Als anys 2010 Inici , Christopher Nolan va utilitzar una trompa per oferir una de les fotos finals més inoblidables de la seva carrera.Foto-il·lustració: Eric Vilas-Boas/Startracker; Warner Bros.

És una de les picades més inoblidables de qualsevol superproducció estrenada en aquest mil·lenni, i recordo clarament haver-la vist en un teatre ple la nit que Inici es va estrenar fa més de 10 anys. Al final d'un atracament llarg i que s'amplia el temps a través dels recessos de l'inconscient d'un multimilionari, l'heroi Cobb (Leonardo DiCaprio) havia sortit victoriós i emocionalment intacte, si no exactament emocionalment complet. L'orquestra Hans Zimmer s'infla quan torna a casa amb els seus fills acompanyat del seu pare i mentor Michael Caine, la seva lluita finalment guanyada. Cobb fa girar la part superior que fa servir com a tòtem per recordar-se que no està somiant; després veu les cares dels seus fills i s'afanya a trobar-los.

Desplaceu-vos cap a la part superior, que es trontolla però no deixa de girar. Talla a negre. La multitud va respondre commocionada pel que acabaven de presenciar amb un col·lectiu Awwwwww!, commocionada pel que acabaven de presenciar.

Durant 10 anys, Inici El final d'ha inspirat l'anàlisi de vídeos, preguntes candents, respostes críptices, infografies rendides meticulosament i un debat animat sobre la naturalesa de la intenció de l'autor, tot per respondre a la pregunta crucial: el final va ser real o va ser tot un somni?

Michael Caine va donar una mica de resposta el 2018 , dient que quan Nolan va donar a l'actor el guió del seu paper secundari a la pel·lícula, sembla que el director li havia dit que Bé, quan estàs en escena, és la realitat. I diversos detectius d'Internet han publicat vídeos recollint proves que Cobb no està somiant o està somiant, teoritzant sobre la importància de la trompa (i com abans no era el tòtem de Cobb, sinó el tòtem de la seva difunta esposa Mal), la importància del fet que el casament de Cobb L'anell de la seva mà esquerra apareix en somnis, però no en la seva vida de vigília al món real i la possibilitat que Cobb pugui estar completament en el somni d'una altra persona.

El mateix Nolan semblava intervenir, sense donar una resposta definitiva a la pregunta de si Cobb somiava o no, en un discurs als graduats de la Universitat de Princeton el 2015 sobre la naturalesa de la realitat versus els somnis. En el discurs, Nolan va rebutjar el concepte, conegut pels graduats universitaris, que la realitat juga el segon violí de l'atractiu dels somnis. Nolan, en aquest context, va utilitzar Inici per animar-los a perseguir la seva realitat .

La manera com va funcionar el final d'aquesta pel·lícula, el personatge de Leonardo DiCaprio, Cobb: estava fora amb els seus fills, estava en la seva pròpia realitat subjectiva, va dir Nolan. Realment ja no li importava, i això fa una afirmació: potser tots els nivells de realitat són vàlids. La càmera es mou per sobre de la trompa just abans que sembli que es trontolla, es va tallar a negre.

Salto de la part posterior del teatre abans que la gent m'atrapi, i hi ha una reacció molt, molt forta per part del públic: normalment una mica de gemec, va admetre Nolan. La qüestió és, objectivament, que importa al públic en termes absoluts: tot i que quan estic mirant, és ficció, una mena de realitat virtual. Però la pregunta de si això és un somni o si és real és la pregunta que més m'han fet sobre qualsevol de les pel·lícules que he fet. És important per a la gent perquè aquest és el punt de la realitat. La realitat importa.

https://gfycat.com/appropriateallbighornedsheep

Tot això sembla una declaració de convocatòria força inspiradora d'un dels principals directors de Hollywood el final del qual en qüestió va ser famosament críptic. El missatge del seu discurs sembla ser que importa menys que Cobb estigui despert o somiant i més que en la seva realitat subjectiva a Cobb no li importava que ho fos o no. Corre per abraçar els seus fills.

I tanmateix... la pel·lícula no acaba amb Cobb abraçant els seus fills. S'acaba a la paella. Perdura a la part superior i s'hi apropa, trontollant sense parar, com una màquina de moviment perpetu que convida a interpretacions perpètues. Nolan sembla entendre que, independentment de la seva pròpia intenció d'autor amb el final de la pel·lícula, el seu atractiu per al públic està en la conversa que va començar, que no acabarà mai.

NOLAN/TIME és una sèrie que explora com hem vist el rellotge a les pel·lícules de Christopher Nolan.