Dona de fangBrian Wu
A finals dels anys 2000, Rod Townsend va tenir una excel·lent columna Gawker cridat Passat, acabat en què va ser trucat per telèfon per un novaiorquès del passat: algú que residia a l'altre costat de la gentrificació de l'era Giuliani. El passat cridava per cridar el present i dir-los com de coixa era la seva Nova York en comparació amb la Nova York d'abans. El passat es va presumir d'aquella era d'alcyon quan 'algunes' persones menors de 30 anys no finançades pel Trust vivien a Manhattan, una fitxa de metro costava 1,25 dòlars i el teatre avantguardista de Nova York era realment una cosa. Van presumir d'anar a Danceteria, The Roxy i Tunnel; veient Wigstock al Tompkins Square Park; i enfrontant-se amb una gran secció transversal de la humanitat en una nit rere una nit de Nova York salvatge i suada.
El passat s'ha acabat molt i, tanmateix, aquí i allà hi ha butxaques de la Nova York que va ser: una Nova York que era d'alguna manera més salvatge però més suau, més humana i, alhora, més perillosa. Actor Miquel Cavadias es va traslladar per primera vegada a Nova York a principis dels noranta, durant els dies de glòria de la ciutat abans de l'11 de setembre. Com a jove actor, va ser membre del Blacklips Performance Cult, una companyia de teatre d'arrossegament d'avantguarda que representava obres cada dilluns a la nit a la nit. El Club de la Piràmide . Va ser aquí on va estrenar el seu famós alter ego fictici de culte, Dona de fang : un alienígena de 500 milions d'anys de la Galàxia Mirillion.
La cara de la dona d'argila és escarpada i esquerdada i sembla un encreuament entre la Dama de les escombraries Laberint i La dona ocell de Mary Poppins . Claywoman apareix al planeta Terra en un espectacle a Pangea a l'East Village unes quantes vegades a l'any per oferir una de les actuacions de cabaret més estranyes, divertides i alegres que he vist mai. Ella estarà fent la seva propera aparició a Pangea diumenge 11 de setembre a les 19h.
Estava asseguda a la meva habitació i em va aparèixer el nom Claywoman i em vaig posar a riure, va dir Cavadias a l'Startracker. Inicialment era molt diferent, era jove, només tenia 100 milions d'anys.
De 1992 a 1995, Blacklips Performance Cult es va fer càrrec de l'escenari del The Pyramid Club de l'avinguda A els dilluns a la nit. Van muntar obres de teatre que van assajar només una vegada abans de representar-les. El Pyramid Club, un bar d'arrossegament emblemàtic encara existent, va ajudar a ser pioners en les carreres de RuPaul i Lady Bunny en aquest mateix període. Com a part de Blacklips, va treballar amb Cavadias Anohni , un intèrpret i músic que es va convertir en la primera persona trans nominada a un premi de l'Acadèmia el 2016. Anohni va escriure una obra de teatre per a Blacklips, El naixement d'Anna Frank en el qual el personatge titular neix del cap d'una drag queen en un relat estrany del naixement de la Verge. Va ser en aquest context on va néixer Claywoman a l'obra Blacklips de Cavadias, Clayworld , ambientat a la galàxia del milió.
L'any 2000, Cavadias va aparèixer en el seu paper destacat com a Miss Sloviak de gènere no conforme a la pel·lícula. Wonder Boys . A partir de llavors, va començar a rebre un treball d'actuació més regular. Avant drag Claywoman va desaparèixer durant un temps, però va tornar a sorgir a finals dels anys 2000 com l'acte de cabaret improvisat i interactiu del públic que continua fent fins als nostres dies.
Mentre que Claywoman prové de l'escena avant drag de principis dels noranta, Cavadias no la veu exactament com un acte d'arrossegament. Prefereix no definir-la. Al meu parer, s'adapta a qui el vegi i com ho interpreti, això és, va dir Cavadias a Startracker.
Cavadias, que va estudiar teatre a Tisch ambRuth Maleczechi Andre Gregory, com a Claywoman incorpora aspectes de l'arrossegament amb el teatre i la dansa experimentals. Només se'ls demana al públic que accepti que està vivint una nit amb un alienígena de 500 milions d'anys. En cas contrari, la interpretació es deixa a ells.
