Sandra Oh (centre) i la companyia de El Welkin. Aaron R. Foster
No és científic i no es pot verificar, però tinc una teoria que una gran quantitat de dramatúrgia britànica en mal estat es suavitza amb l'enlluernadora interpretació britànica. No, no estic empenyent la mentida esnob Els actors anglesos són, ja ho saps, millors. La seva formació generalment els fa avançar el text i aptes per a material verbalment dens i retòricament sinuós. Agafeu el de Peter Morgan Patriotes , ara a Broadway protagonitzada per un treballador Michael Stuhlbarg. El vaig veure l'estiu passat a Londres, on el magnífic Tom Hollander va mastegar el paisatge amb un aplom voraç. Llàstima que aquest escenari verbal fos proporcionat pel pirateig esquemàtic i borratxo que hi ha darrere La Corona.
Aquest preàmbul no vol implicar que el de Lucy Kirkwood El Welkin està cutre. És una escriptora valenta que investiga el feminisme premodern i la podridura moral de la misogínia de maneres viscerals i sorprenents. I de cap manera estic suggerint que el repartiment majoritàriament nord-americà de l'estrena de Nova York sigui inferior; són un grup captivador de setze professionals. Simplement hi ha un desfasament entre l'entorn anglès molt específic (1759, East Anglia) i l'enfocament vocal sense accent que la directora Sarah Benson ha pres, sens dubte amb cura. A excepció d'un toc australià aquí (Nadia Malouf) i un brogue escocès allà (el membre del repartiment original del Regne Unit Tilly Botsford), els actors parlen sense afectació independentment de la classe. (Excepció: Mary McCann interpreta a una dama elegant amb un passat ocult.) Hi ha un objectiu admirable de transparència darrere d'aquesta elecció. La mateixa Kirkwood fomenta la diversitat allà on es presenti l'obra, i una recreació escrupolosa de l'Anglaterra georgiana rural podria enfosquir l'actualitat política de El Welkin : el segrest de les dones de l'agència, del coneixement del seu cos, de la justícia.
Dale Soules, Emily Cass McDonnell, Sandra Oh, Jennifer Nikki Kidwell, Tilly Botsford, Susannah Perkins (de genolls), Haley Wong, Paige Gilbert, Simone Recasner i Nadine Malouf (des de l'esquerra) El Welkin. Aaron R. Foster
Tot i així, les cadències del drama densament poblat i exagerat de Kirkwood semblen desajustades en aquesta producció de la Atlantic Theatre Company. L'autora esquitxa el seu diàleg amb idiomes regionals antics: mardle per xafarderies; colorit, slamkin, arrossegar, totes les variacions sobre una dona vulgar i baixa, que són acolorides si distreuen. (Podria utilitzar un glossari al programa.) La nostra putativa heroi, la llevadora protofeminista, Lizzy Lake ( Sandra Oh ), és propensa a discursos vehements i eloqüents que recorden a George Bernard Shaw que busca sufragistes. Entre l'argot anglès antic i les diatribes de la caixa de sabó, t'imagines que el text brota més plenament al seu sòl natal. Malgrat tot, un cop l'orella s'ajusta al filtre anacrònic, és possible instal·lar-se en la trama certament sucosa.
S'ha produït un crim horrible en un poble. Ann Wax, la filla jove d'una família benestant, va ser assassinada i esquarterada. Els presumptes autors són detinguts ràpidament: un vagabund escocès anomenat Thomas McKay —penjat sumariament— i la seva còmplice, Sally Poppy ( Haley Wong ), de 21 anys, que se li apareix al seu marit ( Danny Wolohan ) boig, cobert de sang i cremant un pany. dels cabells d'Ann Wax a l'espelma. L'acció de l'obra pròpiament dita comença quan Lizzy i 11 dones més són cridades al tribunal per un deure especial: determinar si Sally està, segons ella, embarassada. L'assassí acusat ha demanat el ventre i, si es troba embarassada, serà transportat a Amèrica en lloc d'executar-lo.
