Com vaig aprendre a conduirJeremy Daniel
La saviesa convencional diu que la de Paula Vogel Com vaig aprendre a conduir estava avançat al seu temps, encara Com vaig aprendre També va ser absolutament del seu temps, muntant una marea de polítiques identitàries i augmentant la consciència sobre l'assetjament sexual. Un any després de la seva llarga carrera Off Broadway el 1997, l'Administració Clinton es veuria embolicada en el Escàndol de Monica Lewinsky : un President que es va aprofitar d'un intern de vint anys, utilitzant el poder del seu càrrec per negar-ho, els seus enemics intentant armar-lo. Els paral·lelismes de la vida real continuen amb Take Back the Night, les audiències de Clarence Thomas, #MeToo i Anchorage Daily News guanyant un Premi Pulitzer per cobrir l'alta taxa d'agressions sexuals a Alaska. Hi ha innombrables exemples de la seva rellevància actual.
A través de la claredat del seu art i l'espinosa de la seva visió empàtica, Vogel uneix els anys noranta entremaliats i el nostre present #MeToo. Aquesta sensació simultània de flotar entre períodes de temps depèn d'aquest sòlid renaixement de Com vaig aprendre —també el seu vençut debut a Broadway al Manhattan Theatre Club. Protagonitzada pels membres originals del repartiment Mary-Louise Parker i David MOrse (i Johanna Day com a cor femení), aquesta producció està impregnada de nostàlgia però també de tristesa cansada, ja que les cicatrius del passat es neguen a desaparèixer dècades després del dany.
Parker i Morse (ara a finals dels cinquanta i seixanta, respectivament) repeteixen els seus papers com a Li'l Bit i el seu oncle Peck, la relació coqueta, codependent i, finalment, tràgica, forma la columna vertebral de l'obra de memòria. Ambientades a Maryland als anys 60 i 70, les escenes no lineals són narrades per Li'l Bit com una dona més gran i més sàvia, els seus records finalment es remunten a la primera agressió sexual de Peck a la seva neboda, quan tenia onze anys, durant una lliçó de conducció. . Vogel utilitza dispositius de distanciament semblants a Brecht, com ara l'anunci de títols d'escenes extrets de lliçons en una guia sobre conduir o beure. Tres actors a més dels protagonistes (Day, Alyssa May Gold i Chris Myers) s'enfronten a molts altres personatges, com ara membres de la família, contactes i cambrers.
Com vaig aprendre a conduirJeremy Daniel
Aquesta no és una obra de teatre que digui que un oncle no hauria de palpar els pits de la seva neboda puberta al cotxe. És una obra que mostra com les emocions complexes i els secrets familiars creen una atmosfera en la qual ella no para de tornar, fins que veu en Peck com la criatura trencada i que perpetua els abusos que és i, finalment, s'allibera.
Parker encara té aquesta meravellosa desconfiança, el desconcertament mig somniat que fa que les seves actuacions escèniques siguin tan crues, tan enfilades a la cúspide del desamor. I contrasta molt bé amb el Morse de veu baixa i larga, ja no té cara de nadó, però encara posseeix una vulnerabilitat gairebé infantil, fins i tot quan elimina metòdicament a Li'l Bit de la seva facilitat natural amb el seu cos. Aquell dia va ser l'últim dia que vaig viure al meu cos, diu cap al final. Em vaig retirar per sobre del coll i des d'aleshores visc dins del 'foc' del meu cap.
El director Mark Brokaw torna a la producció 25 anys més tard amb un gran cor i ulls clars en un conjunt neutre de parets blaves fresques i terra de linòleum de Rachel Hauck, il·luminat càlidament per Mark McCullough. En els papers cors, Day, Gold i Myers generen de manera experta l'escuma còmica a les vores del drama, evitant que s'enfonsi en escenes d'explotació espantoses. Per molt que l'obra fa que el públic contemporani s'enfonsi, està plena de rialles deliberades i notes de simpatia pel condemnat Peck que deliberadament enfonsen els nostres sensors morals.
Sí, el model brillant i elegant s'adapta molt bé a les carreteres teatrals actuals i les carreteres accidentades del Discurs. En tot cas, podria ser un viatge massa sofisticat per als nous conductors. Per què la caiguda de Peck no és més satisfactòria? Per què no veiem a Li'l Bit feliç i reeixit més endavant a la vida? Per què l'empoderament se sent tan malenconiós? Aquestes preguntes les podem fer tot el dia; Paula Vogel encara estarà al davant, amb els ulls somrients al retrovisor.
Podeu comprar entrades aquí .