Els novaiorquesos estan acostumats a estar a prop, ajuntats en vagons de metro humits i cues, remenant-se els uns als altres en bars estrets i en voreres estretes. La regla bàsica crucial: no tocar mai. Els habitants de la ciutat pertorbats són notòriament hostils.

22 de novembre astrologia

La narració de 'Sleep No More' és en gran part física.Umi Akiyoshi per a The McKittrick Hotel

No obstant això, a l'espectacle esotèric i immersiu conegut com No dormir més , els neoyorquins típicament resistents estan convidats a tocar, remenar i fer palanca. L'apassionant actuació de la companyia de teatre Punchdrunk és una interpretació psicosexual de Shakespeare Macbeth tal com es conta a través de la lent negra de Hitchcock Rebecca i embellit amb el sabor històric dels judicis de bruixes de Salem.

En resum, No dormir més ofereix una representació dramàtica, paranoica, sensual i assassina de la humanitat. Tot i que l'obra i la majoria dels seus personatges estan arrelats a Shakespeare, l'actuació té pocs diàlegs. En canvi, la història s'explica a través dels moviments dels actors a través d'un conjunt de sis pisos meticulosament detallat.

VEURE TAMBÉ: La 'casa grisa' de Broadway asalta la tomba per a tòpics de terror

La luxuria, senyor, provoca i desprovoca; provoca el desig, però treu l'actuació, diu el Porter a Macduff a l'obra escocesa de The Bard, unes paraules que capten amb habilitat els contrastos inherents a la sensualitat de No dormir més . Hi ha nuesa, però el públic no es dedica a la luxuria. Som voyeurs emmascarats que mai corren el risc de treure'n l'actuació.

Potser perquè és tan global. Es demana als espectadors que entreguin les seves pertinences, inclosos els seus telèfons, i que portin màscares venecianes fantasmals durant tot l'espectacle. La màscara és el nostre seient del teatre , va dir Felix Barret, fundador i director artístic de Punchdrunk, en una entrevista del 2015. Crea una bretxa necessària. Els personatges estan turmentats per la vergonya i la paranoia mentre ens estalviem, embolcallats per màscares que ens fan sense rostre —i sense culpa— mentre una trama macabra s'enfila davant nostre.

Escenificació No dormir més a múltiples plantes de l'hotel McKittrick de Chelsea, en comparació amb un teatre tradicional, ofereix al públic la llibertat de participar sense inhibicions i crear les seves pròpies experiències. Cada membre de l'audiència emmascarat recorre l'extens conjunt, independentment del que es traslladi en aquest moment. Alguns persegueixen actors amunt i avall per escales i a través dels decorats semblants a laberints per seguir les seves històries. D'altres deambulen, buscant la narració en el propi plató.

Hi ha un equip a Punchdrunk que es centra únicament en petits detalls: salpebren el conjunt amb ous de Pasqua amagats darrere de fotografies i llibres. La producció és descaradament pràctica, i els membres del públic recorren els calaixos i els racons foscos, amb l'esperança de descobrir aspectes ocults de la història, dels quals n'hi ha molts. Des del porter de la porta que saluda els convidats amb un nefast Estàs preparat? per al mateix Macbeth, tots els membres del personal contribueixen a la immersió total en aquest paisatge infernal sensual, de malson i bell.

L'espectacle és tan inquietant com sexy.Umi Akiyoshi per a The McKittrick Hotel

El públic entra per un túnel negre com la fosa que condueix al Manderley Bar, una referència a Hitchcock. La llum és grana i porpra; el personal va amb vestits i vestits luxosos. Tot, des del menjar i les begudes fins a l'ambient, té la cara d'una pel·lícula negra sexy. Els intèrprets solistes de jazz toquen per tota la sala en una simfonia sincrònica que prepara l'escenari per a l'entreteniment de la nit. Sembla com si estiguéssim transportats a un bar clandestí de l'era de la prohibició o potser ens han deixat caure en una pel·lícula viva per a la qual ningú no està vestit.

