Jo culpo Rolling Stone per moltes coses. Podria oferir una llista llarga, però això sens dubte m'impliria comparar desfavorablement Dave Grohl amb Tico Torres.
Però aquí hi ha una cosa que realment em molesta Rolling Stone : en algun moment van decidir que la Gran Bretanya només interessava als seus lectors enfosquits de Lenny Kravitz i Pearl-Jam si Kurt Cobain l'esmentava de passada durant una entrevista.
No estic del tot segur per què Rolling Stone va anar en aquesta direcció, tot i que tinc algunes teories. Potser va començar com una defensa contra l'embat dels accents britànics als primers dies de MTV, després d'un moviment punk britànic que Rolling Stone Les sensibilitats centrades en Skunk Baxter/Timothy Schmidt menyspreen més que el Geico Gecko odia els gats. Puc imaginar-me aquests gentils i talentosos senyors movent el cap i marxant, però no ho han fet costelles ! No han pagat les seves quotes! Home, puc veure totalment aquesta conversa, no? Passa la pols, crec que sóc Henley.
O potser va ser la prevalença a principis de la dècada de 1980 de les bandes de sintetitzadors de tipus Human League que devia haver ofès tan profundament a Waddy Wachtel i Max Weinberg. Per descomptat, es van fer excepcions, sobretot per a Bono i U2, i de vegades també per a The Edge.
Rolling Stone L'anglofòbia va canviar el diàleg dels Estats Units sobre la història del rock i el pop, i no per a millor. En poc temps, aquesta perspectiva es va estendre als recintes de la ràdio FM que abans havien estat oberts.
ressenyes de noies de màscara
Status Quo són llegendes al Regne Unit, però difícilment ho sabríeu a Amèrica, gràcies a Rolling Stone i al Rock and Roll Hall of Fame.Facebook
Hi havia una vegada la dècada de 1970, FM havia estat molt amable amb tota mena d'actes britànics, inclosos els que no eren grans venedors: qui més recorda haver escoltat Gentle Giant, Wreckless Eric, the Strawbs o fins i tot el divin Hawkwind amb mega-watts, major -marketing emissores de ràdio FM? Però a mitjans de la dècada de 1980, l'estrella en col·lapse de la ràdio FM de llista de reproducció oberta havia caigut en el pas de la línia de la festa, amb excepcions fetes per aquells èxits produïts per Keith Forsey i tots aquells plots d'ulls de kohl que s'escoltaven al gran Alternative. estacions.
En el cim de l'era del Nirvana, Rolling Stone descartava habitualment qualsevol cosa que sonés britànica i que no pertanyia clarament a un mixtape que Cameron Crowe hauria enviat a Dave Marsh per Nadal (són aquestes referències massa fosques per a tu? Crec que són bastant estàndard, i no és com si estigués al·ludint a la Província Autònoma Jueva o res semblant. Suposo que una referència de Dave Marsh és més obliqua que, per exemple, una referència de Second Darrin, però probablement una mica més familiar que una referència de John Corabi. Però, ahhh, una referència de Second Darrin i una referència de John Corabireference és el mateix? Ara, uns paràgrafs enrere, passa la pols, crec que sóc Henley, això era bo i fosc).
Aviat, el Rock and Roll Hall of Fame, que ho reflectia Rolling Stone sensibilitat, va començar a convertir aquesta peculiaritat de Brit Lives Don't Matter en la narrativa acceptada de la història del rock 'n' roll. He escrit molt sobre això: l'estranya omissió del Saló de la Fama d'artistes com Thin Lizzy, the Cure, the Smiths, Depeche Mode, Iron Maiden, T Rex, Roxy Music, Judas Priest, Kate Bush, Mott the Hoople, etc. així que no hi tornaré a entrar aquí. Deixa'm dir que és estrany. No expliquen tota la història, i és lleig.
Mira, quan hi havia molts mitjans de rock, oh, Creure , Premsa de pantalons , Christgau-era Veu del poble i fins i tot a la vella escola Girar— hi havia una noció generalment càlida i difusa que el rock era americà i britànic (i de vegades canadenc i fins i tot de vegades alemany). No hi havia aquesta idea tan gran i flexible que el rock només pogués venir del mateix país d'on provenien Chicago i Little Steven.