senyal de naixement del 22 d'agost
Haley Wong, Dale Soules i Susannah Perkins (des de l'esquerra). El Welkin. Aaron R. Foster
Deu minuts més o menys de la història ens porta a la carn de El Welkin : una dotzena de dones tancades en una habitació sufocant amb la Sally brutalment enfadada i impenitent, l'agutzil silenciós Coombes (Glenn Fitzgerald) i la gent del poble fora de la finestra cridant sang. El jurat de matrones ha de votar per unanimitat sí o no. Tant si la noia està embarassada com si no, Lizzy vol que la alliberi. Com li diu a Coombes (el seu amant):
Sé que ha estat jutjada en una cambra freda per homes freds per paraula d'un marit fred, sense ningú per parlar per ella i una multitud fora de la finestra. Encara que menti, no la culpo, jo també mentiria. Quan una dona està sent enterrada viva, aconseguirà fins i tot l'eina més bruta per desenterrar-se de nou.
L'acte I es preocupa per trobar proves que sigui ràpida amb el fill, fins i tot si la majoria de les dones pensen que la Sally està enganyada i volen que la penguin perquè puguin tornar a la seva feina diària. La trista i sense parlar Sarah Hollis (Hannah Cabell) palpa els pits de la Sally per buscar llet, mentre que altres bromegen sobre els seus propis embarassos i comparteixen consells sobre sexe i menstruació, quan no es burlen del bufó Coombes a la cara.
quants anys té James Maddison
Entre els gèneres valents barrejats El Welkin (que evoca naturalment Dotze homes enfadats i la pel·lícula recent Dones parlant ) és un misteri d'assassinat que es converteix en un misteri de naixement. Sally està embarassada i el seu origen està obscurament vinculat a Lizzy? També és una enquesta sorprenentment detallada de la vida femenina als 18 anysthsegle Anglaterra, que òbviament (i de manera nauseabunda) ressona avui. La seva humanitat està subsumida en l'esclavitud domèstica i la cria incessant, el seu accés a l'assistència sanitària i als serveis reproductius rígidament controlats pels homes i la teologia. Que encara estem debatint aquestes desigualtats de gènere i lleis odiadores és un índex de barbàrie social. Kirkwood també s'endinsa en el folk-horror quan Cabell (encantador, com sempre) trenca anys de mutisme per explicar una història sobre el diable i el part. El títol és una paraula antiga per al cel, pel qual passa el cometa Halley aquell dia de març, un record espectacular que els cicles còsmics i socials es mantenen fixos.
Pel que fa a la subtilesa de l'estructura, El Welkin té els seus problemes. Aquell cometa fa un gran aixecament metafòric i Kirkwood alimenta amb cullera el tema del públic cap al final. Presenta girs argumentals de l'acte II que voregen el ridícul. Tot i així, la posada en escena robusta i propulsiva de Benson dóna suport a un escenari ple d'intèrprets obscenament dotats. La desgarradora Emily Cass McDonnell, Helen, deprimida i sense fills, es torna amargament cap a les seves germanes. Susannah Perkins, una pèl-roja intensa i elfica, sembla vibrar entre gèneres com una dona grangera (encara embarassada). La frisky i irònica Paige Gilbert il·lumina els seus trossos amb una descarada irreverència. La Sally, lloba i autoaniquilada de Wong, ofereix una visió i una confessió esgarrifoses. I l'Oh brilla igualment en les paraules enginyoses i indignades de la Lizzy i en les profunditats de l'horror matern en què finalment s'enfonsa. Kirkwood fa grans, violents, no del tot satisfactoris, però cal inclinar-se davant les seves dones. Tot i que aquest conjunt no pot salvar l'obra, vaig estar agraït de presenciar tots dos. Caldran 75 anys més perquè un cúmul de talent com aquest cremi pels cels? Segueix mirant cap amunt.
El Welkin | 2h 30min. Un entreacte. | Companyia de Teatre Atlàntic | 330 West 20th Street | 646-328-9579 | Compra entrades aquí