Kate Beckinsale i Pierce Brosnan L'únic nen viu de Nova York .Atraccions a la carretera

L'únic nen viu de Nova York és una pel·lícula sobre els hàbits d'aparellament dels dinosaures.

En realitat, és una pel·lícula sobre els hàbits d'aparellament de bohemis literaris súper rics que viuen la vida alta a Manhattan, una espècie encara no extingida però tan rara en aquest moment del segle XXI que fins i tot el seu cronista principal, Woody Allen, s'ha vist obligat a fer qualsevol de les dues. peces d'època o pel·lícules ambientades a Europa. Aquesta és una pel·lícula que dóna molt de boca a un Manhattan perdut. Tal com declara Jeff Bridges en una veu en off, SoulCycle és l'única ànima que li queda a aquesta ciutat. D'acord, clar, però què els importa? Aquests personatges, s'enfilen als assumptes de corbata negra en taxis grocs com les dames de Sexe a la ciutat, estan tancats hermèticament de la ciutat de la qual es queixen per la seva riquesa, neurosis i la seva falta general de curiositat més enllà de qualsevol ésser humà magnífic que tingui davant seu. Tenir la ciutat enrere contra aquests habitants de les bombolles podria haver donat a aquest drama còmic una espurna de tensió dinàmica. Tal com és, la pel·lícula se sent plana i curiosament sorda. Al cap i a la fi, aquest pot ser el pitjor moment de la història nord-americana per crear una fantasia sexual per a un nen germà blanc privilegiat, que és tota aquesta lleugera variació del tema de El Graduat en definitiva és.

Dit això, L'únic nen viu de Nova York no està exempt dels seus encants. Venen principalment a través d'una actuació principal molt guanyadora de Callum Turner com a personatge principal. (Sóc l'únic nen viu a Nova York? és una pregunta real que es fa a la pel·lícula.) L'actor britànic pot, de vegades, sentir-se com una estrella de cinema naixent en el sentit neoclàssic, amb matisos de Richard Gere i James Dean. De fet, té gairebé el carisma suficient per mantenir la pel·lícula a flote després que perdem l'interès pel destí i les debilitats d'aquests manhattanites rics i benestants. I després hi ha Jeff Bridges, interpretant el seu veí màgic, l'intens interès del qual pel noi gairebé justifica la seva auto-implicació. És bo i divertit oferint el que sembla menys una actuació de Bridges que un d'aquests hologrames de Coachella. Només en comptes de Tupac, és Nick Nolte cap a l'any 2002. Encara que actualment hi ha altres pel·lícules als cinemes que tenen un cinema millor i més significatiu ambientat en un codi postal similar (penso específicament en la meravellosa Gillian Robespierre i Jenny Slate). telèfon fix) , Turner i Bridges junts fan d'aquesta pel·lícula de concepte qüestionable almenys una que podeu deixar passar per sobre de vosaltres quan accepti el seu futur punt d'aterratge entre Seinfeld es reprodueix a TBS.

El ganxo de la pel·lícula és just d'una comèdia sexual per a adolescents dels anys 80 i podria haver estat millor servit d'aquesta forma. Quan Thomas (Turner), un aspirant a escriptor a la deriva, no pot convèncer la seva millor amiga Mimi, fora de la seva lliga, perquè s'enamori d'ell, ha jugat amb una seguretat que no depèn de cap home. Dopa Kiersey Clemons: es dedica a perseguir i després seduir l'amant del seu pare. Tot i allunyar-se dels seus pares com podien imaginar, de l'upper West Side a l'East Village, Thomas encara està lligat als seus. Ell espera l'aprovació que no arriba del seu pare imperioso editor (Pierce Brosnan), mentre protegeix la seva mare amb malaltia mental ( Cynthia Nixon, candidata potencial a governador ) del món exterior, incloses les indiscrecions del seu vell.

Introduïu Kate Beckinsale com a editora de llibres autònoma, Johanna. (Junt amb la cançó de Simon & Garfunkel que va inspirar el títol de la pel·lícula, Dylan's Visions of Johanna es fa referència regularment i finalment es reprodueix.) Johanna és la idea de pastís de formatge de tots els grans anglesos: una mica desordenada i lluitadora d'una manera coqueta. Però, a diferència de la Mimi, mai no té prou agència per tirar endavant qualsevol paper que li hagin assignat els homes de la història. És estrany que la pel·lícula aconsegueixi atorgar a Beckinsale dos amants atractius, però mai no aconsegueix crear ni una mica de sensualitat ni tan sols un atractiu sexual. A més de ser el veí intensament entrometidor de Thomas, el personatge novel·lista de Bridge proporciona una veu en off que dóna una visió de la vida interior d'aquestes persones, així com una idea de com el guionista creu que han de sonar els escriptors de Nova York, bàsicament, una Carrie Bradshaw més cansada pel món. .

És lamentable que els cineastes, el director Marc Webb (( 500) Dies d'estiu i El sorprenent home aranya ) i l'escriptor Allan Loeb ( Coses que hem perdut al foc i Bellesa col·lateral )—han revestit el que podria haver estat un joc divertit i ximple amb un esmalt de privilegi masculí blanc ric sense examinar. No només elimina la pel·lícula d'un zeitgeist nacional que mai ha estat tan conscient del problema, sinó que socava gran part de la diversió que es pot tenir en aquesta comèdia d'una altra manera ben presentada. (Personalment, no em cansaré mai de veure Central Park a la tardor, sense importar el context.) El joc i el repartiment atractiu, especialment l'estrella emergent Turner, simplement mereixen una cosa millor que el que Webb i Loeb han acabat oferint: una pel·lícula amb una autoestima. pel que fa al títol que al final descriu potser l'única persona a la terra capaç de gaudir-ne plenament.