A les No dormir més , la confusió és clau. Tota l'obra es representa dues vegades, però és difícil captar una història cohesionada. Això és intencionat; la llibertat d'entrar i sortir de personatges i escenes permet al públic no buscar una trama o puntuar l'èxit de la interpretació retòrica de Shakespeare per part del repartiment. En canvi, ens dóna el plaer de descobrir la història humana crua sota cada escena, detall i tacte, en la mesura que podem.

valor net de gemma owen

No és simplement un espectacle que es pugui absorbir en la seva totalitat en una nit. he assistit No dormir més dues vegades, i tot i sentir-me com si tingués el terreny durant la meva segona visualització, vaig veure escenes, personatges i parts del conjunt que eren nous per a mi. És fàcil perdre's: els membres del públic gairebé se'ls anima. El conjunt de sis plantes de l'espectacle no només té una sala de ball, un estudi i una sala d'estar, sinó també una sala de ball, un bosc i un asil. El rumor parla d'un setè pis que només uns pocs afortunats, trets del públic, han vist. Després de la meva última visita, puc confirmar que el rumor és cert.

No dormir més ofereix una experiència cerebral i corporal que només és possible gràcies a la sorprenent habilitat i vulnerabilitat del repartiment. Al principi de l'espectacle, trobo Lady Macbeth al seu saló. La veig retocar el maquillatge, examinar la seva pell i considerar-se solemnement davant el mirall. Altres quatre membres del públic emmascarats s'amunteguen al seu voltant en aquest espai reduït; Em sento fora de lloc. Segurament, aquest moment és massa privat per ser presenciat en una proximitat tan íntima?

Però el moment més inoblidable (que tinc la sort de presenciar en els meus dos viatges a aquest hotel inquietant) només es pot descriure com un espectacle de llum psico-horror-rave que inclou les Tres bruixes del programa.

En el que sembla ser una sala de ball en desús, una bruixa ens guia cap a una foscor inquietant. Una altra de les estranyes germanes, amb un vestit vermell, sembla estar parlant amb himnes i agita els braços com si fes un encanteri o fes senyals d'una tempesta. De sobte, una tercera bruixa —en aquesta producció, interpretada per un home— entra amb Macbeth. Les seves interaccions són acalorades, emocions d'una història d'un altre racó del plató. Llavors la llum travessa la foscor, baixant com un llamp.

La il·luminació juga un paper crucial en la posada en escena.DrielyS per a The McKittrick Hotel

El que va seguir va ser una il·lusió òptica a la qual encara no tinc sentit... la llum va parpellejar ràpidament i els personatges semblaven moure's en stop motion. La bruixa de vermell estava a l'altra banda de l'habitació, però quan vaig parpellejar a continuació, estava a uns centímetres de la meva cara i es va ajupir als meus genolls, emanant un crit estentori que sonava com un udol de pietat. A l'altra banda, una altra bruixa va donar a llum un fetus ensangrentat. Quan la llum va parpellejar a continuació, Macbeth tenia el nen en braços. A mesura que avançava l'espectacle de llums, les bruixes es van quedar cada cop més nues, dues d'elles en topless amb la bruixa nu i amb un cap de cavall decapitat.

Aquest descens a la bogeria s'acaba bruscament quan les bruixes es desfan en racons separats del conjunt. Sego la bruixa amb cap de cavall, ara clarament pertorbada, cap a una dutxa en la qual sembla que vol netejar-se. De terror? De vergonya? S'ajupi al racó del que segurament és un diluvi fred i plora. Jo i sis persones més mirem com ell baixa a una desesperació que consumeix tot. De nou, crec que no hauríem de ser aquí. Jo no hauria d'estar aquí. Però de la mateixa manera que em convenç que la nostra presència no és apta i no desitjada, la bruixa nua ens allarga la mà, adreçant-se als estranys emmascarats en la seva vulnerabilitat. La seva mà penja a l'aire i, finalment, algú li passa una tovallola.

zodíac 21 de juliol

No estic segur que això fos el que volia; el seu gest era un enigma, però la resposta espontània del públic semblava esperada i meticulosament coreografiada. En una altra escena, vaig seguir a Lady Macbeth, dirigida per una infermera al manicomi. Es dirigeix ​​al bany, on es despulla i es banya. Perseguida per un crim que encara no havia presenciat, l'aigua es converteix en sang. Encara nua, surt de l'aigua i arriba al públic; tots ens quedem amb dubtes fins que algú l'ajuda a sortir de la tina.