A l'inici de l'espectacle només sabem que Claywoman ha entrat al teatre des del lent cop del bastó a terra i les rialles nervioses del públic. Feu lloc a Claywoman, anuncia el personal del local, mentre el públic neteja els passadissos estrets de Pangea per al visitant extraterrestre. Encorbada i vestint el seu vestit de bruixa intergalàctica rastafari, la dona més gran de la galàxia puja al seu escenari a pas de caragol. Les campanes sonen dels seus panys grisos enmarallats mentre cruixen cap als focus. Fent una pausa, sospirant i recuperant la respiració, triga uns minuts a obrir-se camí entre el públic.
Rob Roth, el director de l'espectacle Claywoman 2008/2009, va portar a la ballarina Butoh Vangeline per ensenyar aquesta més lenta de totes les formes de dansa a Cavadias. El butoh és una forma de dansa d'avantguarda del Japó que va sorgir a la dècada de 1950 com a part d'un moviment contracultural que responia a les massacres d'Hiroshima i Nagasaki. Es defineix per la seva lentitud. Pel que fa a moure's molt lentament i habitar el cos d'algú de centenars de milions d'anys, això realment ho va portar al següent nivell, va dir Cavadias a Startracker. També incorpora llargues pauses al seu acte de Claywoman, i silencis rics i tranquils cauen sobre el públic durant tota l'actuació.
La veu de Claywoman és una mica atlàntica (o potser intergalàctica) i sona una mica com Julia Child, si Julia Child fos de la galàxia Mirillion. Els seus espectacles inclouen una entrevista de convidats i una secció de preguntes i respostes del públic, i comencen amb un monòleg en què us porta al seu passat antic i històric. Explorem el seu univers de dinosaures harmonitzadors, estrelles de cabaret intergalàctics rivals i centenars de milions d'anys d'antics amants i archienemics.
Potser la part més intensament divertida d'un espectacle de Claywoman és la meditació guiada. En un espectacle del 2019, Claywoman va demanar al públic que tanqués els ulls i s'unís a ella en un exercici de dissociació col·lectiva. Ens van dir que ens imaginem cavalcant per un buit buit al dors d'una cullera. El fet de tancar els ulls durant una actuació de cabaret i fer-se riure tant que les llàgrimes et corren per la cara és singularment estrany.
Se suposa que una meditació normal et relaxarà, però la meditació de Claywoman no és gaire relaxant, va dir Cavadias al Startracker. El plaer per a ell és veure com el públic agafa el passeig i aterra allà on aterri.
Claywoman és extremadament divertida i val la pena veure-la només per la comèdia, però és la seva calidesa el que ha fet que el personatge sigui tan durador.
Darrerament, el que em ve és aquest universalisme, va dir Cavadias al Startracker. És la perspectiva d'un extraterrestre que mira la terra i la veu com un lloc que visita i un lloc que estima molt i veu tots els éssers que hi ha com una cosa... Tot i que per a nosaltres els humans som tan diferents, per a ella ella el mira i veu que viuen aquestes vides tan curtes, comparteixen molt el mateix dolor, les mateixes alegries.
Claywoman probablement seria una terapeuta molt dolenta, i tot i així veure l'espectacle de Cavadias, i en particular l'estrany impacte de distanciament de l'actuació, se sent profundament humanitzant i terapèutic.
Claywoman actua només unes quantes vegades a l'any en locals petits, i el públic dels seus espectacles pot ser qui és qui dels intèrprets de la ciutat de Nova York. Sens dubte, és una 'escena', si es pot dir que existeix a Nova York l'any 2022. Aquí podeu coincidir amb una estrella de Broadway, un polític local o un membre del repartiment de Sex and the City. Aquest xoc de cossos en un petit local de cabaret el considero provinent de la cultura de The Pyramid Club i d'una època llunyana en què la vida nocturna de Nova York podria tenir una influència anivellant. A més de l'actuació en si, anar a l'espectacle i estar entre el públic ofereix una visió d'aquella vella Nova York, on una nit a la ciutat et pot portar a un planeta completament diferent.