No m'agrada Eddie Redmayne; jo amor Eddie Redmayne. He admirat el seu treball en totes les seves pel·lícules i obres de teatre i el considero una de les poques icones genuïnes del món de la interpretació. Però no al Cabaret. (A la foto: Eddie Redmayne com The Emcee in Cabaret.)Marc Brenner
Després de cinc encarnacions de Broadway Cabaret i infinites produccions a tot el món, es pensaria que, a hores d'ara, ho farien bé, mentre dormen. Però sempre hi ha alguna cosa malament cada cop que s'obre el teló d'una nova versió del musical de John Kander-Fred Ebb . Declarada una obra mestra fosca amb cançons d'èxit quan la producció original d'Harold Prince es va estrenar el 1966 i va tenir 1.165 actuacions, va comptar amb dues de les estrelles més inoblidables que mai van aparèixer a un escenari de Nova York: Joel Gray com a presentador d'un honkytonk nazi anomenat. el Kit Kat Club, i la llegendària (una paraula tan usada que ha quedat sense sentit, però aquesta vegada funciona de veritat) Lotte Lenya com a propietària d'una pensió de Berlín en dificultats. Amb la Lenya al centre, no hi havia cap preocupació per recrear una Alemanya precisa d'abans de la guerra. Quan les llums van colpejar la seva cara nudosa però bonica, va portar la República de Weimar a l'escenari com ningú més ho podria fer. La resta del repartiment va desaparèixer sense deixar rastre. En revivals posteriors, Polly Bergen va recrear part de la màgia de Fraulein Schneider, i també ho va fer l'estrella d'òpera Regina Resnick. A l'oferta actual, la Bebe Neuwirth, habitualment fiable, no s'acosta. Ningú ha capturat mai del tot el paper protagonista que abans era propietat de Joel Grey, però em va agradar Raul Esparza com el més sexy i Alan Cumming com el més descarat dels animadors, tots dos en el revival de 1998 a Studio 54 que va fer altres 2.377 actuacions.
signes estel·lars 20 de gener
El poder estrella incomparable de Sally Bowles, la noia de bon temps sense talent i plagada de pobresa que canta i dorm pel subterrani de Berlín i encanta l'Alemanya d'abans de la guerra a qualsevol preu, és un somni que es nega a cobrar vida en el lamentablement equivocat. Gayle Rankin. La Sally més gran de la història segueix sent Julie Harris a la pel·lícula britànica en blanc i negre Sóc una càmera (1955) , de l'obra homònima de John Van Druten, inspirada en l'autobiogràfic Històries de Berlín de Christopher Isherwood. La Sally més famosa probablement sempre serà Liza Minnelli , que va guanyar un Oscar per la pel·lícula Technicolor de Bob Fosse . I la pitjor Sally és Gayle Rankin. Sense cap del glamur que Julie Harris va aportar al paper i ni una mica de la vulnerabilitat o l'agressió de Liza Minnelli, ho posa per tot l'escenari, massacrant les cançons i dedicant-se a la idea que cap cançó val la pena cantar a menys que també pugui. ser cridat. Ara es crida Mein Herr amb la fúria de Medea matant els seus fills, i les dues balades perdurables del programa, Cabaret i Maybe This Time, són gairebé incomprensibles. Clifford Bradshaw, el personatge nord-americà basat en Isherwood, ara és un avorrit amb ulleres interpretat per algú anomenat Ato Blankston-Wood, i si pots suportar-lo, pots tenir-lo.
Això gairebé deixa que Eddie Redmayne porti la pilota sol. Sincerament, he de confessar que no m'agrada Eddie Redmayne; jo amor Eddie Redmayne. He admirat el seu treball en totes les seves pel·lícules i obres de teatre i el considero una de les poques icones genuïnes del món de la interpretació. Però no dins Cabaret. El boca-orella i els elogis reals de Londres que suraven a través de l'estany prometien or pur. No podia esperar per veure'l com a presentador. Ara que ho tinc, diria que s'assembla més a llauna rovellada. Amb un accent alemany fals, necessita desesperadament subtítols perquè l'espectador desxifra el galimatisme gutural del seu políglota exagerat.
L'ambient de Berlín després de la foscor es descriu com a ridícula i vulgar, i els productors, l'escenògraf Tom Scutt i la directora equivocada Rebecca Frecknall semblen decidits a demostrar-ho. Fins i tot la decadència mercenària de l'esgarrifós Kit Kat Klub és per sobre. El títol ara s'ha canviat a Cabaret al Club Kit Kat , com si no haguéssim rebut el missatge pel nostre compte. L'August Wilson Theatre s'ha destruït per assegurar-nos que sabem que és un lloc de trobada nazi humit, trist i perillós. En lloc de millorar el drama, el conjunt no serveix més que un truc. Hi ha glops gratuïts de schnaps de cireres especialment vils, però els passadissos més enllà de les taules de còctels absurdament cars són tan estrets que impedeixen que els cambrers arribin als seients més enllà de les tres primeres files. Vaig regalar els meus vals de beguda a un cambrer assedegat que estava esgotat d'intentar en va servir un públic que no volia aguardiente en primer lloc.
14 des
Això Cabaret no és el pitjor musical de Broadway. És només el pitjor Cabaret.
Cabaret al Club Kit Kat | 2 hores 45 minuts. Un entreacte. | El Teatre August Wilson | 245 W 52nd Street | 877-250-2929 | Compra entrades aquí