Algunes de les bandes més grans del món occidental han volat sota el radar nord-americà, i això és una merda. Potser cap d'aquestes omissions és més estranya o més desconcertant que Status Quo .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=bNPJuJSVmNA&w=560&h=315]
Status Quo va ser una banda de rock meravellosa i totalment mainstream que va omplir els estadis de la seva terra natal any rere any i dècada rere dècada; però no van poder comprar un Fribble als Estats Units amb cinc dòlars i un iPhone que tingués les paraules Troba amics a prop meu escrites al quadre de cerca (quadre de cerca? És el que anomenen aquestes coses? En qualsevol cas, el quadre de cerca és un nom bastant decent per a una banda).
Primer, alguns números bruts: durant un període de 48 anys (!), Quo va col·locar 57 (!) cançons al Top 40 del Regne Unit. Cal repetir-ho: Status Quo va tenir 57 èxits dels 40 millors. Són un dels pocs grups de rock (de qualsevol origen nacional) que han passat més de 500 setmanes a les llistes britàniques i han venut més de 120 milions de discos.
Status Quo és una institució tal al Regne Unit que el 2010, els líders de la banda Rick Parfitt, que va morir el 24 de desembre als 68 anys, i Francis Rossi es van situar davant de la reina Isabel II (els nord-americans poden conèixer-la com algú retratat per Helen Mirren i, més recentment, la descarada i una mica friki Claire Foy) i van rebre l'OBE, és a dir, van ser nomenats oficials de l'Ordre més excel·lent de l'Imperi Britànic (no una referència de Wayne's World, així es diu realment).
L'obscuritat del Nou Món d'Status Quo podria tenir sentit si fossin una d'aquestes bandes angleses que eren tot Bob's Yer Uncle! i mongetes a la torrada! i jo Cor Tommy Cooper i Vera Lynn! o si saltejaven vestits com Stanley Holloway La meva bella dama i cantant My Old Man's A Dustman. Si aquest fos el cas, podríem entendre per què Amèrica va optar per ignorar-los.
Però aquest no és el cas en absolut.
dia nacional del cinema
La música de Status Quo és extremadament comercial i adorable, i és exactament el tipus de coses que haurien d'haver estat un element bàsic de la ràdio FM als anys 70 i 80 (per no parlar de tots aquells canals de rock clàssic de Sirius que sempre semblen tocar a Jethro). Tull o Sweet Emotion sempre que els encenc).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QQyB5buEV5s&w=560&h=315]
Però deixem-ho fora del camí: als Estats Units, Status Quo és conegut principalment per només una cançó, Pictures of Matchstick Men de 1968.
Aclareix-ho, Amèrica: aquesta cançó és una peculiaritat psicodèlica de Quo llançada al principi de la seva carrera, i no s'assembla literalment al so que més tard els va convertir en un dels actes més importants de la història del rock britànic. Associar Quo només amb aquesta cançó seria com pensar que l'única cançó que Pink Floyd va gravar mai va ser Veure Emily Play.
Per tant, si Status Quo (oh, i els britànics ho pronuncien ESTAT-nosaltres , com a Hate Us) es va convertir en una de les bandes britàniques més grans de les últimes cinc dècades amb coses que no sonen gens com Pictures of Matchstick Men, a què sonaven realment?
El so clàssic de Quo, immediatament identificable per a diverses generacions de fans del rock britànic, és un boogie de 12 compassos conduint però polit/aquí ve el tren per les vies. pistes de rock 'n' roll.
És com una versió més refinada del boogie en el qual Dave Edmunds i Rockpile eren tan bons, i en aquest sentit, de tant en tant recorda a Bon Jovi que cobreix els primers Flamin Groovies, si podeu pensar en això; això és tot per dir que no està massa lluny de Steve Miller, gens lluny, no pare, vull dir si Steve Miller va cobrir principalment el Dr. Feelgood o els Stones molt primerencs; o es podria dir que és com un encreuament entre Canned Heat i Badfinger; o potser m'aventuraria que Quo sona molt com una interpretació lacada del Fleetwood Mac de l'era Peter Green.
Probablement sigui més segur dir que a Gran Bretanya, l'Status Quo es considera aproximadament com els nord-americans consideren ZZ Top. Quo va tocar un rock 'n' roll de carretera fàcil d'utilitzar, potser una mica estúpid, però executat i gravat amb experiència.
