta punk Patti Smith va dir una vegada: 'Després de Mad, les drogues no eren res'.
La veu Boja forma part de la nostra cultura, va dir Raiola. La revista pot morir, però la veu Mad sens dubte no.
Raiola no es va proposar inicialment a treballar per a Mad; va començar la seva carrera de comèdia escrivint a National Lampoon revista. Però l'any 1985, Fortuna va donar una volta a Raiola. Després de veure un anunci a La veu del poble que deia que Mad buscava escriptors, ell i el seu company d'escriptura, Charlie Kadau, van enviar material i van ser contractats immediatament per la llegendària editorial Mad. Guillem Gaines .
Vam estar al lloc adequat en el moment adequat, va recordar Raiola. Mad era un lloc difícil per entrar en aquells dies.
Raiola no oblidarà mai la seva primera trobada amb Gaines, un personatge mític que encarnava tot el que tractava Mad: Ens va dir: 'He sentit de Nick i John [editors Mad] que sou molt talentosos... No els crec. ' Gaines va seguir amb això, m'agradaria oferir-te una feina i proposo pagar-te el menys possible.
Mad és l'únic lloc d'Amèrica on si hi treballes i vas madurar, et van acomiadar, va afirmar Raiola. No em van acomiadar mai. De fet, em van ascendir.
I treballar a les oficines de Mad, al 485 de Madison Avenue, tenia avantatges com una pausa per dinar de 90 minuts. (Gaines creia fermament que la pausa per dinar de 60 minuts no era temps suficient, va explicar Raiola.) Tot i que Gaines era conegut com un patinador barat, va donar la volta a la factura i pagava tot el personal de Mad, fins i tot els autònoms, per anar a fer un viatge. viatge anual a l'estranger per a tothom per unir-se.
Va consolidar Gaines com a icona absoluta, un clàssic editor boig, va dir Raiola. Qui més ho faria? Ningú. Era totalment amable, totalment tossut. Irracional. Era la persona més malsana que he conegut mai. I la persona més feliç que he conegut mai. Va viure la vida completament en els seus propis termes.
El que a Raiola li agradava de Gaines era que mai va deixar que Mad s'inclinés davant la pressió corporativa amb l'esperança de dictar el contingut subversiu de les seves pàgines.
Ningú li va dir què havia de fer perquè ningú sabia com feia el que feia, ha dit Raiola. El que va fer va ser totalment extraordinari, i ningú no havia vist mai res semblant.
L'editor William Gaines llegeix un exemplar de la revista Mad.Jacques M. Chenet/CORBIS/Corbis via Getty Images
Mad and Gaines van crear un lèxic cultural: una revista amb una veu satírica revolucionària que va vendre dos milions i mig d'exemplars en el seu apogeu, sense publicitat, va dir Raiola. Gaines estava completament deformat en la seva manera de fer negocis i, segons els estàndards convencionals, hauria d'haver fracassat miserablement. Excepte que no ho va fer.
Només es pot imaginar com deuen ser un espai de joc còmic les reunions editorials de la revista Mad; idees que reboten a les parets com plats d'espaguetis induïts per blecch.
No es podia trobar un lloc menys políticament correcte que la sala dels escriptors Mad, va dir Raiola. Era vulgar. Va ser per sobre. Contínuament anàvem arribant amb acudits i material que mai podríem posar a la revista. Però aquest procés, inevitablement, portaria a material afilat. Això va ser genial a Mad. I aquest procés ens va servir molt.
No sé quina probabilitat passaria un procés com aquest en l'època actual que vivim, però noi, ens vam divertir, va afegir la Raiola. Segur que ens vam fer riure molt.
Per descomptat, Mad era sovint groller, insípid i infantil, però la seva ideologia de comèdia no era mai atacar els objectius; el personal es va mantenir allunyat del que van anomenar humor de víctima.
Què divertit és burlar-se de persones que tenen càncer o estan malaltes o que han mort en un desastre natural? va dir la Raiola. Això era com la nostra única regla interna.
zodíac per al 10 de gener
Tampoc es va trobar mai blasfemia a les pàgines de la revista. Suposo que podríem haver fet servir 'puta merda' a Mad, si realment volguéssim, però ja ho sabeu, aquesta va ser una elecció editorial que vam fer. Vam optar per no anar-hi, anar-hi, ha explicat Raiola.
