Will Brill, a l'esquerra, i David Cromer a dins Oncle Vanya .Emilio Madrid
Oncle Vanya | 2 hores 35 minuts. Un entreacte. | Estudis a casa | 873 Broadway
Durant un monòleg llarg (deliberadament tediós). Oncle Vanya El tercer acte del doctor Astrov (Will Brill) desplega una sèrie de mapes que ha dibuixat que rastregen la biodiversitat local. En diagrames que es remunten a 50 anys, Astrov mostra a Yelena (Julia Chan) com els arbres, els alces i altres característiques naturals han minvat a causa de la desforestació, amenaçant el col·lapse ambiental. En uns 10 o 15 anys serà total, conclou. El que estem veient aquí és el resultat d'una lluita incontrolada per la supervivència. D'una banda, bravo Anton Txékhov per qualificar el canvi climàtic d'un segle abans. D'altra banda, el veritable tema d'Astrov és la decadència dels habitants de la casa. La misàntrop de mitjana edat Vanya (David Cromer), la sensual però deprimida Yelena, fins i tot la jove Sonya (Marin Ireland) s'estan tirant de les seves ànimes per mantenir-se amb vida, encara que fossin més feliços morts.
Barbara Kingsley, Will Dagger, Julia Chan, Virginia Wing (esquena) i Thomas Jay Ryan (des de l'esquerra) a Uncle Vanya.Emilio Madrid
Si això no sembla una nit estimulant al teatre, deixeu-me aclarir: aquesta producció hiperíntima de l'obra de Txékhov de 1899 és molt satisfactòria, una gran peça de música de la qual un conjunt d'as extreu fins a l'última gota de comèdia, patetisme i por. . Dirigit amb una sensibilitat tonal exquisida per Jack Seriós amb un repartiment d'animals escènics MVP, l'únic truc és la ubicació. La producció d'OHenry té lloc al loft privat de Broadway i 19thStreet (una cursa anterior es va fer en un altre loft del barri de Flatiron). Uns 85 membres del públic encaixen a l'espai nu, que l'escenògraf Walt Spangler ha decorat amb taules de masia, teteras i plats de bon gust i una illa de cuina de plata brillant. Tot és molt Crate & Barrel, o una versió més elegant de Crate & Barrel que no em puc permetre.
De la mateixa manera, l'ambient del públic la nit a la qual vaig assistir va ser molt Hudson Valley: voltors de cultura adinerats que semblaven com a casa en l'entorn del cottagecore. Com molts dels personatges de Txékhov, semblaven els rics ociosos a la vigília d'una revolució que no veien venir. Per un moment em vaig imaginar que tornava al Grup Nou The Seagull/Woodstock, Nova York . De totes maneres, hom deixa de banda les reflexions sociològiques a mesura que comença l'acció. Marina (Virginia Wing), la serventa materna irònica, continua trontollada, aviat s'uneix a Astrov, que observa que durant els anys que ha estat visitant la seva casa, s'ha convertit en un monstre. El bon metge no és l'únic; tothom en aquesta casa està deformat per la manca de compliment. La Vanya amargada està calenta amb la segona dona molt més jove del seu cunyat, Yelena. Al seu torn, odia el seu matrimoni amb el pompós pedant Serebryakov (Thomas Jay Ryan), adorat per la mare dilettant de Vanya (Barbara Kingsley). La filla del professor, Sonya, lamenta patèticament Astrov. I Astrov, un idealista de la natura, és un borratxo cínic turmentat pels pacients que va perdre. Tots formen una cadena de desencant.
Julia Chan i Will Brill Oncle Vanya .Emilio Madrid
Què s'obté posant en escena Txékhov en ronda, amb actors a pocs metres de distància, de vegades il·luminats només per una espelma? És el que esperaries: una experiència meravellosament intensa del text. Les rialles —el dramaturg sí que tenia la intenció de moments còmics— aterren sorprenentment bé, ajudades per l'escàndol sardònic i el moment impecable de Cromer. La traducció musculosa de Paul Schmidt és del 1997, però se sent completament fresca, amb una lleugera pols de blasfemia i la lucidesa dels problemes esmentats del canvi climàtic. Tot i així, són les actuacions físiques les que perduren a la memòria. La forma en què l'Astrov esvelt i descuidado de Brill és propens a enterrar el cap a les mans, els dits clavant-se al crani. Ryan com el Serebryakov gotós i malcriat, que gira com una princesa que es digna a visitar els camperols. Telegin de Will Dagger, un local tímid i de boca farinosa que ronda la perifèria amb la seva guitarra com un gos especialment musical. Lànguós i gamine Chan es posa magníficament amb els vestits elegants de Ricky Reynoso. I Marin Ireland, una droga de classe A per als espectadors de teatre de Nova York, crea una noia descarada i maníaca preocupada per la seva aparença senzilla però capaç de l'esperança sobrehumana expressada en l'últim discurs de la Vanya. Irlanda ho fa servir de tot: veu fluïda, emocions que brillen per la seva cara pàl·lida, un marc esvelt però atlètic que es pot arruïnar de vergonya, posar-se sobre els mobles amb alegria o córrer des d'una cadira per veure marxar la seva última oportunitat de felicitat. Per als veritablement enamorats de la forma, no n'hi ha prou que els locals habituals es tornin a obrir; hem de compartir l'aire d'aquests grans actors, ser testimonis de la seva màgia de primer pla.