Adam Driver i Nathalie Emmanuel Megalòpolis .Zoetrope americà
Fes-te gran o torna a casa: el Festival de Cannes s'enorgulleix dels grans gestos i dels ideals romàntics, sobretot quan desprenen sopar de paper d'alumini —Fent-la la plataforma perfecta aquest any per a l'estrena mundial de Francis Ford Coppola Megalòpolis . Canto Colossus and the History of Man, un narrador entona a mesura que s'obre la pel·lícula. Què hi ha en joc? La pròpia civilització.
ressenyes dels boixins
El cineasta de 85 anys, que ha guanyat la Palma d'Or a Cannes. dues vegades (per als anys 1974 La Conversa i 1979 Apocalipsi Ara ) va finançar personalment cada cèntim d'aquest projecte de passió de 120 milions de dòlars, més de 40 anys en marxa i ja assetjat amb xafarderies sense alè sobre el caos al plató, un programa de rodatge de forma lliure i un director que es delectava amb l'experimentació.
Shia LaBeouf a l'arrossegament de l'era Calígula? Aubrey Plaza com a periodista de finances per cable sobrenomenat Money Bunny? Jon Voight es va disfressar de Robin Hood i presumeix de la seva alçada alarmantment alta? Una primera projecció privada d'IMAX a Los Angeles el mes passat va deixar els distribuïdors desconcertats sacsejant el cap amb incredulitat.
No és gens estrany per què. El seu melodrama podria estar embotit amb castanyes campanyes, però Coppola també aprofundeix en la història antiga per actualitzar la Conspiració de Catilina per a la seva èpica de ciència-ficció, reformulant la decadència de la República Romana com el paral·lel natural al final del segle hegemònic americà. Reimagina Nova York com la Nova Roma, una capital decadent de lluites de poder polític, banquers multimilionaris i mestres d'obres. Madison Square Garden funciona com un Coliseu modern amb curses de carros. Les discoteques acullen una bacanal infinita de descendents de coca-cola i gats glamurosos envoltats de lamé que es freguen la carn fins a l'alba.
En el seu nexe: César Catilia ( Adam Driver ), a Cap de font -un arquitecte digne que adopta les virtuts de la planificació urbana mentre dirigeix l'Autoritat de Disseny de Nova Roma des d'una perxa a la part superior de l'edifici Chrysler. Imagineu-vos una fusió seductora de Jane Jacobs i el seu némesi Robert Moses, i comenceu a entendre l'essència. Afegiu-hi també una mica d'Elon Musk, ja que també és l'inventor d'un material futurista anomenat Megalon, prou fort com per suportar gratacels i prou flexible per convertir-se en teixit portàtil.
Spoiler dels seus somnis és el calculador alcalde Franklyn Cicero ( Giancarlo Esposito ), un compromissari a curt termini que preferia construir un casino ràpid que supervisar una revolució urbana de dècades. La seva filla rebel, Julia (Nathalie Emmanuel) és una antiga estudiant de medicina i actual festa de tabloides que es planta a l'òrbita de César, cada cop més seduïda per la seva visió del futur. I el duplicitat Clodio Pulcher (LaBeouf), el cosí de Cesar, està ansiós per espatllar-ho tot, i finalment s'endinsa en la política on els seus talents com a provocador de bufons furiosos li fan guanyar una base lleial que, espereu-ho, prefereix el beisbol vermell. gorres.
La pel·lícula de Coppola, cridanera, cursi, optimista, justa, únicament confusa però totalment sincera, va sorprendre durant l'estrena de Cannes de corbata negra, on va obtenir una ovació de peu de 10 minuts per part d'un públic adorador. Paul Schrader i Abel Ferrara van mostrar el seu respecte. Richard Gere, protagonista de Coppola El Club del Cotó , li va donar una gran abraçada d'ós. Un Coppola amb esmòquing es va inclinar àmpliament, recolzat en una canya de bambú, i es va assegurar d'abraçar a cadascun dels membres del seu repartiment. És impossible trobar paraules per dir-te com em sento, va dir el director aclaparat a la seva multitud. La paraula més important en qualsevol idioma és la més bella: esperança —esperança. I a això dedico aquesta pel·lícula. I els nens. Fer un món per als nens.
Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Nathalie Emmanuel, Francis Ford Coppola, Adam Driver i Aubrey Plaza (des de l'esquerra) al 77è Festival de Cinema de Cannes al Palais des Festivals el 17 de maig de 2024 a Cannes, França.Samir Hussein/WireImage)
La roda de premsa de l'endemà va continuar amb aquest tema. Vinc amb un exèrcit de nens! va dir Coppola mentre entrava a l'habitació amb dos dels seus néts, la Romy, de 17 anys (la filla de Sofia Coppola) i la seva cosina Pascale, de 13 anys (filla de Roman Coppola). No va sorprendre que els va portar, tenint en compte que Coppola tenia una Sofia de 5 anys a les seves espatlles durant el Apocalipsi Ara roda de premsa fa 45 anys. Fidel a la seva naturalesa patriarcal, Coppola també ho va assegurar Megalòpolis va ser un assumpte familiar, donant papers a la germana Talia Shire i al nebot Jason Schwartzman, amb el fill Roman ajudant darrere de la càmera durant la producció.
Els respectuosos periodistes de la sala no van tenir paraules dures per a la pel·lícula de Coppola, però els actors encara es van veure obligats a parlar amb una barreja de defensa i desafiament. Impulsat per una pregunta sobre el missatge d'esperança definitiu de la pel·lícula, Esposito va fer una mostra de lleialtat. Se suposa que el cinema ens inspira, va dir. També se suposa que s'arrisca. Se suposa que no he de saber totes les respostes. I Francis tampoc!
Quan se li va preguntar sobre l'estat de la política als Estats Units, Coppola va establir ràpidament paral·lelismes Megalòpolis . Podríem perdre la república, va dir, però després va fer un gest al seu repartiment, inclòs Voight, el suport vocal del qual a Donald Trump no és cap secret, i va afirmar amb orgull com tots van aportar una infinitat d'opinions. Jon, tu tens opinions polítiques diferents de la meva, va dir amb una lluentor als ulls. Com us sembla el futur? Com podem fer un món bell del futur?
On anem? Voight va respondre amb un to mesurat. Crec que tots ens estem preguntant això. Estic d'acord amb la nostra pel·lícula. L'ésser humà és capaç de resoldre tots els problemes. Ho podem fer si ens unim. I hem de fer el possible.
Aquesta sensació d'interdependència era evident en les experiències d'altres actors filmant amb Coppola. Entrar a la seva ment va ser una mena de caiguda de confiança, va explicar Plaza. Li agrada inspirar els actors i és molt juganer. I confia en la gent que ha emès. El guió per a mi és molt oníric. I el procés gairebé ho reflecteix d'alguna manera.
Em va semblar un teatre experimental, va dir Driver. I això és el que el va fer sentir rebel i emocionant. I crec que es reflecteix a la pel·lícula. No crec que torni a haver alguna cosa tan imaginativa a aquesta escala. L'he vist moltes vegades, i ahir a la nit ho vaig veure d'una manera diferent a com ho havia fet abans. I crec que serà cada cop més ric.
estava casat amb Jerry Springer
Un periodista va preguntar si Coppola tornaria a editar Megalòpolis en uns anys, com ha acabat Apocalipsi Ara , El Club del Cotó , i El Padrí Part III . Però la seva resposta, almenys de moment, és no. És com vaig pensar que hauria de ser la pel·lícula, va respondre. I com que ho pagava, pensava que tenia dret. Si hi ha alguna manera de millorar una mica la pel·lícula, ho intentaré, però sé que ja he acabat perquè ja he començat a escriure una altra pel·lícula.
Pel que fa al seu propi futur? Coppola és optimista. Tornaré aquí d'aquí a 20 anys, crec, va dir amb un esclat d'aplaudiments exaltats. Un dels leitmotivs de la pel·lícula és la naturalesa relliscosa del temps. En César, en particular, té la manera d'un Neuromancer d'aturar breument el temps. Sempre ha parlat d'aturar el temps, va dir Lawrence Fishburne, l'actor amb qui Coppola ha treballat més temps: des de 1976, quan Fishburne només tenia 14 anys. Fins i tot abans parlava de Megalòpolis , deia: ‘Podria aturar el temps. Puc aturar el temps. T'ho mostraré.
Tot l'art és temps controlat, va dir Coppola. Els pintors el congelen, els ballarins es mouen a l'espai amb ell. Goethe deia que l'arquitectura és música congelada.
Però la visió més commovedora va ser de Shire, que va recordar com el seu germà estava paralitzat amb poliomielitis quan tenia 9 anys. La gent no caminava, va dir. I Francis va decidir que caminaria cada dia durant un any. Va ser un acte de valentia. és molt fàcil anar enrere. Enrere és meravellós. És còmode. Per avançar és desconegut. Cada dia amb el meu germà et feia avançar. Arriscar-se. Vas endavant quan estàs amb Francis. Tu vas endavant.