Rick Parfitt de Status Quo.Wikimedia Creative Commons
I estem aquí no només per dir-ho tot, sinó també per assenyalar, tristament, que el dia abans de Nadal, Rick Parfitt, co-guitarrista i co-líder del poderós Status Quo, ens va deixar als 68 anys per un Boogie Bardo diferent.
temps d'execució de les coses pobres
Puc dir-te el moment exacte en què em vaig enamorar d'Status Quo, el moment en què em va portar el seu cap a l'autopista-i-rodoll-dreta-passat-les-agulles-mentre-feia-110-mph-un ramalama. un estat de transcendència.
L'any 1985, treballava a MTV News. En aquesta capacitat, em vaig trobar a l'ampli gespa de l'estadi JFK de Filadèlfia, esperant l'inici de Live Aid.
Eren precisament les 7 del matí (estàvem al recinte des de les 5 de la matinada), i el cel alt i nou era sorprenentment clar, alt i d'un blau-blanc encegador. S'acabaven d'obrir les portes del recinte i el camp començava a omplir-se de gent. L'enorme P.A. i la pantalla de vídeo es va trencar i va entrar en acció amb una rebava sibilant i un cruixit de subbaix, preparant-se per a l'emissió simultània del concert que estava a punt de començar a l'estadi de Wembley de Londres (la música en directe a Filadèlfia no començaria durant cinc hores més. ).
En aquesta hora bastant impía, en aquest dia tan calent, vaig sentir una veu venir per la P.A. des de 3.539 milles de distància: I ara, per començar les 16 HORES de Live AID, us agradaria STATUS QUO!
I en una respiració, Quo va fer pessigolles i es va ensopegar amb l'èxtasi de Rockin' All Over The World, la cançó de John Fogerty que havia estat un dels seus èxits més grans.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=GVu9OXB-Ugc&w=560&h=315]
Aquell matí, Status Quo sonava com una banda de bar interestel·lar en un viatge entre Abbey Road i Austin; estaven tan plens d'alegria i d'alegria i d'una senzillesa pura eructa que estaven directament connectats amb Eddie Cochran i Fats Domino i els Beatles a Hamburg i els Clash and the Cramps. Era com si Status Quo tingués a les seves mans una bola de fil que uneix a totes les persones de la terra amb el poder del rock 'n' roll.
He vist molts moments en què els artistes van sortir de l'escenari i em van electrificar la columna vertebral i em van fer pujar la pell de gallina.
He vist l'ossat Pete Townshend en l'aire. He vist els ulls d'Elvis Che Strummer tancats. He vist Michael Stipe, de 21 anys, girant com una trompa i el gall Mike Monroe equilibrat des d'una canonada del sostre. He vist els joves gegants de marbre congelar una habitació amb el poder de la seva bomba silenciosa. He vist la tardor convocar l'esperit de Johnny Burnette i fer-lo parlar en la llengua de Tristan Tzara. He vist Stiff Little Fingers arrossegar-se per escales imaginàries i cridar a través de les parets. I he vist en Glenn Branca i les seves guitarres que arrosseguen el silenciador demanen que el diable s'arrossegui als seus peus. Però mai, mai, vaig veure un moment més pur de rock 'n' roll que Status Quo a Live Aid.
Si un alienígena, transparent, excepte per una brillant aura verd oliva i no més alta que el meu genoll, comunicant-me sense paraules i distreint-me d'un Perfect Coffee Shop Tuna Melt es va acostar a mi i em va dir: Estrany, mostra'm el rock 'n' roll, ho sé. exactament el que faria: li tocaria Bo Diddley de Bo Diddley i després els ensenyaria la primera cançó de Quo a Live Aid, i els diria: Aconsegueix la foto, amic?
Així que escolteu Rockin' All Over The World i escolteu Down Down i Caroline i El que tu vulguis, també, i potser fins i tot Acostar-se, i pràcticament ho aconseguiràs.
L'status quo no és tan difícil d'entendre, només fan les seves coses, i mai no arriben a ser massa profunds, ni massa metalls, ni massa envellits, ni massa desconcertats, ni massa sols. Quo són, bé, només Quo. Toquen el boogie i el toquen net i canten fort i clar i amb melodia, i ja saps què, hi ha un lloc per a això al nostre món, encara que Jann Wenner mai n'hagi sentit a parlar i Dave Grohl mai s'ha interposat amb ells i G.E. Smith mai va tocar cap de les seves cançons.
Ah, i també tenen un àlbum anomenat A la recerca de l'acord de 4t , que hauria estat el millor títol de l'àlbum dels Ramones.
Així que bondat, Rick Parfitt. I Déu salvi Status Quo.