Aquestes escenes són Punchdrunk en el seu millor moment; assistim a moments tan impensablement privats que ens veiem obligats a comptar amb la nostra pròpia humanitat. És tàctil d'una manera que la majoria del teatre no ho és. Barrett troba el tacte essencial per a l'experiència, es tracta de la connexió humana... com una relació que només tindries amb un familiar o un amant.

En sortir de l'asil, no estava preparat per al que em trobaria al següent passadís. Sorpresa de trobar un altre membre del repartiment, vaig fer un pas enrere. Com a resposta, l'amenaçadora infermera va mirar amb mi i va estendre el braç, aparentment el moviment característic de l'espectacle. Però vaig agafar-li la mà i em va fer pujar unes escales abans amagades i em vaig adonar que em portaven al setè pis esmentat.

pel·lícula arcadiana qui són?

Ara, sols, entrem en una habitació negra com a terra que sembla expansiva, però no sé si m'han conduït a un armari o a una sala de ball. Ella m'empeny suaument a la paret darrere nostre i em xiuxiueja a l'orella: He estat somiant amb els nostres dies a Manderly. Vols tornar als temps de Manderly? Sorpresa pel seu tacte i la sensació de la seva respiració als meus lòbuls de les orelles, no estava segur de si estava sent sotmès o seduït. Optant per jugar, assenteixo. Em va col·locar en una cadira de rodes amb braços i va procedir a portar-me a través d'un túnel de foscor.

Recordes les estrelles que veiem junts? va preguntar mentre una constel·lació tènue va aparèixer al sostre. Vaig començar a preguntar-me: qui sóc jo en tot això? Manderly és una referència a la Mansió Manderley de la novel·la de 1938 Rebecca de Daphne DuMaurier, que Hitchcock va adaptar a una pel·lícula negra. Am jo Rebecca, en un somni de Macbeth convertit en malson?

Abans que pogués decidir-me, la meva cadira de rodes es va enrere i em vaig estirar horitzontal, mirant les llums parpellejants darrere del fullatge que sens dubte era un cop d'ullet a l'heura maligna que es deia que encobria la mansió Manderley a la novel·la de Du Maurier. La infermera em va rastrejar els braços i el coll amb les seves mans, després em va agafar pels colzes com si em prengués el pols. Però, de sobte, la meva cadira es va aixecar i ella em feia córrer de tornada pel nefast passadís mentre em deia que no podríem tornar mai més a Manderley. Gairebé tan bon punt va començar la trobada, va acabar. Em vaig quedar trontollat, desterrat de Manderly.

Els membres del públic amunteguen el repartiment en diverses escenes.Loren Wohl per The McKittrick Hotel

Les pors actuals són menys que imaginacions horribles, ens diu Macbeth en el primer acte de la tragèdia. El dolor, el sofriment i els horrors de ficció No dormir més estan marcats per la nostra proximitat castigadora. Les nostres imaginacions se senten notablement verídiques i presents, mentre que el nostre món real es perdura en algun lloc del Manderley Bar.

L'espectacle acaba a la sala de ball amb la mort de Macbeth, i diversos membres del públic es troben amb els personatges vius restants abans que nosaltres, la mascarada, ens tornem a portar al bar. Em va dirigir un personatge que encara no havia trobat, i quan vam arribar a les portes de Manderly, em va col·locar l'esquena contra la paret i em va treure la màscara. Em vaig sentir tan nua com la bruixa de la dutxa, enfrontada de nou amb el meu jo material, però la banda de bar va tocar interpretacions de Nirvana i A-ha a l'estil dels anys 30, fent-nos tornar lentament a l'actualitat.

És una transició necessària. El No dormir més L'experiència és aquella en què les regles de la intimitat, emocionals i físiques, es dobleguen. Per als novaiorquesos, és un respir ideal d'una realitat quotidiana desconnectada combinada amb l'oportunitat d'experimentar un retrat artístic de la humanitat en la seva forma més crua i elemental. Els membres del públic troben una connexió humana desconnectant-se d'un mateix.

Entrades per No dormir més actualment estan disponibles fins al 3 de desembre.