Tot i així, Mad va tenir la seva bona part de controvèrsies al llarg dels anys. Raiola va recordar el Mahoma en una història de creps, que va implicar l'única, i única, vegada que Mahoma va aparèixer a les pàgines de Mad, en una peça que Raiola va escriure anomenada: Altres imatges religioses i menjar actualment disponibles a Ebay .
Vam tenir Mahoma a la creps, i es basava en la Mare de Déu i l'entrepà de formatge a la planxa, va explicar Raiola, que va assenyalar com el profeta s'utilitzava com una de les moltes imatges religioses que es troben als aliments.
La peça es va publicar just a l'època del Polèmica de dibuixos animats de Muhammad danès que va provocar protestes i disturbis. Després de la història, les oficines de Mad van rebre una trucada d'un home enfadat al Pakistan, que no va amenaçar directament el personal, però estava profundament molest i ofès. Home, això no va ser divertit, va recordar Raiola. Vull dir que vam riure, però probablement no hauríem d'haver rigut. Mai no vas pensar que entrar en el negoci de fer Mad que et prendries la vida a les teves mans.
No del tot irreal, el que realment va afectar el personal de Mad van ser les conseqüències Charlie Hebdo disparant , en què van morir 12 persones després que la revista satírica francesa publicés dibuixos polèmics de Mahoma. El personal de Mad va pensar, bé, podríem haver estat nosaltres, cosa que va donar lloc a una seguretat addicional a les seves oficines.
Mad encara va aconseguir enfadar altres grups religiosos al llarg dels anys. L'Església Catòlica es va ofendre per una caricatura que comentava les demandes multimilionàries presentades contra sacerdots que molesten a nens.
Van acusar a Mad un patró d'abús— aquesta va ser la frase real que van fer servir, va dir Raiola. Us imagineu això? L'Església Catòlica, la Lliga Catòlica acusant Mad d'un patró d'abús.
La Lliga Catòlica va emetre un comunicat de premsa dient que estaven sent victimitzats repetidament per Mad en la seva representació dels sacerdots com a agressors de menors. Això sempre vol dir que anàvem pel bon camí, ha remarcat Raiola.
L'escriptor i editor de la revista Mad Joe Raiola parla al costat de la col·laboradora Teresa Burns a la New York Comic Con el 6 d'octubre de 2017.Bryan Bedder/Getty Images per a Mad Magazine
Mentrestant, altres entitats clamaven que se'n burlaven a les pàgines de la revista Mad. Inicialment, els estudis de cinema no volien que Mad parodiés les seves pel·lícules, fins que es va convertir en un signe d'èxit aconseguir l'enviament de la publicació. Aleshores, el publicista de pel·lícules s'acostaria a Mad i enviava els seus escriptors i editors dossiers de premsa.
22 de gener signe astrològic
Bàsicament, deien: 'Si us plau, burla't de la nostra pel·lícula', va recordar la Raiola.
Res no estava prohibit als primers dies de Mad, ja que la revista es burlava tant dels republicans com dels hippies.
La veu de Mad als anys 60 era una mica quadrada d'alguna manera, explicava Raiola. Era quadrada i única alhora.
L'ethos de Mad era completament en contra i obertament sobre la guerra del Vietnam, així com anti-Nixon, que estava perfectament en línia amb la contracultura. Però Mad també era antidroga i això no era gens coherent amb la contracultura, va dir Raiola.
Tot i així, això no significava que la contracultura dels anys 60 no estimés Mad.
En un foto icònica de Jimi Hendrix , s'està pentinant mentre llegeix una còpia de la revista Mad, número 113 per ser exactes. La foto és tan entranyable; M'agradaria pensar que quan Hendrix va tocar la seva interpretació L'Himne Nacional a Woodstock, estava fent la seva interpretació de la cançó a la revista Mad, posant el seu nas llegendari a l'autoritat.
Els editors de Mad no us podien dir gaire sobre Cream o Crosby Stills i Nash o el despertador Strawberry, va dir Raiola. Eren nois de Tin Pan Alley. Hi havia nois més grans.
És clar, però els col·laboradors de Mad eren un grup boig i únic de personatges interessants amb antecedents diversos.
Abans d'unir-se a Mad, dibuixant Don Martín , en realitat va dissenyar la portada de l'àlbum de 1953 de Miles Davis, Milles amb banyes . El dibuixant cubà Antonio Prohías va fugir a Miami l'any 1960 per por de ser empresonat pel règim de Castro, que l'acusava de ser un espia de la CIA. Prohías va fer una carrera llegendària amb les seves acusacions d'espia de Fidel amb el dibuix animat, Spy vs. Spy, que tractava essencialment de la inutilitat i la bogeria de la guerra.
Estava enfadat en Castro, va dir Raiola. Va anar a Florida, va anar a l'oficina de Mad i va llançar ' Espia contra espia .'
Un altre immigrant que es va fer gran a les pàgines de Mad va ser dibuixant Sergio Aragonès , que l'any 1962 va fer la travessa de Mèxic a la ciutat de Nova York a la recerca de feina. Com que tenia un domini inestable de l'anglès, Aragonès va demanar que Prohías fos present a la seva reunió a Mad, cosa que va resultar ser un error; Prohías sabia encara menys anglès que ell.
El personatge més boig de Mad, però, ha de ser la mascota de la revista, Alfred E. Neuman. Una vegada es rumorejava que el nen cobert d'orelles d'elefant estava modelat després del príncep Carles. En realitat, va ser extret d'un anunci de 1910, de Topeka, Kansas, per a Painless Romine, una dentista.
signe de l'estrella del 29 de maig
L'assistent Judith Hawkins posa al costat d'una exhibició a l'estand de la revista Mad a la Comic-Con Preview Night el 20 de juliol de 2016 a San Diego, Califòrnia.Daniel Knighton/FilmMagic
Potser una de les figures més estimades i creatives de Mad va ser Al Jaffee, que des de 1964 va crear els divertits plegables de la contraportada, dissenyats com a resposta als plecs centrals desplegables de Playboy. Jaffee, que ara té 98 anys, té la seu a la ciutat de Nova York i sovint passava per les oficines de Mad. Tan recentment com el 2017, lliuraria a mà cada nou plegable de contraportada mensual.
Hi hauria una inauguració del plegat, va dir Raiola, sempre ens va encantar quan va venir Al. L'Al era el tipus de persona que rebria aplaudiments només per entrar a una habitació.
Amb Trump ara a la Casa Blanca, sembla que aquesta hauria de ser una altra època daurada perquè Mad s'ocupés dels poders actuals, amb un altre fort crit de batalla per qüestionar l'autoritat.
Mad mai va ser més polític i mai més agut políticament que a la campanya del 2016, va dir Raiola. Rolling Stone ens va anomenar la millor revista de sàtira política del país. Aquest és un bon moment per a l'humor boig.
Aleshores, què va acabar amb Mad al final?
Malauradament, no és un bon moment per a l'humor imprès. El boig desapareix dels quioscos. Exacte, va dir la Raiola. Bé, els quioscs estan desapareixent...
Què conclou Raiola sobre els seus 33 anys treballant a Mad i el seu impacte en el nostre zeitgeist cultural? Mad és una mentalitat; és una lent a través de la qual es veu el món, va explicar. Vaig tenir la sort d'heretar la tradició, la veu i ajudar a fer-la meva.
És cert que aquest és el llinatge del que van fer tots els editors de Mad des dels primers dies d'Harvey Kurtzman i Al Feldstein i en endavant, dirigits per la visió subversiva del geni boig William Gaines.
Vam tenir la sort de tenir l'oportunitat de rebre aquesta gran veu satírica i únicament nord-americana que va sorgir de l'era McCarthy, va dir Raiola. Penseu en com eren les coses desoladores als anys 50, i Mad va néixer d'això.
Els anys de Raiola a Mad li han ensenyat a no deixar mai de donar-li el nas a l'autoritat.
No en sortiré mai. És reflexiu com està en aquest punt, va resumir. Ha estat un viatge meravellós. Realment ho ha fet.
El cantant Weird Al Yankovic signa còpies del número 533 de la revista Mad a Barnes & Noble Union Square el 20 d'abril de 2015 a la ciutat de Nova York.Mark Sagliocco/Getty Images
Reserva l'últim llibre d'Harmon Leon, Tribespotting: Històries de culte encobertes , ara.